昨晚，《夢(mèng)華錄》迎來(lái)會(huì )員大結局，該劇自開(kāi)播就伴隨熱議，男女主角自帶流量，服化道精美，宋朝文化知識點(diǎn)貫穿始終，科普在線(xiàn)，這些都讓人眼前一亮。但爭議也不少，其中，相比關(guān)漢卿的原作《救風(fēng)塵》，故事?lián)u身一變成了“官家灰姑娘落難，事業(yè)打拼路上遇王子”，說(shuō)起來(lái)，仍是開(kāi)了金手指的打怪升級大爽文。雖說(shuō)爽文邏輯易出大爆款，但也應警惕影視改編的窄化、固化等套路。

　　《夢(mèng)華錄》改編自關(guān)漢卿的戲劇《救風(fēng)塵》，但兩者在立意上高下立判。《救風(fēng)塵》中，底層歌妓出身的趙盼兒有個(gè)好姐妹宋引章，宋引章被花花公子周舍、落魄書(shū)生安秀實(shí)同時(shí)深?lèi)?ài)，宋引章選擇嫁給周舍后常被家暴，為救宋引章，趙盼兒巧用計謀引周舍上鉤寫(xiě)下休書(shū)，并讓周舍受到懲罰。關(guān)漢卿筆下的趙盼兒識人通透，又有救人智慧，她用的招式是一個(gè)底層婦女所能使出的渾身解數，古代“義女”形象躍然紙上。而《夢(mèng)華錄》中，趙盼兒因父獲罪被充為歌舞伎，早早脫離賤籍自力更生。公堂上遇到昏官，救宋引章靠的是官二代男主角父親的權勢。

　　趙盼兒急人危難、疾惡如仇、勇敢潑辣、機智老練，這樣充滿(mǎn)戲劇沖突的女性角色常常被藝術(shù)改編，包括越劇、錫劇等地方劇種，以及影視劇。不過(guò)，關(guān)漢卿原著(zhù)的故事，只是《夢(mèng)華錄》的引子，改編部分占了絕對篇幅。按照《夢(mèng)華錄》的劇情簡(jiǎn)介來(lái)看，“男女主人公在一次次的偶遇和相互扶助中情愫漸生，同時(shí)敘述三個(gè)身份低微的女子在各自經(jīng)歷婚戀挫敗后，攜手將小茶坊一步步經(jīng)營(yíng)成大酒樓”，看起來(lái)，這是一個(gè)很勵志的普通人創(chuàng )業(yè)拼搏的故事。

　　然而，劇中有諸多傳統古偶劇以及當下戀愛(ài)劇的典型設定，同時(shí)也在內里摻雜了相當多的當代議題，譬如，女青年對人生可能性的勇敢探索，女性之間的互助等等。從人設上看，《夢(mèng)華錄》的顧千帆與大多數古代偶像劇里的男主角一樣，有權、有能耐，關(guān)鍵時(shí)刻能夠救女主角于各種險境，而落難“灰姑娘”趙盼兒則一路打怪升級。所以，披著(zhù)《救風(fēng)塵》的外衣，《夢(mèng)華錄》實(shí)則講的仍是王子與灰姑娘的偶像故事，稀疏了底層人民自我?jiàn)^斗的故事感。

　　這些年觀(guān)眾常感慨，國產(chǎn)劇里貨真價(jià)實(shí)的普通人越來(lái)越少，包括古裝劇。古裝劇里多的是王孫公主、名流望族，主角身份也內卷，不是王孫貴族，就是公主世家，最差也是一個(gè)世代經(jīng)商，接地氣的普通人角色少之又少。譬如去年的“黑馬”《御賜小仵作》，女主角本來(lái)是一個(gè)十分接地氣的六扇門(mén)小捕快和小仵作，最后，身世揭秘搖身一變成了前首輔之女和副節度使的女兒，所有的后天努力論調又重新歸于出身血統論，這與《夢(mèng)華錄》簡(jiǎn)直如出一轍。

　　有學(xué)者進(jìn)行采訪(fǎng)分析認為，那些描繪富足生活的電視劇和綜藝節目總是備受歡迎，因為對很多普通人來(lái)說(shuō)，這些節目是日常生活的調劑，那些看起來(lái)離得很遠的夢(mèng)幻故事創(chuàng )造了另一個(gè)世界，讓在現實(shí)中摸爬滾打的普通大眾得以暫時(shí)抽離，獲得“一種持續的穩定感”。由此，劇集制作者們靈敏地嗅到了“流量密碼”——非富即貴的偶像劇人設、中產(chǎn)階級的奢侈品比拼大會(huì )、住大平層的普通上班族、看似自立自強的女性角色……“光鮮亮麗”成為絕對主角，而古裝劇亦然。

　　然而細數過(guò)往的經(jīng)典古裝電視劇，亮眼又真實(shí)的普通人比比皆是，比如《少年包青天》里的窮書(shū)生包拯，沒(méi)錢(qián)進(jìn)書(shū)院，靠打零工免除一點(diǎn)學(xué)雜費，上京趕考沒(méi)有盤(pán)纏，包伯母上街擺攤賣(mài)夜宵掙錢(qián)，充滿(mǎn)市井生活的真實(shí)氣息；《大宋提刑官》里都是窮人的故事，粗布麻衣，簡(jiǎn)樸也充滿(mǎn)生活氣息；《武林外傳》也是經(jīng)營(yíng)酒樓的故事，生活細節真實(shí)微小，至今讓人津津樂(lè )道。

　　大爆款《夢(mèng)華錄》在制作層面和文化內涵層面上，顯然高于國產(chǎn)古偶劇的普遍水平。不過(guò)，大眾化的流行劇集也有其應承擔的社會(huì )責任，目前中國古偶劇的改編體系正處于不斷完善的過(guò)程中，需要打造符合現代審美和現代價(jià)值觀(guān)的“真實(shí)”作品，引領(lǐng)影視劇改編新方向的同時(shí)，也應警惕走向窄化和固化的影視套路。

　　揚子晚報/紫牛新聞?dòng)浾?孔小平