作者：董劍 單位：杭州師范大學(xué)音樂(lè )學(xué)院

　　有人說(shuō)，馬思聰的《思鄉曲》是中國小提琴第一首堪稱(chēng)世界精品的杰作，可與后來(lái)的《梁祝小提琴協(xié)奏曲》媲美。然而，作為第一首走上國際舞臺的中國小提琴獨奏曲，今天已經(jīng)不為大多數人所知了。

　　馬思聰生于粵劇之鄉汕尾，他是在民族民間音樂(lè )的旋律中長(cháng)大的。十三歲時(shí)馬思聰就赴法國留學(xué)，師從巴黎音樂(lè )學(xué)院名教授學(xué)習小提琴。后來(lái)又師從名師學(xué)習作曲及作曲理論。法國的留學(xué)時(shí)光，拉開(kāi)了馬思聰長(cháng)達半個(gè)多世紀的音樂(lè )創(chuàng )作生涯的帷幕。后來(lái)他曾任上海中華音樂(lè )學(xué)校校長(cháng)、廣州藝術(shù)學(xué)校音樂(lè )系主任、香港中華音樂(lè )學(xué)院院長(cháng)、中央音樂(lè )學(xué)院院長(cháng)、中國音樂(lè )家協(xié)會(huì )副會(huì )長(cháng)等，在我國現代音樂(lè )發(fā)展史上占有重要地位。

　　1936年，馬思聰到北平旅行演出，聽(tīng)到一首樸實(shí)清新的綏遠民歌《城墻上跑馬》。1937年7月，全面抗日戰爭爆發(fā)。背井離鄉的馬思聰想起那首只有八小節的民歌。在嘗盡四處漂泊、動(dòng)蕩不安的滋味之后，這首民歌激發(fā)了他的創(chuàng )作靈感。馬思聰雖然沒(méi)有到過(guò)綏遠，但他從如泣如訴的旋律中，仿佛看到了漫天黃沙、城墻跑馬、天邊駝群的塞外壯美畫(huà)面。強烈的游子思鄉之情促使他創(chuàng )作了《思鄉曲》。

　　《思鄉曲》是《內蒙組曲》（原名《綏遠組曲》）的第二章，在抗戰的烽火中，這首樂(lè )曲曾撥動(dòng)了無(wú)數中華兒女的心弦。在很長(cháng)時(shí)間里，《思鄉曲》的旋律引發(fā)了海內外中華兒女思鄉愛(ài)國的強烈共鳴。此曲問(wèn)世不久，馬思聰就曾親自填詞。幾年后，避居香港的馬思聰帶著(zhù)家眷回了一趟故鄉廣東省海豐縣，又為《思鄉曲》另填了一首歌詞，其中有“當那杜鵑啼遍，聲聲添鄉怨……當那紅花開(kāi)遍，瓣瓣是啼痕渲染”。但兩首歌詞都沒(méi)有太大影響，不像樂(lè )曲那樣流傳久遠。

　　馬思聰說(shuō)：“一個(gè)作曲家，特別是一個(gè)中國作曲家，除了個(gè)人風(fēng)格特色之外，極端重要的是擁有濃厚的民族特色……是所有作曲家的命根。”這首兼具民族音樂(lè )特色和西方音樂(lè )技法的樂(lè )曲，成為馬思聰對其音樂(lè )理想的最好實(shí)踐。

　　藝術(shù)歌曲其實(shí)是馬思聰最早創(chuàng )作的藝術(shù)體裁。他創(chuàng )作的第一部聲樂(lè )作品就是藝術(shù)歌曲《古詞七首》（1929年），接著(zhù)又創(chuàng )作了兩部作品集《添字采桑子》（1936年）和《雨后集》（1943年）。在接下來(lái)的20多年間，馬思聰一直都沒(méi)有涉及藝術(shù)歌曲的創(chuàng )作。后來(lái)馬思聰在美國期間又將這一聲樂(lè )體裁重新拾起，連續創(chuàng )作了《李白詩(shī)六首》《唐詩(shī)八首》和《熱碧亞之歌》三部藝術(shù)歌曲集。

　　《李白詩(shī)六首》和《唐詩(shī)八首》是馬思聰同時(shí)創(chuàng )作并同樣以古詩(shī)詞為題材的藝術(shù)歌曲集。其中《李白詩(shī)六首》是他根據唐代詩(shī)人李白的六首詩(shī)進(jìn)行創(chuàng )作的，分別是《長(cháng)相思》《將進(jìn)酒》《行路難（一）》《行路難（二）》《關(guān)山月》和《渡荊門(mén)送別》，前四首詩(shī)集中表現了李白離開(kāi)長(cháng)安后的痛苦之情和對長(cháng)安親人的思念之情，后兩首詩(shī)表現了詩(shī)人借離家萬(wàn)里、戰守邊關(guān)的將士們對故鄉親人的思念之情，來(lái)抒發(fā)自己遠離故鄉時(shí)對家鄉、親人的無(wú)限眷戀。

　　從以上六首詩(shī)所表現的內容來(lái)看，馬思聰以這些詩(shī)為題材創(chuàng )作，正是因為他與李白當年寫(xiě)這些詩(shī)的心境十分相似。正如馬思聰所說(shuō)，“李白的年代離開(kāi)我們已千余年了，他的詩(shī)今日讀來(lái)仍然新鮮親切，許多詩(shī)句還在說(shuō)著(zhù)我們心中想說(shuō)的話(huà)。‘床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉’，該是遠離故鄉的人所常背誦的詩(shī)句吧”。

　　在《唐詩(shī)八首》中，馬思聰選取了唐代四位詩(shī)人的八首詩(shī)進(jìn)行譜曲，分別是李頎的《琴歌》《聽(tīng)董大彈胡笳弄兼寄語(yǔ)房給事》，李商隱的《北青蘿》《無(wú)題》《無(wú)題四首》（其一、其二），王維的《酬張少府》《山居秋暝》和岑參的《走馬川行奉送出師西征》。這八首詩(shī)的內容所表現的情感與《李白詩(shī)六首》中的六首詩(shī)相似。馬思聰從這些唐詩(shī)中找到了強烈的共鳴，試圖用自己熟悉的音樂(lè )語(yǔ)言，重新詮釋詩(shī)中的內涵與意境。

　　在這兩部藝術(shù)歌曲集的創(chuàng )作中，馬思聰對原詩(shī)都作了較大的改動(dòng)。主要體現在兩方面：一是對原詩(shī)詩(shī)名的修改，二是對原詩(shī)字詞的修改。在藝術(shù)歌曲集《唐詩(shī)八首》中體現得比較明顯。在這8首歌曲中，除了《琴歌》和《山居秋暝》的歌名與原詩(shī)詩(shī)名一樣外，其余6首歌名與原詩(shī)詩(shī)名都不相同，都被馬思聰重新命名，主要以下面形式出現：第一種是簡(jiǎn)化原詩(shī)的詩(shī)名，例如將岑參的《走馬川行奉送出師西征》改為《走馬川》，李頎的《聽(tīng)董大彈胡笳弄兼寄語(yǔ)房給事》改為《胡笳聲》。從馬思聰修改過(guò)的歌名可以看出，歌名比原詩(shī)詩(shī)名更為簡(jiǎn)潔醒目，突出主題，讓聽(tīng)眾更容易理解詩(shī)意；第二類(lèi)是以首尾詩(shī)句或首尾詩(shī)句中的詞來(lái)命名，這樣詩(shī)的主題更加明了。例如將李商隱的《北青蘿》改為《殘陽(yáng)》，《無(wú)題》改為《相見(jiàn)難》，《無(wú)題四首》（其一、其二）改為《來(lái)是空言》（這里其實(shí)是選擇了李商隱《無(wú)題四首》中的兩首詩(shī)，合并在一首歌曲里面，作為兩段歌詞來(lái)使用）。這些修改表面看與原詩(shī)的詩(shī)名變化較大，但實(shí)質(zhì)是為了更直接地引出主題，使聽(tīng)眾更直觀(guān)地對詩(shī)中所要表達的深刻內容有清晰的認知和理解。

　　馬思聰還將詩(shī)中的一些字、詞作了修改。如在《琴歌》中，馬思聰將原詩(shī)最后“敢告云山從此始”中的“始”字改成“別”字。將《笳聲》中“古戌蒼蒼烽火寒”的“蒼蒼”改成“愴愴”，“烽火寒”改成“煙火寒”，“大荒沉沉飛雪白”改成“大荒陰沉飛雪白”，還將“深山竊聽(tīng)來(lái)妖精”改為“深松竊聽(tīng)來(lái)妖精”，“迸泉颯颯飛木末”改成“迸泉颯颯求木末”等。還將《相見(jiàn)難》中“曉鏡但愁云鬢改”的“曉鏡”改為“曉鐘”。又將《走馬川》的第一、二句“君不見(jiàn)走馬川，雪海邊”中的“雪”字改為“云”字，并把兩句之間的逗號省去，加了一個(gè)“行”字，將兩句連接成一句等。

　　如何在歌曲中體現唐代的風(fēng)韻，這是馬思聰在創(chuàng )作中一直考慮的問(wèn)題。他說(shuō)，“我曾考慮譜唐詩(shī)，曲調上應該有唐代的韻味，十余年我讀過(guò)宋代白石道人的曲譜，按照推想應該和唐代的音樂(lè )較接近，我是多少依照曲譜的回憶來(lái)譜唐詩(shī)”。因此，在馬思聰的這兩部藝術(shù)歌曲集里，歌曲的旋律基本建立在以五聲音階為基礎的“新音階”上。這樣不僅豐富了五聲性的旋律音調，同時(shí)又與白石道人歌曲中“古音階”所體現出來(lái)的宋代音樂(lè )格調有所區別，試圖賦予歌曲一種獨特的唐代韻味，給人一種蒼茫、悠遠的古樸之感。

　　就像馬思聰為《思鄉曲》填的詞所說(shuō)，“當那紅花開(kāi)遍，瓣瓣是啼痕渲染”。馬思聰對祖國和家鄉的熱愛(ài)，一直流淌在他的血液中，飄揚在他作品的旋律中。馬思聰的藝術(shù)道路也一直與祖國命運緊緊相連，他用充滿(mǎn)深情的樂(lè )章激發(fā)了人們的愛(ài)國熱忱和思鄉情愫。

　　《光明日報》（ 2022年01月21日 16版）