把生命獻給舞臺 把經(jīng)典留給觀(guān)眾(逐夢(mèng)·致敬功勛黨員17)

　　舞臺深處升起一片薄霧。薄霧徐徐飄散開(kāi)，將布景籠罩在一片朦朧中，仿佛是一幅虛實(shí)相間的寫(xiě)意畫(huà)卷，把觀(guān)眾帶入遙遠的時(shí)空之中。遠處，忽現一舟，一名清麗少女撐篙而來(lái)……詩(shī)化的舞臺意境與厚重的歷史情感完美融合，觀(guān)眾無(wú)不沉醉其中。

　　大幕拉上，劇場(chǎng)內早已響起掌聲。后臺走廊上，一位端坐了整晚的銀發(fā)老者終于露出了笑容。他雖形容略顯瘦削，但神采奕奕。接著(zhù)，他緩慢起身，整理好衣服，扶正胸前的黨徽，拄著(zhù)手杖一步步向舞臺走去。他，就是這部話(huà)劇的導演藍天野。當時(shí)已是94歲高齡，但兩個(gè)多月的排練，他一次也未缺席；8場(chǎng)演出，更是場(chǎng)場(chǎng)不落。

　　演員們興奮地迎向他，一一與他擊掌慶賀，并將他請到舞臺中間。觀(guān)眾席上隨即爆發(fā)出熱烈的掌聲，這是人們在向這位老藝術(shù)家表達崇高的敬意。藍天野的眼眶不禁有些濕潤了，熾烈的氣氛讓他有些恍惚。70多年前，是黨培養、引領(lǐng)他走上了戲劇道路。從青蔥少年到耄耋老人，從演員到導演，他始終懷著(zhù)敬畏之心，兢兢業(yè)業(yè)地堅守在舞臺上，直到有一天患病不得不住院治療……

　　一

　　回首人生，對于藍天野來(lái)說(shuō)，1945年是極其重要的一年。這一年，抗日戰爭勝利了；這一年，他光榮地加入了中國共產(chǎn)黨。

　　藍天野永遠忘不了1945年9月23日，那是他入黨的日子。迫于當時(shí)的形勢，沒(méi)有舉行正式的入黨儀式，但藍天野對自己說(shuō)：“你是一名黨員，就把自己的全部都交給黨，一輩子聽(tīng)黨的話(huà)。”從此，他用一生踐行著(zhù)入黨時(shí)的莊重誓言。

　　藍天野的入黨介紹人是他的三姐石梅。1945年初，在解放區文工團晉察冀挺進(jìn)劇社工作的石梅被派到北平開(kāi)展地下工作，他們家隨即成為共產(chǎn)黨的地下聯(lián)絡(luò )點(diǎn)。藍天野從三姐那里了解到解放區的生活和工作情況，對解放區的生機勃勃充滿(mǎn)了向往。他如饑似渴地閱讀了大量進(jìn)步書(shū)籍、文章，這些新思想深深地震撼了他的心靈。

　　18歲的藍天野堅定地加入了中國共產(chǎn)黨。最初主要是幫著(zhù)三姐做宣傳工作。“上級黨組織交給三姐一部短波收音機，每天晚上到了固定時(shí)間，我們要收聽(tīng)解放區的廣播，記錄下來(lái)，然后由我刻到蠟版上，進(jìn)行油印，再由她拿出去散發(fā)。后來(lái)由于人手不夠，就讓我也做了交通員。”藍天野回憶道。

　　那段日子，藍天野經(jīng)常背著(zhù)一個(gè)小布包，騎著(zhù)一輛破自行車(chē)，出了西直門(mén)，過(guò)頤和園背后的青龍橋，直奔西山腳下的聯(lián)絡(luò )點(diǎn)。誰(shuí)也不知道，這個(gè)青年的包里裝的竟是解放區需要的各種生活用品、文件和書(shū)。路上偶遇巡邏的軍警，被攔下盤(pán)問(wèn)，藍天野不慌不忙，只說(shuō)是放了學(xué)四處玩玩。就這樣，他有驚無(wú)險地在城里城外來(lái)回穿梭，竭盡全力做好交通員的工作。

　　“您當時(shí)害怕嗎？”后來(lái)經(jīng)常有人這樣問(wèn)藍天野。“當時(shí)真沒(méi)想過(guò)危險，唯一想的是怎樣盡量不讓人發(fā)現。我當時(shí)太年輕，思想和工作經(jīng)驗都非常幼稚，其他的事情也做不了。把這些做好，就是為黨盡了我的一點(diǎn)力量。”藍天野的回答樸實(shí)而真誠。這些驚心動(dòng)魄的經(jīng)歷，是他對黨無(wú)限忠誠的證明。

　　二

　　在成為交通員之前，藍天野是北平藝專(zhuān)油畫(huà)系的一名學(xué)生，并在同學(xué)的邀請下參加了沙龍劇團，出演過(guò)一些話(huà)劇。

　　入黨后，藍天野按照黨組織的安排，在劇團一邊從事革命工作，一邊參加戲劇演出。1946年初，為進(jìn)一步加強對戲劇戰線(xiàn)的領(lǐng)導，黨組織決定籌備成立北平戲劇團體聯(lián)合會(huì )(以下簡(jiǎn)稱(chēng)“北平劇聯(lián)”)，并公演李健吾的作品《青春》來(lái)擴大影響力。藍天野在劇中飾演一個(gè)綽號“紅鼻子”的老更夫。

　　雖然只是一個(gè)小角色，北平劇聯(lián)黨支部書(shū)記、這部戲的導演石嵐卻對藍天野提出了嚴格的要求，要將這個(gè)角色演繹成一個(gè)真實(shí)生動(dòng)、富有生活氣息的老農民。這讓已有一些學(xué)生劇團演劇經(jīng)驗的藍天野犯了難：一個(gè)在城市長(cháng)大的19歲青年飾演老農民，怎樣才能演活這個(gè)角色呢？

　　藍天野想了一整晚。他領(lǐng)悟到：人物要塑造得真實(shí)生動(dòng)，必須得熟悉他們才行。第二天一早，他就跑到了城外郊區的鄉村里，開(kāi)始與農民交朋友。這個(gè)樸實(shí)的小伙子很快就獲得了村民們的好感。“我去的次數多了，跟他們就熟了。臨走時(shí)，他們還會(huì )去地里割上一把新鮮的韭菜給我帶著(zhù)。觀(guān)察他們的一言一行，對塑造我要演的角色特別有用。”通過(guò)深入體驗生活，藍天野在演出中塑造了一個(gè)地地道道的老更夫形象。

　　隨著(zhù)北平形勢的變化，北平劇聯(lián)等進(jìn)步組織引起了國民黨反動(dòng)派當局的注意。為保存實(shí)力，團體的骨干成員暫時(shí)分散隱蔽。藍天野被派往演劇二隊，徹底告別了北平藝專(zhuān)這個(gè)他曾經(jīng)難以割舍的地方。他按黨組織指示把工作重點(diǎn)放在戲劇戰線(xiàn)上，從此走上了專(zhuān)業(yè)戲劇表演之路。在演劇二隊，藍天野開(kāi)始努力學(xué)習表演理論，并將其與演劇實(shí)踐相結合，成功演出了《大雷雨》等劇。

　　1948年，藍天野隨演劇二隊撤往解放區。在到達解放區的當晚，城工部接待站的同志說(shuō)：“為了不牽連、影響在國統區的親戚朋友，到了解放區就要改名字，現在就改。”完全沒(méi)有考慮的時(shí)間，原名王潤森的藍天野脫口而出3個(gè)字：“藍天野。”藍天碧野，赤子之心。從此，這個(gè)因革命工作臨時(shí)取的化名伴隨藍天野一生，并在中國話(huà)劇歷史長(cháng)河中熠熠生輝。

　　三

　　《北京人》中的曾文清，《蔡文姬》中的董祀，《王昭君》中的呼韓邪單于，《家》中的馮樂(lè )山……幾十年的舞臺生涯，藍天野潛心學(xué)習斯坦尼斯拉夫斯基演劇體系，始終堅持話(huà)劇民族化的探索和實(shí)踐，在70多個(gè)劇目中塑造了多個(gè)個(gè)性鮮明的藝術(shù)形象。當中，最為觀(guān)眾熟知的當數《茶館》中的秦仲義。

　　1957年12月2日清晨，作家老舍從燈市口丹柿小院家中信步來(lái)到北京人民藝術(shù)劇院，在一間會(huì )議室里為全體演員讀他新創(chuàng )作的劇本——《茶館》。老舍繪聲繪色的朗讀，令在場(chǎng)的每個(gè)人都興奮不已，藍天野也被深深吸引了。北京人藝當場(chǎng)決定排演《茶館》，大家紛紛申請角色。

　　待心情平復下來(lái)，藍天野想，這么多角色，自己能演哪一個(gè)呢？心里沒(méi)底，還是先別申請了。然而，演員名單一出來(lái)，出乎他意料，由他飾演主要角色之一的秦仲義。

　　能在老舍編劇、焦菊隱導演的《茶館》中擔任這么重要的角色，讓藍天野深受鼓舞。他暗下決心：一定要演好這個(gè)戲！可是，怎么塑造這位民族資本家呢？這是個(gè)離自己很遙遠的人物。

　　焦菊隱導演讓大家先去體驗生活。體驗生活也是藍天野在演出《青春》后就領(lǐng)悟到的一條寶貴經(jīng)驗。

　　為了演好《茶館》，藍天野遍訪(fǎng)北京城的大小茶館，仔細觀(guān)察泡在茶館里的人；還跑到安定門(mén)城樓下，看城門(mén)洞口兩旁擺攤的生意人。多方面地體驗生活，讓他對老北京的風(fēng)土人情有了更深了解。在朋友們的介紹下，他又接觸了一些曾經(jīng)的民族資本家。就這樣，秦仲義的形象在他心中逐漸清晰起來(lái)。

　　進(jìn)入排練場(chǎng)，焦菊隱導演要求演員們根據近期體驗生活所得進(jìn)行小品練習。第一幕中，童超飾演的龐太監一上場(chǎng)，就與藍天野飾演的秦仲義有一番明里暗里的唇槍舌劍。童超和藍天野一致認為，兩人應該以往就有私人過(guò)節。為了明確這條背景線(xiàn)，藍天野構思了一段表現人物關(guān)系的小品——

　　秦仲義叫人物色到一只出色的鵪鶉，恰巧被龐太監看見(jiàn)了，他也想要。秦仲義不肯讓?zhuān)€故意抬高了價(jià)錢(qián)。劉麻子在中間說(shuō)和，雙方仍爭執不下。龐太監最終因財力不濟敗下陣來(lái)。兩人因此結下梁子。

　　藍天野想起體驗生活時(shí)接觸到的一位民族資本家，其實(shí)對這些玩物并不喜歡，只是為了排場(chǎng)。于是他心念一轉，沒(méi)有按原計劃結束小品，轉而吩咐道：“去，把它送給龐老爺。”

　　飾演龐太監的童超也心思轉得飛快。剛失了面子，又遭此羞辱，龐太監惱羞成怒，咬牙喝道：“拿到后廚，給我炸了下酒吃！”

　　秦仲義淡淡地冷笑回敬：“龐老爺，您好雅興！”

　　即興碰撞，讓這段小品成為北京人藝排練廳里的一段佳話(huà)，激發(fā)了劇組里其他演員的創(chuàng )作熱情，也讓藍天野觸摸到了人物的“魂”。以此為基礎，秦仲義和龐太監那段劍拔弩張的對手戲，在第一幕中大放光彩。

　　1958年3月，《茶館》首演，反響熱烈。藍天野塑造的秦仲義在裕泰茶館門(mén)口一亮相，便博得滿(mǎn)堂彩。

　　從1958年首演至1992年，藍天野共參與《茶館》演出374場(chǎng)。他不斷豐富調整自己的創(chuàng )作，靈活使用表演技巧，使得秦仲義這一人物形象成為中國話(huà)劇史上的經(jīng)典。

　　“戲劇必須打動(dòng)人，能引起人們的思考。”藍天野說(shuō)，這是他一生的追求。

　　四

　　回首如何走上戲劇道路，藍天野曾感慨地說(shuō)：“當時(shí)真沒(méi)有想到，我會(huì )一輩子從事戲劇事業(yè)。但我很肯定，黨怎么決定，我就怎么做，黨讓我干什么，我就干什么。”自放下畫(huà)筆投身戲劇事業(yè)，從演劇二隊、華北大學(xué)文工二團、中央戲劇學(xué)院話(huà)劇團到北京人民藝術(shù)劇院，一路走來(lái)，無(wú)論是做演員、當導演，還是從事教學(xué)，藍天野都盡心竭力，不僅在舞臺上塑造了眾多經(jīng)典人物形象，導演了一系列優(yōu)秀劇目，還發(fā)掘和培養了一大批文藝界人才，為中國話(huà)劇藝術(shù)的繁榮發(fā)展作出了重要貢獻。

　　2011年春天，北京人藝食堂一片歡聲笑語(yǔ)，院領(lǐng)導正在請藍天野、朱旭兩家吃飯。時(shí)任院長(cháng)張和平開(kāi)門(mén)見(jiàn)山：“為慶祝建黨90周年，院里決定排一出具有北京人藝風(fēng)格的《家》。”藍天野點(diǎn)頭稱(chēng)好，重排經(jīng)典劇目、傳承北京人藝風(fēng)格是大事。他以為劇院想聽(tīng)聽(tīng)老藝術(shù)家們的意見(jiàn)，豈料張院長(cháng)話(huà)鋒一轉：“請天野和朱旭二老在戲里演個(gè)角色。”

　　上臺演戲？已入耄耋之年，演得動(dòng)嗎？記憶力早已衰退，記得住臺詞嗎？藍天野猶豫了。雖然一直心系北京人藝的發(fā)展，也經(jīng)常為年輕演員講課，可19年未登臺演戲了，現在又正在籌辦自己的第三次個(gè)人畫(huà)展，能有充沛的精力演戲嗎？

　　藍天野想起，1984年，他曾為剛畢業(yè)的北京人藝1981年演員訓練班排演過(guò)《家》，正是通過(guò)新老演員同臺搭戲的方式，讓一批青年演員迅速成長(cháng)起來(lái)。時(shí)光流轉，現在《家》需要他，北京人藝這個(gè)“家”也需要他，他怎能缺席呢？

　　藍天野如約出現在《家》劇組，更令大家驚訝的是，他決定突破自我，扮演反面人物馮樂(lè )山。他向劇院表示：“如果演不好，請導演隨時(shí)把我換下來(lái)。”

　　毫無(wú)疑問(wèn)，《家》中的馮樂(lè )山是個(gè)壞人，但藍天野認為，不能單純去演他的“壞”，在揭露人物丑惡心靈的同時(shí)，還得讓觀(guān)眾獲得藝術(shù)上的享受。他飾演的馮樂(lè )山第一幕出場(chǎng)時(shí)，瀟灑風(fēng)流的名士形象就體現得淋漓盡致。只見(jiàn)他手中拿著(zhù)一束詩(shī)稿，口中評價(jià)著(zhù)：“嗯，嗯，我就愛(ài)它一片瀟灑，一片靈氣……”風(fēng)雅中帶著(zhù)一絲倨傲。

　　按劇本提示，他手中所持詩(shī)稿為高老太爺所作。為了增添人物的真實(shí)感，更好地表現人物關(guān)系，藍天野揣摩高老太爺的心意語(yǔ)氣，以他的身份作出《歸巢》《乞夢(mèng)》等數篇詩(shī)詞，并認真地題寫(xiě)在灑金的書(shū)箋上，作為道具在舞臺上配合演出。“觀(guān)眾看不見(jiàn)這些，但我自己拿著(zhù)，在臺上更多些真實(shí)自信。”正如藍天野經(jīng)常對年輕演員們說(shuō)的一句話(huà)：“搞藝術(shù)不要將就，要講究。”他用自己深厚的文學(xué)、美術(shù)素養，對藝術(shù)的極致追求，塑造出一個(gè)個(gè)有血有肉的人物形象。

　　那些日子，84歲的藍天野每天都按時(shí)來(lái)到排練廳，直到晚上10點(diǎn)多鐘全體排練結束后才離開(kāi)。有一天，他排練完下場(chǎng)時(shí)不小心絆了一跤，從一米高的臺上摔下來(lái)，導致手指骨折，周?chē)娜硕紘槈牧恕Ｋ{天野忍痛起身，第一句話(huà)卻是：“對不住，讓各位受驚了。”大家以為他得好好休養一陣，不料第二天，當演員們推開(kāi)排練廳的大門(mén)，驚訝地看見(jiàn)他們的“藍爺爺”已經(jīng)坐在那里。那一刻，大家真正理解了一直高懸在北京人藝排練廳里的那4個(gè)大字——“戲比天大”。

　　藍天野全身心投入到排練中。雖然已經(jīng)導演過(guò)《家》，對劇中的每一個(gè)人物都很熟悉，他卻并未因此而松懈。他認為表演不能千篇一律，不要描別人的模子，也不要重復自己，每次表演都要有獨創(chuàng )性。“要是大冊子還在就好了！”他想。大冊子是他存放人物形象的一本圖冊，里面是他從藝以來(lái)收集的近千張各式各樣的圖片資料，有老照片，有報紙上剪下來(lái)的圖片，也有他畫(huà)的人物速寫(xiě)。每遇新戲，他都會(huì )從里面去尋找靈感。可惜這本陪伴了他幾十年的大冊子被人借走后再未歸還。然而心中的積累仍在，經(jīng)過(guò)對角色的反復琢磨，他設計了長(cháng)髯飄胸、發(fā)須相連，身穿一襲呢料長(cháng)袍，袖口挽成月牙形，頭戴橢圓形黑絲絨帽，手拿方竹手杖的人物造型。

　　藍天野自幼學(xué)畫(huà)，又曾師從李苦禪、許麟廬，深厚的美術(shù)造詣為他的舞臺創(chuàng )作提供了充足的養分，也讓他對化妝造型格外精益求精。他認為這是演員塑造人物的一個(gè)重要部分。“這么多年演出，我都是自己化妝，而且當年還給劇組里別人化妝。最多的時(shí)候，一次給30個(gè)演員化過(guò)妝！”藍天野笑談，經(jīng)他親手點(diǎn)綴過(guò)的人物總能顯露出鮮明的人物特征。

　　《家》四代同臺的演出成為當年戲劇界的一大盛事，藍天野重返舞臺令觀(guān)眾興奮不已，沒(méi)買(mǎi)到票的觀(guān)眾都深以為憾。2020年，北京人藝為紀念曹禺誕辰110周年再度演出《家》。令觀(guān)眾意外的是，93歲的藍天野依然參與其中并連續演出11場(chǎng)。“很多觀(guān)眾聽(tīng)說(shuō)這次演出有我，都很期待。我不想讓大家失望，所以堅持每場(chǎng)都上，感謝大家的厚愛(ài)。”藍天野的話(huà)語(yǔ)中飽含著(zhù)對觀(guān)眾最真誠的敬意。

　　自84歲重返話(huà)劇舞臺以來(lái)，藍天野陸續演出《家》《甲子園》《冬之旅》，并導演了《吳王金戈越王劍》《貴婦還鄉》《大訟師》，發(fā)掘、起用了一批年輕演員，使他們的表演藝術(shù)水平有了顯著(zhù)提高。

　　即便在病中，藍天野也一直牽掛著(zhù)劇院的事業(yè)發(fā)展。今年恰逢北京人藝建院70周年，雖然藍天野已經(jīng)病得無(wú)法出門(mén)，他的心里卻還惦記著(zhù)：“有什么需要我做的，一定要告訴我。”這位老黨員在生命的最后時(shí)刻，仍努力地為戲劇事業(yè)發(fā)揮著(zhù)光和熱。

　　2022年6月8日，“七一勛章”獲得者藍天野走了，徹底告別了他為之奮斗一生的人民文藝事業(yè)。3天后，在“向戲劇致敬——北京人民藝術(shù)劇院建院70周年紀念演出”中，當藍天野曾經(jīng)的演出視頻片段出現在曹禺劇場(chǎng)的舞臺上時(shí)，臺前幕后，大家深深地懷念著(zhù)這位德藝雙馨的藝術(shù)家。

　　他所留下的精神養分，將滋養一代代的戲劇人！

　　楊 琳