這個(gè)暑期，改編自小說(shuō)《星漢燦爛，幸甚至哉》的古裝劇《星漢燦爛·月升滄海》登陸騰訊視頻。在27集的上部《星漢燦爛》完結后，29集的下部《月升滄海》緊隨其后播出。家國危機之下的愛(ài)情，少男少女相伴成長(cháng)……看似平常的故事架構下，《星漢燦爛·月升滄海》播出后讓很多觀(guān)眾大呼上頭，在豆瓣斬獲7.4分。

　　該劇由費振翔執導，吳磊、趙露思領(lǐng)銜主演，郭濤、曾黎、李昀銳、余承恩等主演，講述了背負沉重身世的少年將軍凌不疑與父母長(cháng)期征戰在外的“留守少女”程少商在無(wú)數次考驗中相互治愈、相伴成長(cháng)，攜手化解家國危機的故事。近日，導演費振翔接受了媒體采訪(fǎng)，雖然是首次執導古裝劇，但他對古裝劇的制作有著(zhù)自己的看法。

　　生活流敘事，要賦予人物“痛點(diǎn)”

　　《星漢燦爛·月升滄海》的風(fēng)格很難確定，它并非大女主劇，也非愛(ài)情至上的純古偶劇，屬于古裝劇市場(chǎng)的又一分支：一面勾勒朝堂敘事，呈現復雜多變的朝堂風(fēng)云，營(yíng)造緊張氛圍；另一面深度描摹古代人的市井生活、世態(tài)人情，營(yíng)造輕松氛圍。“緊張”與“輕松”的敘事氛圍不斷交替。

　　《星漢燦爛·月升滄海》在朝堂敘事方面圍繞少年將軍凌不疑的血海深仇展開(kāi)，隨著(zhù)凌不疑開(kāi)啟為父復仇之旅，朝堂的陰暗與兇險也逐漸出現。讓觀(guān)眾印象更深刻的是該劇對古代市井生活的描摹。劇中融入了大量中國古代傳統民俗元素。例如，程家喬遷新居時(shí)，程老太太會(huì )點(diǎn)燃門(mén)口的火盆祈福；程家夜游上元燈會(huì )時(shí)，孔明燈點(diǎn)亮夜空、家宅燈籠照亮長(cháng)街，街上的頂缸雜技、口中噴火等傳統表演，呈現出一派熱鬧的古代市井圖景。

　　市井生活的另一個(gè)側面是人與人之間的關(guān)系。國產(chǎn)古裝劇經(jīng)常呈現父子關(guān)系破裂后逐漸修復的過(guò)程，《星漢燦爛》則將矛盾沖突點(diǎn)聚焦于母女關(guān)系。劇中，曾黎飾演的蕭元漪是程少商之母，她因未能撫養女兒長(cháng)大，愧疚感強烈。另一方面，她望女成鳳，對程少商十分苛刻，導致母女關(guān)系緊張。

　　趙露思如此分析自己的角色：“程少商像一個(gè)古代的留守兒童，也不被奶奶跟二叔母喜歡。沒(méi)有人保護的孩子會(huì )變得非常像刺猬，覺(jué)得自己要保護自己。在爸媽回家之后，母親急于給她一些管束，想把缺失的學(xué)習、教育給補上。但是，媽媽唯獨忘記要補的一個(gè)最重要的東西其實(shí)是愛(ài)。”

　　在費振翔眼里，劇中的母女關(guān)系是現實(shí)很多母女關(guān)系的一種折射，“在拍攝時(shí)有人說(shuō)，這種母女關(guān)系到時(shí)候肯定會(huì )引起爭議。我說(shuō)太好了，有爭議是對的”。他認為，創(chuàng )作者需要為人物賦予“痛點(diǎn)”。以女主角程少商為例，費振翔認為，程少商的勇敢叛逆、古靈精怪是對緊張的母女關(guān)系的一種釋放，在這種釋放之后，程少商也需要經(jīng)歷痛苦。在劇情敘事的同步推進(jìn)下， 程少商的個(gè)人成長(cháng)路徑才能被觀(guān)眾感同身受。

　　除了嚴母，劇中還設置了慈父程始一角。費振翔表示，這種關(guān)系設置來(lái)自現代家庭“虎媽貓爸”的模式。費振翔說(shuō)：“在相對傳統的中國式親子關(guān)系下，很少有人會(huì )反對權威。但我希望大家看完劇后能有些反思，其實(shí)上一代未必全對，下一代也未必都錯。”

　　群像戲難拍，出場(chǎng)戲特別重要

　　《星漢燦爛》上下兩部，時(shí)間跨度長(cháng)，涉及的人物多，“有名有姓有臺詞的人物多達98個(gè)”。這98位角色如何發(fā)揮各自作用，并自然、緊密地與主故事線(xiàn)融合是一大難題。費振翔表示，雖然人物眾多，但仍需要從角色本身出發(fā)，厘清人物與劇情的具體關(guān)系與作用，并通過(guò)細節為角色賦予生命力，“出場(chǎng)對于我來(lái)講特別重要。每一個(gè)人物的出場(chǎng)都不一樣，需要用不同的視角、氣質(zhì)、氣氛，加以還原。”

　　劇中，程家事實(shí)上由程始之母程老太太當家。飾演程老太太的許娣此前在《我的前半生》中憑借“薛甄珠”一角走紅，到了《星漢燦爛·月升滄海》中，她的表演延續了薛甄珠熱熱鬧鬧、一驚一乍的風(fēng)格。一場(chǎng)祖孫相見(jiàn)的戲碼，就將一位貪財好利、愛(ài)慕虛榮的老太太生動(dòng)刻畫(huà)出來(lái)。

　　女主角程少商則深諳“賣(mài)慘技能”，每當程少商在與他人較量時(shí)處于弱勢，她就裝病、裝暈示弱，以博得長(cháng)輩同情。郭濤飾演的程始在朝堂上有勇有謀、霸氣十足，回到家則是“妻管?chē)馈薄芭畠号保錆M(mǎn)反差萌。

　　費振翔表示，劇中每個(gè)人物的出場(chǎng)戲，拍法與氛圍都是精心設計過(guò)的，“把人先分清楚，就知道該怎樣幫他們設計該說(shuō)的話(huà)、該做的事。”比方說(shuō)，費振翔給程少商的定義是刀馬旦，因為她愛(ài)恨分明，深藏勇氣，“一個(gè)劇不要只鎖在一個(gè)風(fēng)格，是故事就會(huì )有喜怒哀樂(lè )……看著(zhù)程少商一腳喜，一腳悲，她才是一個(gè)活生生的人。”

　　反復摳細節，提升古裝劇品質(zhì)

　　費振翔此前曾執導《怒晴湘西》《龍嶺迷窟》《云南蟲(chóng)谷》等高口碑作品，而《星漢燦爛·月升滄海》則是他首度執導古裝劇。費振翔表示：“這部戲拼的是細節，把所有細節合理化，整個(gè)戲的品質(zhì)就上來(lái)了。大家在現場(chǎng)要準確還原真實(shí)度、氣氛，營(yíng)造一個(gè)新的世界。”

　　出生于梨園世家的費振翔為家宅情節專(zhuān)門(mén)設計了視覺(jué)構圖與運鏡，“正經(jīng)會(huì )客場(chǎng)景時(shí)，每個(gè)人物論資排輩、按規矩坐好，顯得莊重；私域的談話(huà)空間里，人物則會(huì )有明確的行進(jìn)路線(xiàn)不斷走動(dòng)，顯得放松自在”。

　　在文化表達的細節方面，《星漢燦爛·月升滄海》也十分考究，如參考了秦漢時(shí)期的婚姻制度，表現古代訂婚、絕婚、改嫁等場(chǎng)景。據文史資料，漢代包含聘娶婚、收繼婚、血緣婚、交換婚、入贅婚、媵妾婚、掠奪婚、指腹婚、姘居婚等多種婚姻形式。例如，指腹婚就體現在劇中樓家二房之子樓垚與何家長(cháng)女何昭君身上，兩人從小就被家長(cháng)訂下婚約。聘娶婚則是漢代普遍的婚姻形式，受封建禮制約束。聘娶婚有三個(gè)突出特點(diǎn)：媒妁之言、父母之命、聘禮為重。劇中，樓垚與程少商訂婚時(shí)并未按流程進(jìn)行，曾引發(fā)蕭元漪不滿(mǎn)，要求樓家重走正規流程。

　　值得一提的還有《星漢燦爛》的燈光設置，有些觀(guān)眾認為打光不夠“亮堂”，或者沒(méi)把男女主角拍得足夠“美”。對此，費振翔解釋道：“每一場(chǎng)戲的光都是很復雜的，有層次的光，要做很長(cháng)時(shí)間，其實(shí)很多劇組都沒(méi)這么長(cháng)的時(shí)間，但就是在這種情況下，團隊愿意給我這個(gè)時(shí)間去做這些復雜的事，可能觀(guān)眾看不見(jiàn)，但一定是有價(jià)值的。”

　　同樣“可能看不見(jiàn)”的還有聲音的設計，在一些戰斗場(chǎng)面，刀劍的聲音是雙聲道的，會(huì )隨著(zhù)鏡頭的切換而改變。對此，費振翔也有自己的堅持：“這些事情可能有些‘吃力不討好’，為什么還要做呢？因為總得有人做，總得有人相信，如果大家都不做的話(huà)，我們可能永遠都是落后的。”

　　記者 龔衛鋒