中國風(fēng)動(dòng)畫(huà)——

　　傳統韻味 時(shí)代表達（創(chuàng )造性轉化創(chuàng )新性發(fā)展縱橫談·解讀國風(fēng)國潮）

　　核心閱讀

　　中國風(fēng)動(dòng)畫(huà)并非原樣復刻傳統文化，更不是點(diǎn)綴式地使用中國元素，而是以符合現代人接受習慣的敘事方式，重新講述傳統故事，并賦予文化形象以新的內涵。

　　中國風(fēng)動(dòng)畫(huà)對中華優(yōu)秀傳統文化的深入挖掘，推動(dòng)著(zhù)中華美學(xué)精神和當代審美追求的結合，也為中華文化表意方式和修辭方法的創(chuàng )新提供有力支撐。

　　中國動(dòng)畫(huà)，到今年已經(jīng)100歲了。百年來(lái)，中國動(dòng)畫(huà)一直深入探索民族化道路，一代代創(chuàng )作者努力把中華優(yōu)秀傳統文化融入動(dòng)畫(huà)藝術(shù)，創(chuàng )作出大量彰顯中國風(fēng)格、中國氣派的優(yōu)秀作品，不斷為世界動(dòng)畫(huà)藝術(shù)寶庫增添新的光彩。近年來(lái)，中國動(dòng)畫(huà)藝術(shù)佳作迭出，成為一道亮麗風(fēng)景線(xiàn)，書(shū)寫(xiě)著(zhù)中華優(yōu)秀傳統文化創(chuàng )造性轉化、創(chuàng )新性發(fā)展的新篇章。

　　百年追求 勇攀高峰

　　一部淘汰的攝影機，幾捆白報紙，一些電影膠片、洗印藥粉，在一間8平方米的亭子間里，萬(wàn)氏四兄弟開(kāi)始嘗試制作屬于中國自己的動(dòng)畫(huà)片。功夫不負有心人，1922年萬(wàn)氏兄弟制作的動(dòng)畫(huà)廣告片《舒振東華文打字機》誕生，成為中國美術(shù)動(dòng)畫(huà)片的濫觴。19年后，中國第一部長(cháng)篇有聲動(dòng)畫(huà)電影《鐵扇公主》面世。對中國古代繪畫(huà)的大膽借用、夸張而幽默的人物形態(tài)、天馬行空的想象力，這部動(dòng)畫(huà)以鮮明的藝術(shù)特色震撼海內外。

　　新中國成立后，《小蝌蚪找媽媽》《大鬧天宮》《哪吒鬧海》《三個(gè)和尚》等一大批動(dòng)畫(huà)作品，更是讓中國動(dòng)畫(huà)在世界舞臺上大放異彩。據統計，20世紀50年代至80年代中期，上海美術(shù)電影制片廠(chǎng)創(chuàng )作的數百部動(dòng)畫(huà)片中，有30余部在各類(lèi)國際電影節獲得40余個(gè)獎項。依托這些令人矚目的優(yōu)秀作品，“中國動(dòng)畫(huà)學(xué)派”以堅定的文化自信、鮮明的藝術(shù)風(fēng)格，為我國動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的長(cháng)足發(fā)展積累了豐富經(jīng)驗。

　　近年來(lái)，《西游記之大圣歸來(lái)》《哪吒之魔童降世》《大魚(yú)海棠》《白蛇：緣起》《姜子牙》等優(yōu)秀動(dòng)畫(huà)電影接連出現，《中國古詩(shī)詞動(dòng)漫》《桃花源記》等一批動(dòng)畫(huà)短片在網(wǎng)絡(luò )平臺受到廣大網(wǎng)友喜愛(ài)，百年中國動(dòng)畫(huà)迎來(lái)新的高光時(shí)刻。這些作品以中華優(yōu)秀傳統文化為深厚底氣，通過(guò)孫悟空、哪吒、許仙、姜子牙等充滿(mǎn)傳統韻味的藝術(shù)形象，講述具有現代氣息的故事，表達中國人對真善美的追求。觀(guān)眾與這些“老朋友”在銀幕重逢時(shí)，能夠感受到中華文化奔涌向前的生命力和創(chuàng )造力。

　　別具特色 引發(fā)共鳴

　　動(dòng)畫(huà)是一門(mén)綜合性藝術(shù)，具有新奇有趣、求新求變的藝術(shù)特征。它善于以新的美學(xué)樣式表現文化內涵，帶給觀(guān)眾新的文化認知和審美體驗。在百年發(fā)展歷程中，中國動(dòng)畫(huà)形成獨樹(shù)一幟的美學(xué)風(fēng)格，中國風(fēng)動(dòng)畫(huà)深受矚目。

　　中國風(fēng)動(dòng)畫(huà)充分運用水墨寫(xiě)意、青綠山水、民間剪紙、年畫(huà)壁畫(huà)、皮影木偶等傳統繪畫(huà)手法和民間藝術(shù)形式，呈現出獨特的視覺(jué)語(yǔ)言。《大魚(yú)海棠》中以福建土樓為原型的建筑，《白蛇：緣起》里的八卦圖陣、煙雨江南，《哪吒之魔童降世》里的山河社稷圖，既給人似曾相識的文化親近感，又因藝術(shù)形象令人耳目一新而激發(fā)欣賞興趣，引導人們走進(jìn)文化想象深處，獲得奇妙的審美體驗。

　　中國風(fēng)動(dòng)畫(huà)并非原樣復刻傳統文化，更不是點(diǎn)綴式地使用中國元素，而是以符合現代人接受習慣的敘事方式，重新講述傳統故事，并賦予文化形象以新的內涵。《西游記之大圣歸來(lái)》中孫悟空的振作之路、主角江流兒的成長(cháng)歷程，既給孫悟空、唐僧的形象增添了新內涵，又通過(guò)對師徒二人關(guān)系的重新定位，把西游故事講出了新意。《白蛇：緣起》里白娘子、小青突破傳統民間神話(huà)“報恩”的單一維度，以敢愛(ài)敢恨的女性形象豐富了觀(guān)眾對這兩個(gè)人物的認知。《哪吒之魔童降世》里的哪吒是充滿(mǎn)自信又淘氣活潑的現代孩童，他既延續了傳統故事中人物的叛逆性格，又跳出傳統神話(huà)框架，加入擔當責任、把握命運的現代意識。《小門(mén)神》里的郁壘、《姜子牙》里的姜子牙，也都充滿(mǎn)生活氣息，是和觀(guān)眾同歡樂(lè )也同憂(yōu)愁的普通人，拉近了與觀(guān)眾的距離。

　　這樣的處理，在保留傳統形象文化內核的同時(shí)，又打破人們對傳統故事及角色的刻板印象，在“陌生化”中賦予傳統形象新的藝術(shù)生命。這些作品在傳統韻味和現代情感交融匯通中，以富有現代意識的人物建構，散發(fā)出強烈的藝術(shù)感染力。可見(jiàn)，中國風(fēng)動(dòng)畫(huà)是傳統的又是現代的，它講的是當下故事，貼合當代觀(guān)眾審美心理，因而能喚起人們的共鳴。

　　科技助力 深度轉化

　　動(dòng)畫(huà)的發(fā)展與科技進(jìn)步密切相關(guān)。正是在技術(shù)的不斷突破中，創(chuàng )作者將水墨、皮影、剪紙以及戲曲程式、唱腔融入動(dòng)畫(huà)藝術(shù)中，演繹出動(dòng)人的故事和畫(huà)面。幾十年前，分層渲染著(zhù)色工藝的使用，催生出《小蝌蚪找媽媽》《牧笛》等中國獨有的水墨動(dòng)畫(huà)。《大鬧天宮》《哪吒鬧海》《天書(shū)奇譚》等當年令人難忘的視聽(tīng)“大片”，同樣離不開(kāi)科技助力。

　　時(shí)代潮流和受眾迭代對藝術(shù)提出了新要求。隨著(zhù)數字技術(shù)的運用和提升，動(dòng)畫(huà)作品的視聽(tīng)呈現更趨流暢，帶給人更強烈的沉浸感。《西游記之大圣歸來(lái)》對實(shí)景拍攝、動(dòng)畫(huà)轉化技術(shù)的運用，使樹(shù)林、草地、山谷等場(chǎng)景達到逼真的視覺(jué)效果。為拍攝《白蛇2：青蛇劫起》中“水漫金山”的場(chǎng)景，創(chuàng )作團隊前后耗時(shí)近3年。當巨浪漫天卷來(lái)，光焰四射，小青和白蛇、金色與黑色對撞，水墨韻味和現代動(dòng)畫(huà)相輝映，觀(guān)眾如身臨其境。《哪吒之魔童降世》中全片特效鏡頭占近80%，僅5秒時(shí)長(cháng)的“豹變”鏡頭就用了兩三個(gè)月時(shí)間打磨；“火蓮花融化冰面”畫(huà)面只有6秒，制作卻用了6個(gè)月之久。這些反復打磨的鏡頭、精心刻畫(huà)的細節，對于推動(dòng)劇情、烘托情感起到至關(guān)重要的作用，而絢爛的畫(huà)面、震撼的效果也成為中華美學(xué)新的載體和表達方式，體現了中國風(fēng)動(dòng)畫(huà)在技術(shù)和藝術(shù)上的精益求精。

　　不斷發(fā)展的動(dòng)畫(huà)技術(shù)，不僅帶來(lái)傳播載體、制作手段的變化，還助力動(dòng)畫(huà)藝術(shù)在內容、形式和美學(xué)上的深化拓展。正是在這個(gè)意義上，中國風(fēng)動(dòng)畫(huà)為優(yōu)秀傳統文化的時(shí)代表達開(kāi)辟了新的可能。比如，《中國古詩(shī)詞動(dòng)漫》系列作品把人物、故事和經(jīng)典古詩(shī)詞結合在一起，以事解詩(shī)、以詩(shī)言理，富有新意。詩(shī)中抽象的情感、朦朧的意境被轉化為清新細膩的動(dòng)畫(huà)畫(huà)面，達到了融情于“畫(huà)”、詩(shī)“畫(huà)”互彰的效果。再如，《大魚(yú)海棠》從莊子“逍遙游”的觀(guān)念中汲取創(chuàng )意，把中國傳統文化中道法自然等思想融入動(dòng)畫(huà)。雖然這些作品在畫(huà)面制作、敘事技巧等方面還有改進(jìn)空間，但是為動(dòng)畫(huà)藝術(shù)與中華文化的深度結合作出了有益探索。

　　動(dòng)畫(huà)中的中國風(fēng)，是對傳統的回望和回味，更是嶄新的創(chuàng )造，呈現出新的文化氣象。中國風(fēng)動(dòng)畫(huà)對中華優(yōu)秀傳統文化的深入挖掘，推動(dòng)著(zhù)中華美學(xué)精神和當代審美追求的結合，也為中華文化表意方式和修辭方法的創(chuàng )新提供有力支撐。

　　（作者:胡一峰,為中國文聯(lián)理論研究室副主任）