作為北京京劇院2022年重點(diǎn)創(chuàng )作劇目之一，也是北京市委宣傳部重點(diǎn)創(chuàng )作項目、北京市文旅局折子工程，同時(shí)作為中國劇協(xié)“喜迎二十大——優(yōu)秀主題戲劇作品創(chuàng )作扶持計劃”項目首部作品的新編現代京劇《石評梅》，于7月23日至24日在全國地方戲演出中心成功首演。該劇由中國劇協(xié)分黨組成員、秘書(shū)長(cháng)崔偉，北京京劇院院長(cháng)劉侗任出品人，京劇教育家李文敏任藝術(shù)指導，北京京劇院青年編劇孫國毅編劇，中國評劇院國家一級導演安鳳英任導演，著(zhù)名戲曲音樂(lè )家朱紹玉任唱腔設計、作曲。劇中由北京京劇院國家一級演員、青年程派名家郭瑋飾演石評梅，優(yōu)秀青年武生演員周恩旭飾演高君宇，北京京劇院領(lǐng)銜主演、梅蘭芳京劇團團長(cháng)、葉派小生名家李宏圖飾演余書(shū)豪。

　　劇中“石評梅”的扮演者、北京京劇院國家一級演員郭瑋是京劇程派藝術(shù)新一代的優(yōu)秀傳人，新編現代京劇《石評梅》是她出演的第一部革命題材的新編現代京劇。此次積極投身新劇目創(chuàng )作，在充分繼承程派傳統劇目表演程式的基礎上，郭瑋在京劇舞臺上為觀(guān)眾塑造出了一位有情、有愛(ài)、有血有肉，感染人、鼓舞人的石評梅藝術(shù)形象。新京報專(zhuān)訪(fǎng)“石評梅”的飾演者、北京京劇院國家一級演員郭瑋，回顧此次創(chuàng )作歷程。

　　角色

　　是才女也是內心堅強的新青年

　　新編現代京劇《石評梅》圍繞“民國四大才女”之一石評梅的革命與愛(ài)情事跡進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng )作，描寫(xiě)了在新文化運動(dòng)背景下，以石評梅、高君宇為代表的一批新青年，在面對封建禮教、軍閥統治的雙重壓迫下，為追求崇高革命理想和純潔愛(ài)情勇于犧牲自我的無(wú)畏精神。同時(shí)展現出在五四浪潮的洪流中，新青年們對現實(shí)社會(huì )的思考以及對理想社會(huì )的堅定追求。在郭瑋看來(lái)，石評梅是大眾熟知的民國才女和革命先賢，她和高君宇可歌可泣的愛(ài)情故事更是久為傳頌。在京劇舞臺上塑造石評梅的藝術(shù)形象，演繹她與高君宇的事跡這還是第一次。

　　作為京劇程派藝術(shù)新一代的優(yōu)秀傳人，郭瑋在回顧整個(gè)創(chuàng )排過(guò)程時(shí)坦言，能演好石評梅這一角色并不容易。作為演員必須先要了解人物的生平與成長(cháng)經(jīng)歷，才能漸漸地走入她的內心世界。為此，郭瑋曾前往北京陶然亭公園瞻仰了“高石之墓”，直觀(guān)地了解高君宇與石評梅的革命愛(ài)情故事。為了演好石評梅這個(gè)角色，讓現在的觀(guān)眾、尤其是年輕一代對她有進(jìn)一步的認識、了解，領(lǐng)略她的光輝事跡，進(jìn)入排練階段后，在老師和導演的幫助下，郭瑋從認真讀書(shū)、讀劇本開(kāi)始，盡量深入地體會(huì )、熟悉人物，力爭準確地把握住人物在歷史環(huán)境背景下的人生經(jīng)歷及思想性格特點(diǎn)。

　　通過(guò)不斷讀書(shū)與查閱史料，以及在創(chuàng )排中產(chǎn)生的創(chuàng )作體會(huì )，郭瑋領(lǐng)悟到石評梅不僅是個(gè)才女，也是一個(gè)性格內斂且內心堅強的女子，而這樣的人物很符合程派的表演特點(diǎn)。她解釋說(shuō)，“石評梅外表柔弱，但內心有剛強的一面，即使高君宇去世了，她也要追隨他、陪伴他。另外，在高君宇與劉和珍都去世后，石評梅還在堅守自己的革命工作，這點(diǎn)令我特別欽佩，是我值得用心去塑造的女性形象。”

　　唱腔

　　恪守程派唱腔突出“詩(shī)化”風(fēng)格

　　與傳統京劇相比，此次郭瑋在塑造石評梅這一角色過(guò)程中，在身段、念白、唱腔等方面，一次次迎接著(zhù)與以往不同的新挑戰。郭瑋表示，《石評梅》作為以民國為歷史背景的作品，人物服裝是展現時(shí)代特色的旗袍，而非傳統戲服，沒(méi)有水袖，如何在舞臺上展現身段動(dòng)作便成了第一難題。最終，郭瑋想到了利用劇中人物的長(cháng)圍巾來(lái)化用一些程派的水袖動(dòng)作，這一想法竟在演出過(guò)程中收到了不錯的效果。熟悉京劇的觀(guān)眾都知道，在京劇中，青衣行當的表演注重唱念，有大段成套唱腔，念白則以韻白居多，因此在《石評梅》之前，郭瑋坦言自己從來(lái)沒(méi)有排過(guò)念京白的戲。作為革命題材的新編京劇，如何在兼顧舞臺效果的前提下，以新的手法、新的韻味，塑造出石評梅在京劇舞臺上的獨特形象，郭瑋下了很多功夫。

　　在郭瑋看來(lái)，新編現代京劇《石評梅》是劇院為發(fā)揮程派藝術(shù)特色，緊扣程派藝術(shù)風(fēng)格和歷史人物的契合點(diǎn)而特意創(chuàng )作，這能令她非常順利地找到人物的感覺(jué)。她從始至終都非常感謝主創(chuàng )團隊對于自己的幫助與啟發(fā)。郭瑋認為，戲中“余書(shū)豪”的飾演者、梅蘭芳京劇團團長(cháng)、葉派小生名家李宏圖和“高君宇”的飾演者、北京京劇院青年武生演員周恩旭的表演和人物塑造都非常到位，群體舞蹈、武打表演的編排設計也非常精彩。尤其在導演安鳳英的不斷啟發(fā)下，郭瑋迅速準確地找到了石評梅在京劇舞臺上的人物特點(diǎn)。

　　值得一提的是，作為《石評梅》的唱腔設計與作曲，朱紹玉所設計的曲調非常優(yōu)美與凄涼，郭瑋認為，這種旋律幾乎讓所有人聽(tīng)后都會(huì )產(chǎn)生出一種非常美的享受。同時(shí)朱紹玉與藝術(shù)指導李文敏，程派聲腔指導王碩，北京京劇院京胡琴師趙旭等數位藝術(shù)家，為郭瑋在這出戲中的程派唱腔設計花費了很多的心血。“一直以來(lái)，將新戲改編成程派的唱腔都很有難度，既不能讓觀(guān)眾覺(jué)得太耳生，也不能完全是新的唱腔，最好保持一種故友新朋、似曾相識的感覺(jué)。”郭瑋表示，石評梅的唱腔恪守了程派唱腔創(chuàng )作的方法、規律，力爭做到字正腔圓、切情入理、聲情并茂。念白上也盡量避免“話(huà)劇加唱”的問(wèn)題，為的是突出“詩(shī)化”的風(fēng)格。

　　表演

　　從人物的內心出發(fā)去塑造角色

　　在正式登臺后，郭瑋表示，出演新編現代京劇《石評梅》，完全不同于自己平時(shí)出演傳統劇目時(shí)的心情。她解釋說(shuō)，從戲還沒(méi)有正式開(kāi)場(chǎng)之前，自己便需要將情緒調整到一種非常亢奮的狀態(tài)，從剛開(kāi)始扮戲的那一刻起，她就已經(jīng)慢慢開(kāi)始走進(jìn)石評梅這個(gè)人物當中，“僅通過(guò)史料文字，或許臺下的觀(guān)眾對于石評梅的整體形象沒(méi)有產(chǎn)生太多的認知，因此必須要充分利用表演手段塑造好人物，使其‘立住了’。另外，整出戲的音樂(lè )與唱腔也給予我相當多的刺激。在演出進(jìn)行中，我跟隨著(zhù)音樂(lè )完全融入角色，加速了我心底原有的那一份澎湃之情。”

　　《石評梅》是郭瑋自1997年進(jìn)入北京京劇院以來(lái)，出演的第一部革命題材新編現代京劇，她覺(jué)得這次創(chuàng )排經(jīng)歷，對自己在揣摩與塑造角色方面幫助極大。據郭瑋回憶，在《石評梅》排練期間，她在日常時(shí)間里也參演了很多院里的傳統戲，很多老師看后，均感覺(jué)如今郭瑋無(wú)論是對人物的理解還是表演方式，都與過(guò)去相比有著(zhù)很大的不同。為此郭瑋總結道，正是經(jīng)過(guò)了《石評梅》這出戲的歷練，讓她真正學(xué)會(huì )了如何走進(jìn)人物的內心去塑造角色，這對以后再演傳統戲或現代戲，哪怕一段清唱都會(huì )很有幫助，“相信通過(guò)不斷地演出與精心打磨，這部戲可以成為一出立得住、唱得響、留得住、受歡迎的保留劇目。今年正值石評梅前輩誕辰120周年，這出戲的排演也是我們當代人向革命先輩致敬的一部佳作。”

　　采寫(xiě)/新京報記者 劉臻