4天票房破10億元，《獨行月球》火了！截至8月2日11:30，該片已打破國產(chǎn)片單日最高總場(chǎng)次等10項紀錄，并以高達六成以上的排片率帶領(lǐng)暑期檔票房蒸蒸日上。

　　有人說(shuō)，你永遠可以相信開(kāi)心麻花。有人說(shuō)，“沈馬組合”就是票房秘訣。但《獨行月球》最成功的恰恰不是自我復制，而是大膽創(chuàng )新。“科幻+喜劇”的混搭令觀(guān)眾耳目一新，也開(kāi)創(chuàng )了國產(chǎn)片的創(chuàng )作新模式。

　　普通觀(guān)眾需要喜劇，電影工業(yè)需要科幻，但這兩大片種恰恰最難拍。《獨行月球》是如何同時(shí)征服二者還能讓它們融洽無(wú)間？聽(tīng)影片導演張吃魚(yú)，主演沈騰、馬麗、郝瀚來(lái)揭秘個(gè)中奧妙。

　　戲到位了，科幻喜劇都不難

　　因為小行星即將撞地球，人類(lèi)在月球啟動(dòng)了“月盾計劃”。結果因為一次意外的提前撤退，維修工獨孤月成了“月球最后的人類(lèi)”。因為孤獨和絕望而破罐子破摔的獨孤月，萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到自己在月球的一舉一動(dòng)都在向地球24小時(shí)不停歇地直播，而直播的“始作俑者”正是他暗戀多年的月球基地指揮官馬藍星……

　　這樣的劇情，很多人第一次看到都不免覺(jué)得“扯”。影迷“抽屜”的評論說(shuō)出了很多人的心聲：“本以為這片子頂多帶點(diǎn)山寨科幻元素，但終究還是熟悉的開(kāi)心麻花喜劇，萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到它竟然真的是部科幻片。”事實(shí)上，《獨行月球》大部分的劇情發(fā)生在月球和太空，全片有95%的鏡頭涉及特效。為了模擬真實(shí)的月面，劇組將200噸的石頭磨成了沙子。沈騰待得最多的“月球基地”，是在6000平方米的影棚里實(shí)景搭建的。影片上映后，不少觀(guān)眾驚嘆于其科幻含量之高，如豆瓣影迷“壹安”評論道：“沈騰這次炸的是國產(chǎn)科幻封了3年的大門(mén)。”

　　張吃魚(yú)的上一部作品是他跟宋陽(yáng)共同執導的《羞羞的鐵拳》，那也是他第一次當電影導演。拍科幻片，顯然他也是第一次。“每個(gè)題材都有自己的難點(diǎn)。喜劇，讓觀(guān)眾笑是它的難點(diǎn)。科幻，怎么去建立世界觀(guān)，是它的難點(diǎn)。但我覺(jué)得拍一部片最難的，依然是對每場(chǎng)戲本身的把握。”他說(shuō)，“只要戲到位了，別的我覺(jué)得都是錦上添花的東西。”

　　張吃魚(yú)的訣竅是把科幻看成一只“碗”：“科幻是殼，里面裝什么，其實(shí)是由我們決定的。就像我們有一個(gè)碗，這個(gè)碗可能看著(zhù)非常有未來(lái)感，但它裝的米飯是你日常都能吃到的。電影里很多橋段都是按照這種思路設計的。”他舉例，片中獨孤魚(yú)為了自救而靈機一動(dòng)進(jìn)行的“環(huán)月之旅”，說(shuō)復雜也復雜，說(shuō)簡(jiǎn)單也簡(jiǎn)單，“其實(shí)觀(guān)眾只需要理解他為什么非要從這個(gè)地方到那個(gè)地方就行了”。

　　獨角戲很難，但好在有沈騰

　　科幻的碗裝喜劇的飯，說(shuō)起來(lái)簡(jiǎn)單，但在實(shí)際操作中，喜劇和科幻兩大元素常常“打架”。張吃魚(yú)承認：“我們也擔心過(guò)，喜劇包袱會(huì )不會(huì )消解科幻高大上的感覺(jué)，而科幻的冰冷又會(huì )不會(huì )消解掉‘包袱’的喜感，所以其實(shí)從一開(kāi)始就要從各方面去找平衡。”

　　如何把握兩者的度？張吃魚(yú)從美術(shù)角度舉了一個(gè)例子：“月球整體是灰黑白三個(gè)顏色，是冷色調的，但這部電影又是喜劇片，所以我腦子里始終有一個(gè)小黃人走在月面上。”最后，沈騰扮演的獨孤月穿著(zhù)暖黃色的宇航服，走在灰色的月面上。張吃魚(yú)形容：“很顯眼，還給人一種希望的感覺(jué)。”

　　觀(guān)眾熟悉的日常場(chǎng)景，也是消弭喜劇和科幻之間調性差異的利器。張吃魚(yú)說(shuō)：“我們很多道具都挑得非常細心，比如馬藍星房間的音樂(lè )播放器是一個(gè)老款的唱片機，很有心才能淘得到。”

　　當然，在陌生的月球基地里，觀(guān)眾覺(jué)得最熟悉的還是沈騰這張面孔。張吃魚(yú)承認：“通常來(lái)說(shuō)，獨角戲是很難的，好在是騰哥來(lái)演。喜感那些就不說(shuō)了，他絕對是爐火純青。這次對他來(lái)說(shuō)最難的是電影里面情緒的大起大落，你可能不會(huì )在其他電影里看到一個(gè)演員要經(jīng)歷這么多生死起伏，而且全是大喜大悲。不同的大喜里面，要找到每一次大喜的特點(diǎn)；再在不同的大悲里，找到每一次大悲的特點(diǎn)。真的太難了，但騰哥很好地完成了。”

　　【評價(jià)演員】

　　我發(fā)現了沈騰的堅韌

　　我們的創(chuàng )作初衷是把獨孤月塑造成一個(gè)普通人，所以有了“中間人”這個(gè)概念。其實(shí)“中間人”就是普通人——不出頭、不墊底，我們都是這樣的人。

　　過(guò)去騰哥一直塑造小人物，獨孤月和騰哥的喜感也有共通的地方。但拍完這部電影之后，我覺(jué)得騰哥和獨孤月真正的契合點(diǎn)是堅韌。獨孤月能在月球上苦中作樂(lè )，其實(shí)騰哥在拍攝當中也是。宇航服太重了，能把這些動(dòng)作戲做下來(lái)，真的很難為他。

　　馬藍星是外表很剛硬、內心也很剛硬的角色，但最后這個(gè)“鐵血女強人”卻被軟化了。這個(gè)角色最打動(dòng)我的，是她那兩次按下按鈕。最初她發(fā)現獨孤月被落下的時(shí)候，她毫不猶豫按下了火箭發(fā)射的按鈕。但最后按核彈按鈕的時(shí)候，她卻猶豫了。

　　我和麗姐最開(kāi)始擔心這個(gè)角色的喜感不夠，所以到了表演的時(shí)候，我們多給了一點(diǎn)包袱，但所有的設計還是為人物服務(wù)的。

　　電影里有一個(gè)袋鼠的角色，我需要一個(gè)愿意花心思沉下心去研究琢磨這件事的演員。郝瀚之前跟我合作過(guò)，他給我的感覺(jué)非常聰明又非常踏實(shí)，這是最可貴的。定了郝瀚之后，他花了整整一年的時(shí)間去琢磨袋鼠，甚至搬到動(dòng)物園旁邊去住，讓我非常感動(dòng)。所以后來(lái)在現場(chǎng)，我更多的是聽(tīng)他的想法，因為我們首先要給觀(guān)眾的感覺(jué)是，這就是一只真正的袋鼠。

　　【主演揭秘】

　　沈騰：打戲還是挺費勁

　　記者：你覺(jué)得獨孤月是一個(gè)怎樣的人？

　　沈騰：他是一個(gè)小人物。我劇本上有一句臺詞，其實(shí)是他對自己的一個(gè)總結。他說(shuō)他是一個(gè)“中間人”，他不愿意做那個(gè)特別拔尖的人，他就覺(jué)得中間那個(gè)位置是他的舒適區。但就這么一個(gè)人物，后來(lái)成為為別人挺身而出的人。

　　記者：第一次看完劇本，你感覺(jué)如何？

　　沈騰：第一次看完我覺(jué)得很感動(dòng)。麻花以前沒(méi)有拍過(guò)這樣結合科幻的大片，我覺(jué)得這肯定是一部大制作，要完成好肯定有難度。

　　記者：你為這個(gè)角色做了哪些準備？

　　沈騰：針對身體的舊傷，我做了一些康復訓練。但我還是沒(méi)想到，《獨行月球》會(huì )這么要求體力。比如吊著(zhù)威亞在“月面”上走，引力應該是地球的六分之一，我必須做到的就是真實(shí)。

　　記者：片中還有不少打戲，對你來(lái)說(shuō)算是挑戰嗎？

　　沈騰：那肯定是挑戰，感覺(jué)突然間就變成一個(gè)武打演員了。我的身體——無(wú)論是協(xié)調能力還是健康狀況，其實(shí)更適合拍類(lèi)似《編輯部的故事》，適合在屋里坐著(zhù)、躺著(zhù)。打這塊確實(shí)還是挺費勁。

　　記者：你覺(jué)得是什么促成了獨孤月從“中間人”到英雄的轉變？

　　沈騰：我覺(jué)得這不用促成，可能到時(shí)候你也會(huì )作這樣的選擇。就是犧牲小我還是犧牲大我的事兒，我覺(jué)得大家可能都會(huì )選擇犧牲小我。再說(shuō)，如果他不做這件事，他回到地球了，也得跟大家一起死。當然，他還有一個(gè)選擇——繼續回到月球。但如果整個(gè)地球都毀滅了，全人類(lèi)都滅亡了，他再活下去也沒(méi)有意義。這當中當然有一個(gè)成長(cháng)的過(guò)程，包括他對馬藍星的愛(ài)，還有這么多人對他的愛(ài)。地球上的人后來(lái)不都來(lái)看他的直播嗎？我覺(jué)得沒(méi)有這些人，他也活不下去。所以說(shuō)到底，我覺(jué)得還是“愛(ài)”促使他作了這個(gè)決定。

　　記者：你跟金剛鼠的對手戲最多，感覺(jué)怎么樣？

　　沈騰：袋鼠是我們麻花的同事郝瀚演的。他很刻苦，提前一年搬到動(dòng)物園附近去找袋鼠的感覺(jué)，看電視，看所有的資料，完了之后提前四個(gè)月進(jìn)組訓練，就為了一個(gè)角色。其實(shí)在片子里他完全沒(méi)露過(guò)臉，為了把這個(gè)動(dòng)物演好，他付出了很多。

　　馬麗：被沈騰“追”，解氣

　　記者：馬藍星這個(gè)角色喜劇色彩不算太濃，你怎么把握？

　　馬麗：馬藍星這個(gè)角色，在某些故事點(diǎn)和其他的演員碰撞的時(shí)候，也會(huì )出來(lái)一些喜劇效果。我個(gè)人希望能夠把這個(gè)角色先立住，讓觀(guān)眾看到一個(gè)真正的人物——她的內在和她的生命力。如果生命力有了，你怎么演，觀(guān)眾都是相信的。

　　記者：怎么形容你跟沈騰這次的角色關(guān)系？

　　馬麗：我是他的領(lǐng)導，我在他心目中應該是一個(gè)高高在上的存在。他在我這兒……我就不認識他，從來(lái)就沒(méi)有正眼看過(guò)他。在把他落在月球之前，我甚至完全不知道這個(gè)人的存在，但他其實(shí)是為了我，才來(lái)到這個(gè)地方當維修工的。最后他為了人類(lèi)去拯救地球，非常偉大。可能正因為他看似不靠譜，卻做出了這么偉大的事情，甚至犧牲了自己，這才打動(dòng)了馬藍星。這種打動(dòng)不是簡(jiǎn)單的愛(ài)，我覺(jué)得更多的是一種崇拜。從他崇拜我，最后變成我崇拜他。

　　記者：《夏洛特煩惱》里，你飾演的馬冬梅倒追沈騰飾演的夏洛，這次角色關(guān)系反過(guò)來(lái)了，感覺(jué)如何？

　　馬麗：你提醒我了，還真是解氣！

　　記者：你覺(jué)得沈騰這次算有大突破嗎？

　　馬麗：當然。我覺(jué)得不光是突破，騰哥這次是全身心地投入。其他演員的戲，大家最起碼都有一個(gè)說(shuō)話(huà)的人，但他連個(gè)說(shuō)話(huà)的人都沒(méi)有，全部都是內心世界的一種孤獨狀態(tài)，然后他還要用一種積極樂(lè )觀(guān)的態(tài)度去把它詮釋出來(lái)。對演員來(lái)說(shuō)，在這種沒(méi)有刺激的情況下演戲是非常難的。

　　記者：在你拍戲的時(shí)候，沈騰會(huì )幫你搭詞嗎？

　　馬麗：對。我跟他的對手戲本來(lái)就不多，而且拍我的時(shí)候根本帶不到他，正常來(lái)說(shuō)他是不需要過(guò)來(lái)的。但他說(shuō)沒(méi)事，我幫你搭詞。這就是敬業(yè)。

　　記者：跟張吃魚(yú)導演合作多年，覺(jué)得他有什么變化嗎？

　　馬麗：我覺(jué)得他更成熟了，也更細致了。他是一個(gè)鬼才導演，有魄力，有想象力。演員其實(shí)不能總在一個(gè)特別舒適的狀態(tài)下去表演，我們要突破自己。因為吃魚(yú)是一個(gè)我非常信任的導演，所以我可以跟著(zhù)他去嘗試一些新鮮的、多元化的表演。

　　黃才倫：專(zhuān)門(mén)學(xué)了葫蘆絲

　　記者：你在電影里演一個(gè)網(wǎng)絡(luò )主播，后來(lái)被找去為獨孤月的月球直播做解說(shuō)，為這個(gè)角色做了什么準備？

　　黃才倫：我學(xué)了葫蘆絲，當時(shí)也不知道最后用不用得上，畢竟沒(méi)那么大的篇幅表現，但還是學(xué)了。

　　記者：張吃魚(yú)這次的導演風(fēng)格是創(chuàng )新的，你習慣嗎？

　　黃才倫：他對想要的東西很清楚，也會(huì )堅持自己的想法。只要沒(méi)達到他想要的那個(gè)效果，他就不會(huì )放棄。另外他比較二次元，不過(guò)我們年齡比較相仿，所以我還是比較能理解他的點(diǎn)。

　　記者：對沈騰的戲，你哪一場(chǎng)印象最深刻？

　　黃才倫：我們跟騰哥認識很久，也合作很多年了，但騰哥的表演仍然會(huì )帶給我們不一樣的感受。我觀(guān)察到他不斷在尋求突破，確實(shí)不是從前的演法了。比如有一場(chǎng)戲是在月球車(chē)里，他自己跟自己對話(huà)，糾結救不救袋鼠的事兒，當時(shí)我們在屏幕前看著(zhù)騰哥的表演，完全就把我們的情感帶出來(lái)了。

　　記者：你之前在《這個(gè)殺手不太冷靜》里演馬麗的弟弟，這次合作感受如何？

　　黃才倫：我這次是給她添麻煩的角色，還挨了她不少打。麗姐飾演的指揮長(cháng)其實(shí)是一塊情感上的“壓艙石”。她對我來(lái)說(shuō)就像定海神針似的，無(wú)論戲里戲外，有她在現場(chǎng)感覺(jué)就特別踏實(shí)。

　　郝瀚：演袋鼠， 靠肢體還靠眼神

　　記者：你在片中扮演的袋鼠，其實(shí)跟獨孤月一樣，都是被遺落在月球上的。為這只袋鼠，你做了怎樣的角色設定？

　　郝瀚：暴躁、貪吃、忠誠。袋鼠的身高，我們設定是一米九幾，就跟他名字一樣的感覺(jué)——金剛鼠，像金剛一樣魁梧。性格方面，他是不斷變化的，起初非常暴躁，隨著(zhù)跟獨孤月的接觸，他會(huì )慢慢變得很柔軟，會(huì )溫柔許多。

　　記者：你怎么理解獨孤月和金剛鼠的關(guān)系？

　　郝瀚：起初金剛鼠和獨孤月互為敵人，我覺(jué)得更多是一種出于動(dòng)物本能的領(lǐng)地意識吧——你侵犯了我的領(lǐng)地，我就要打你。但后來(lái)慢慢接觸，他們成了朋友，到最后我覺(jué)得甚至成了親人。這個(gè)關(guān)系的轉變有一個(gè)非常明確的節點(diǎn)，那就是獨孤月愿意帶袋鼠回到地球。當他作出這個(gè)決定的那一刻，他們就成了彼此的依靠。

　　記者：聽(tīng)說(shuō)你特意搬去動(dòng)物園旁邊看袋鼠了？

　　郝瀚：對，我住到了野生動(dòng)物園旁邊。袋鼠其實(shí)很多時(shí)候都是處于一種睡不醒的狀態(tài)，一天到晚不是在睡就是在吃飯，偶爾打架。我覺(jué)得表演除了通過(guò)一舉一動(dòng)的肢體表達，還要透過(guò)眼神。袋鼠是杏仁眼，一直是眼睛都睜不開(kāi)的樣子。這導致麗姐第一次見(jiàn)我的時(shí)候還說(shuō)，你怎么眼睛睜不開(kāi)了？我說(shuō)因為演袋鼠，我表情扳不回來(lái)了。

　　記者：這“后遺癥”持續了多久？

　　郝瀚：感覺(jué)到現在眼睛都睜不太開(kāi)，覺(jué)得自己越來(lái)越像一只袋鼠。撓癢癢的方式，然后手擺的位置……總覺(jué)得有點(diǎn)手足無(wú)措。還有，一看到袋鼠就覺(jué)得親切，覺(jué)得是一家人，想融入進(jìn)去。

　　記者：開(kāi)拍前的動(dòng)作訓練是怎樣的？

　　郝瀚：我從開(kāi)拍前的4個(gè)月開(kāi)始訓練。起初是訓練體能，包括身體的柔韌度，再后來(lái)就是練習吊威亞。因為袋鼠是全程蹦跳，很難。導致我現在都覺(jué)得跳要比走更輕松。

　　記者：跟沈騰合作是第一次吧？

　　郝瀚：和騰哥是第一次合作。當時(shí)知道要跟騰哥一起搭戲，而且是這么重要的戲份，第一感覺(jué)是開(kāi)心。騰哥非常隨和，也會(huì )給我提很多意見(jiàn)。他其實(shí)真的跟我們的哥哥一樣，非常照顧我們。

　　記者：跟張吃魚(yú)導演合作又是什么樣的感覺(jué)？

　　郝瀚：我印象最深刻的就是，吃魚(yú)哥是一直在跑步前進(jìn)的導演。他一直在跑，從他的監視器跑到現場(chǎng)，每一場(chǎng)都在反復地跑。他真的是我見(jiàn)過(guò)最勤快的導演，也是最不遺余力地把自己的想法表達出來(lái)的導演。

　　記者 李麗