任何時(shí)候都不能怠慢舞臺、怠慢觀(guān)眾。不管是在大城市華麗的舞臺，還是在鄉村簡(jiǎn)易的戲臺，對于戲曲演員來(lái)說(shuō)是一樣的，觀(guān)眾永遠是“衣食父母”

　　習近平總書(shū)記在中國文聯(lián)十一大、中國作協(xié)十大開(kāi)幕式上的重要講話(huà)強調：“廣大文藝工作者要堅持以人民為中心的創(chuàng )作導向，把人民放在心中最高位置，把人民滿(mǎn)意不滿(mǎn)意作為檢驗藝術(shù)的最高標準，創(chuàng )作更多滿(mǎn)足人民文化需求和增強人民精神力量的優(yōu)秀作品，讓文藝的百花園永遠為人民綻放。”身為評劇演員，我對“讓文藝的百花園永遠為人民綻放”感觸最深。戲曲藝術(shù)源于人民，戲曲藝術(shù)的傳承創(chuàng )新更要植根民間。

　　評劇的特色是接地氣、聚人氣，從百姓視角揭示真善美。評劇最初叫“蹦蹦”，折射出它源自民間的藝術(shù)底色。它的創(chuàng )作演出需要在百姓中獲得認可，無(wú)論舞臺大小、觀(guān)眾多少，首先要拿出演好每一場(chǎng)戲的態(tài)度。在漢沽評劇團忙碌的日子，對我來(lái)說(shuō)既是鍛煉，也是藝術(shù)觀(guān)念上的深造。劇團演出強度大，一年365天，我大概要演150場(chǎng)戲。場(chǎng)地經(jīng)常是鄉村大棚，每逢冬季寒風(fēng)刺骨，演唱時(shí)呼出的氣能讓睫毛結冰。為了把最符合人物特點(diǎn)的舞臺形象展示給觀(guān)眾，我身著(zhù)單薄的戲衣上場(chǎng)，很多時(shí)候四肢凍麻木了，身段使不出來(lái)。怎么辦？我們研究出一套保溫方法：先把塑料布包在腿上，把塑料袋套在腳上，然后再穿上戲衣、彩鞋，既保暖，又能保證身段好看。

　　越是看到鄉親們投入的表情，聽(tīng)到熱烈的喝彩，我越能保持良好的演出狀態(tài)。曾有人問(wèn)：“昭娟，老鄉們看戲沒(méi)那么講究，你多穿點(diǎn)也沒(méi)關(guān)系，不會(huì )影響舞臺形象，為什么非把自己苦成這樣？”其實(shí)，演員在塑造角色的同時(shí)，也在被角色和舞臺所塑造。無(wú)數次登上基層舞臺，感受到百姓對評劇藝術(shù)的認可，讓我更加堅定，任何時(shí)候都不能怠慢舞臺、怠慢觀(guān)眾。不管是在大城市華麗的舞臺，還是在鄉村簡(jiǎn)易的戲臺，對于戲曲演員來(lái)說(shuō)是一樣的，觀(guān)眾永遠是“衣食父母”。

　　讓評劇在百姓中間扎根，關(guān)鍵要拿出好作品。其中，傳統劇目改編是重要課題，改編的關(guān)鍵是抓準傳統劇作中有當代意義的精神價(jià)值。比如天津評劇院創(chuàng )排的《趙錦棠》，就是對花派傳統劇目《朱痕跡》的改編。我們在劇本、表演、舞臺上都做了很大改動(dòng)，不斷捋順情節、剪除支脈，最大的創(chuàng )新是塑造了趙錦棠這一人物。原劇中，趙錦棠僅是一般角色，改編后成為主角，她對愛(ài)情忠貞、對老人盡孝、對苦難不屈服，是一位有鮮明個(gè)性和真摯情感的女性。這樣的人物形象更能引發(fā)當代觀(guān)眾共鳴。表演上，我邀請京劇、昆曲演員編排設計動(dòng)作，將京昆表演中富有技術(shù)含量的程式化形體動(dòng)作與評劇的生活化動(dòng)作相結合。在《磨房》《牧羊山》兩折戲中，表演融入了昆曲水袖的秀美氣韻。我們對唱法也做了調整，以剛柔并濟、富于變化的演唱展現人物內心的曲折感受，使唱腔更細膩，更加符合人物情感發(fā)展的需要。

　　除了傳統評劇改編，新創(chuàng )劇目也要出彩。我們以建黨百年為主題，集結國內一流創(chuàng )作力量，精心籌劃推出《革命家庭》。這是一部多媒體融合的大型現代戲，文本充分戲曲化，舞臺表演充分多元化。主創(chuàng )團隊在深入考量劇目藝術(shù)風(fēng)格、演員動(dòng)作、唱詞內容基礎上，將評劇傳統戲曲形式與多媒體技術(shù)有機融合，虛實(shí)相生地將革命場(chǎng)景、戰爭場(chǎng)面呈現于舞臺，給觀(guān)眾以革命精神的洗禮。臺上一分鐘，臺下十年功，新創(chuàng )劇目更考驗排演是否到位。《革命家庭》戲份重、唱腔多，需要大量排練。抗擊新冠肺炎疫情期間，排練與合成時(shí)間不得不壓縮，但藝術(shù)品質(zhì)決不能打折扣。大家常常是早上進(jìn)劇場(chǎng)，一直忙到凌晨時(shí)分。我飾演的主角方承有多處“跪步”，為保障動(dòng)作質(zhì)量和情感抒發(fā)到位，我的膝蓋結起了巴掌大的血痂。創(chuàng )作要靠心血、表演要靠實(shí)力，只要站在舞臺上，我就會(huì )與人物合二為一，以我之身塑人物之魂。

　　15歲初登舞臺，至今已逾40年，我最深的感受是：文藝工作者的生命在舞臺上，根在百姓中間。我會(huì )繼續敬畏舞臺，不因藝術(shù)經(jīng)驗的增加而有任何懈怠。每次大幕拉開(kāi)，都是新的開(kāi)始。

　　（作者：曾昭娟，系評劇演員、天津評劇院院長(cháng)）