繼2020年獲中國文聯(lián)終身成就電影藝術(shù)家榮譽(yù)表彰之后，丁蔭楠導演再獲第五屆平遙國際電影展“五周年特別獎”。耄耋之年的他在頒獎儀式上說(shuō)：“我還想再拍兩部……我還有很多想法。”現場(chǎng)的年輕人以熱烈的掌聲回饋。

　　丁蔭楠約40年前執導的《逆光》《電影人》，近兩年在以青年觀(guān)眾為主體的電影展上頻繁亮相。兩部影片都帶有鮮明的時(shí)代氣息，前者洋溢著(zhù)改革開(kāi)放后中國青年的開(kāi)放、求知、自尊與自信。時(shí)隔多年，兩部影片讓年輕觀(guān)眾眼前一亮，藝術(shù)魅力毫不褪色。

　　影片更動(dòng)人的是撲面而來(lái)的生活氣息。丁蔭楠為電影《逆光》的開(kāi)場(chǎng)設計了細雨綿綿、人流如織的場(chǎng)景，暗示了一種詩(shī)意的開(kāi)端：春雨的清晨，都市的人們從各個(gè)角落出發(fā)，匯聚于車(chē)上、路上，奔向自己的工作崗位。他拍出了流動(dòng)的生活。當時(shí)有一位紡織工人告訴丁蔭楠，這就像她每天的早晨一樣，給她一種親切感。今天，這部影片同樣給當代都市觀(guān)眾帶來(lái)親切感。丁蔭楠說(shuō)，每個(gè)個(gè)體都與大時(shí)代的脈搏聯(lián)系在一起，電影寫(xiě)普通人不能只局限于描寫(xiě)他們的感受，而是要通過(guò)這個(gè)人物，用詩(shī)化的、散文化的電影語(yǔ)言和結構，把時(shí)代氛圍映射出來(lái)。他擅長(cháng)將主流與先鋒、青春氣息與宏大敘事有機統一起來(lái)。已故編劇、作家黃宗江曾評價(jià)丁蔭楠的電影是“藝術(shù)的主旋律電影”，丁蔭楠對這一概括深表認同。

　　丁蔭楠說(shuō)：“我曾思考中華民族5000多年的文明史因何而綿延不絕？人民創(chuàng )造歷史，歷史造就人民英雄。因此，我特別關(guān)注歷史中的英雄、英雄的歷史地位和在歷史發(fā)展中的引領(lǐng)作用。”對丁蔭楠而言，拍戲就是學(xué)習歷史，學(xué)習歷史中的英雄人物是怎樣為民族獨立和國家富強奮斗的。從《孫中山》《周恩來(lái)》《鄧小平》到《魯迅》，每部電影都通過(guò)一個(gè)中心人物來(lái)串起歷史，以此為前景，進(jìn)而延展到中華民族的巨大力量。“有的導演擅長(cháng)講故事，而我熱愛(ài)傳記電影，愛(ài)用史詩(shī)的敘事方法來(lái)拍人物。塑造偉人，決不能空憑藝術(shù)家的主觀(guān)想象，要在真實(shí)歷史素材中進(jìn)行選擇。”丁蔭楠說(shuō)。以電影《周恩來(lái)》為例，片中的服裝、道具、環(huán)境都在極盡可能、嚴苛瑣細地還原歷史真實(shí)。片中，周恩來(lái)總理在北海公園懷念老舍先生時(shí)，回憶起看《茶館》的場(chǎng)景，這一場(chǎng)景用的是于是之演出《茶館》的實(shí)景拍攝素材。

　　從影逾40年，曾獲得多個(gè)獎項，丁蔭楠對導演這門(mén)藝術(shù)的表述卻很樸實(shí)，“導演藝術(shù)是個(gè)手藝活兒，手藝做到位，才能有美的升華。”“拍傳記電影表達了我觀(guān)察歷史、觀(guān)察生活的方法，電影中的細節是為描述宏大歷史和廣闊世界服務(wù)的。無(wú)論聲音造型還是畫(huà)面造型，都要體現導演對影片的全部創(chuàng )作意念，同時(shí)把情節隱藏于生活圖景中，讓觀(guān)眾自己去發(fā)現、去辨認，從而增加生活實(shí)感。”

　　丁蔭楠受中國古典小說(shuō)、傳統戲曲影響頗深，擅用白描。他偏愛(ài)將大的歷史環(huán)境和局部細節結合起來(lái)表現人物心理，從對局部細節的表現中提煉整體情形。中國傳統戲曲注重表現的內涵，同樣構成了丁蔭楠的文化養料。他從小熱愛(ài)京劇，以至于執導的電影節奏似乎都是按照京劇的鑼鼓點(diǎn)來(lái)剪，重要場(chǎng)景的剪輯就像一個(gè)重錘，鮮明呈現角色的心理轉折變化，鑼鼓點(diǎn)成為創(chuàng )作者心理節奏的外化。

　　如今，丁蔭楠對于時(shí)代、電影和觀(guān)眾依然保持著(zhù)敏銳的觀(guān)察、理性的判斷，對導演工作依然壯心不已。“一直拍下去，拍年輕人愛(ài)看的主旋律作品”，是他的心愿。（張成）