開(kāi)欄的話(huà)

　　文藝的百花園永遠為人民綻放。廣大文藝工作者以人民為中心，長(cháng)期堅持在基層演出，打通“文化惠民”最后一公里，為人民提供豐富美好的精神食糧。從今日起，本版開(kāi)設欄目“藝近人和”，聚焦基層文藝實(shí)踐，書(shū)寫(xiě)各地文藝院團和文藝工作者扎根基層、服務(wù)人民的動(dòng)人故事。

　　核心閱讀

　　劇團演出以公益為主，逢年過(guò)節，劇團還會(huì )編排國慶大戲、新春大戲，觀(guān)眾特別踴躍，從舞臺下一直擠到小廣場(chǎng)盡頭的圓洞門(mén)口。

　　演員每天都有上臺的機會(huì )，而且都是主角，每位演員每次起碼要準備15臺折子戲。這一點(diǎn)，非常吸引剛畢業(yè)的年輕人。

　　吃完早飯，家住杭州丁橋的王大伯拿上午餐盒，出門(mén)上了公交車(chē)。換乘兩趟車(chē)后，在黃龍洞景區下車(chē)，步行到圓緣大舞臺。幾位天天見(jiàn)面的老友打趣：“老王，你今天遲到了5分鐘！”

　　他們都是黃龍越劇團的“鐵粉”，無(wú)論風(fēng)霜雨雪、寒冬酷暑，每天自帶午飯，在這里一泡一整天。

　　黃龍洞是杭城戲迷最喜歡的景點(diǎn)之一，唱戲的演員均來(lái)自黃龍越劇團，每年演出1000多場(chǎng)次，觀(guān)眾達五六百萬(wàn)人次。50多臺折子戲、10多臺全本大戲，讓?xiě)蛎赃^(guò)足戲癮。

　　劇團演出以公益為主。為照顧老戲迷，凡是70歲以上老人以及殘疾人，一律免票。平常憑杭州身份證，一季度20元。逢年過(guò)節，劇團還會(huì )編排國慶大戲、新春大戲，觀(guān)眾特別踴躍，從舞臺下一直擠到小廣場(chǎng)盡頭的圓洞門(mén)口。

　　一個(gè)基層劇團，為何有這么強的生命力？

　　堅持30多年，成為一個(gè)“傳奇”

　　雖說(shuō)是基層劇團，黃龍越劇團可不是“草臺班子”，每個(gè)演員都是科班出身，兩人曾獲戲劇“梅花獎”。劇團現有34人，22位演員中有9位二級演員、兩位一級演員、一位國家級舞美大師。每天5場(chǎng)折子戲，他們已經(jīng)堅持了30多年。

　　黃龍洞景區很美。沿山而建的古典園林，參天古木綠影婆娑，“黃龍吐翠”1984年被評為“新西湖十景”。但相較而言，社會(huì )知名度小，游客一直不多。黃龍越劇團老團長(cháng)朱燕燕當時(shí)是黃龍洞管理處副主任。她思考，能不能辦一個(gè)越劇團，用專(zhuān)業(yè)表演吸引游客？

　　1988年6月，朱燕燕從臨安文化館招了10名年輕演員，辦起杭州黃龍越劇團。初建時(shí)，劇團沒(méi)有編制，也沒(méi)有經(jīng)費，一年后，演員紛紛離開(kāi)。為了把劇團辦下去，相關(guān)管理部門(mén)給了優(yōu)惠政策：給演員事業(yè)編制，演職人員能評職稱(chēng)，能外出演出和參加比賽。事業(yè)編制，穩定了人心；差額撥款，排戲之外還得自主創(chuàng )收；每天演出，工作量比普通國有越劇團大不少。

　　一個(gè)特殊的基層劇團就此誕生。

　　孫建紅是第一代演員，現在是黃龍越劇團的當家人。她是杭州人，從小在市藝校學(xué)越劇。畢業(yè)后，原本已經(jīng)考進(jìn)一家國有劇團，聽(tīng)說(shuō)黃龍越劇團組建后，就毅然跳槽。為啥決心這么大？“黃龍越劇團最吸引人的，是每天都有演出機會(huì )，天天唱自己喜歡的流派，臺下有戲迷。對演員來(lái)說(shuō)，舞臺就是生命。”孫建紅說(shuō)。

　　黃龍越劇團最早的舞臺是一個(gè)小八角亭，十二三平方米，只能站兩三人，中間豎一塊屏風(fēng)，方便演員中場(chǎng)換衣。

　　孫建紅記得，當時(shí)沒(méi)有任何配套設施。沒(méi)有話(huà)筒，天天扯著(zhù)嗓子唱；演出服太貴，自己去買(mǎi)泡泡紗等布料，比著(zhù)演出服的樣子裁剪；每天照樣勤快練功，地點(diǎn)是亭前一小塊嵌石子地，穿著(zhù)底子軟一點(diǎn)的鞋踩上去，腳特別疼。

　　演得認真，看得入迷。就著(zhù)這樣簡(jiǎn)陋的條件，黃龍越劇團撐了起來(lái)，有了第一批忠實(shí)觀(guān)眾。

　　為了提高表演水平，團里的6位主要演員都拜了名師：范瑞娟、傅全香、徐玉蘭、王文娟、畢春芳、戚雅仙……幾位名師也非常認真，住在杭州，仔細觀(guān)察弟子在舞臺上的唱腔吐字、身段臺步等細節，一一點(diǎn)撥指導。

　　那是黃龍越劇團的黃金歲月。一批優(yōu)秀的年輕演員成長(cháng)起來(lái)，排出一出出大戲，劇團走出景區，在全國都小有名氣。2000年，范派小生孟科娟榮獲第十七屆中國戲劇梅花獎；2004年，戚派花旦、入選“越劇新十姐妹”的王杭娟獲第二十一屆中國戲劇梅花獎……擁有兩個(gè)“梅花獎”演員，這在全國基層劇團中都很罕見(jiàn)，黃龍越劇團成為一個(gè)“傳奇”。

　　青春綻放舞臺，人人都是主角

　　在黃龍越劇團，演員每天都有上臺的機會(huì )，而且都是主角。天天演一樣的，自己疲憊，觀(guān)眾也膩味，必須輪著(zhù)演新戲。因此，每位演員每次起碼要準備15臺折子戲。全團演員都知道團里一句話(huà)：不能在舞臺上浪費青春、浪費藝術(shù)。

　　這一點(diǎn)，非常吸引剛畢業(yè)的年輕人：在不少大院團，很多青年演員可能大多數時(shí)候都是演配角、跑龍套，難得唱一回主角。但在這里，只要技術(shù)過(guò)硬，就能當主角！

　　“剛開(kāi)始上臺，內心確實(shí)在打鼓。舞臺離觀(guān)眾這么近，一招一式、細微表情，底下觀(guān)眾看得清清楚楚。萬(wàn)一不滿(mǎn)意，被轟下臺怎么辦？”演員王靜藝笑著(zhù)說(shuō)。

　　每個(gè)演員都是這樣走過(guò)來(lái)的。每天5場(chǎng)折子戲，演出了感覺(jué)，也演出了膽氣。年紀最小的周伊雯，現在也是資深演員了。“就靠這樣天天唱、天天練，專(zhuān)業(yè)才進(jìn)步快。剛出學(xué)校，演出靠模仿，帶不了感情。到了劇團，老師教，同事幫，自己學(xué)，慢慢揣摩人物性格特點(diǎn)，想象此情此景。角色理解深了，演起來(lái)才生動(dòng)。”

　　折子戲能演主角，排大戲也一樣。“我們能演十幾臺大戲。前些年，每個(gè)月要演3場(chǎng)大戲，每年把十幾臺大戲都演一遍。”孫建紅說(shuō)，唱主角和唱配角，舞臺實(shí)踐完全不同，壓力不一樣，磨練不一樣。

　　“一名演員，如果一年沒(méi)演幾場(chǎng)大戲的話(huà)，上臺都可能心虛。而我們團不一樣，每個(gè)演員都敢唱敢演。”孫建紅非常自豪，“人家總覺(jué)得黃龍越劇團就在景區里面演演，會(huì )不會(huì )是‘草臺班子’？但只要藝術(shù)過(guò)硬，只要有一次展演的機會(huì )，就會(huì )讓人刮目相看。”

　　1983年出生的蔡婕，已經(jīng)是黃龍越劇團的新“臺柱子”。她是浙江省藝校越劇班的學(xué)生，在校時(shí)表現優(yōu)秀，畢業(yè)大戲擔任了兩個(gè)主演。剛畢業(yè)那會(huì )兒去了另一家國有越劇團，年輕人干勁足，但劇團演出場(chǎng)次不多，讓她心頭失落。朱燕燕把蔡婕“挖”了過(guò)來(lái)。

　　蔡婕很幸運。一過(guò)來(lái)，就遇到杭州恢復杭劇的機遇。當時(shí)杭劇已經(jīng)失傳四五十年。搞教學(xué)的老藝人沒(méi)有一個(gè)還在劇團。2008年，杭州市給黃龍越劇團又掛了一塊黃龍杭劇團的牌子，讓她們搶救這個(gè)瀕危劇種。

　　蔡婕是杭州人，唱杭州話(huà)的杭劇，有天然優(yōu)勢。偶爾，她們試著(zhù)推出杭劇專(zhuān)場(chǎng)，就有杭州人趕過(guò)來(lái)觀(guān)看，都是老人家。他們感慨，這都是小時(shí)候看過(guò)的戲文。杭劇《蘇小小》獲得杭州市新劇目匯演優(yōu)秀劇目獎，蔡婕也獲得了演員一等獎。之后，她評上國家一級演員。

　　現在的黃龍越劇團，已經(jīng)有了90多平方米的大戲臺，觀(guān)眾席可容納上千人，兩邊還蓋起了古色古香的觀(guān)戲茶樓。戲臺近，演員一招一式看得清清楚楚；環(huán)境好，參天古樹(shù)掩映出幽靜環(huán)境。在這里看戲，別具趣味。

　　王靜藝至今記得2008年的那場(chǎng)“雪地演出”。那年冬天，杭州突然下了很大一場(chǎng)雪，道路積雪難走。因為突如其來(lái)，劇團沒(méi)有提前通知取消演出。一大早，演員到團時(shí)發(fā)現，這樣的天氣，已經(jīng)有“鐵粉”在候場(chǎng)了。

　　只要有一位觀(guān)眾，就得演！演員按時(shí)上臺，演出服很薄，手指凍得生痛。臺下的觀(guān)眾年紀都大了，一直坐在雪地里看，熱情鼓掌。觀(guān)眾席在樹(shù)林中，頭頂積雪不時(shí)簌簌落下，觀(guān)眾卻越聚越多，演員們都感動(dòng)得紅了眼眶。

　　今夏的杭州特別熱，共有50多天高溫天氣。舞臺上就一臺電風(fēng)扇，吹出來(lái)的都是熱風(fēng)。《梁祝》《追魚(yú)》……演員們準時(shí)開(kāi)演，一絲不茍，從不敢懈怠。

　　景因戲興，戲駐景中。杭州黃龍越劇團創(chuàng )辦至今，已走過(guò)34個(gè)年頭，探索出一條文化與旅游結合、共生雙贏(yíng)的可持續發(fā)展之路，給基層劇團的發(fā)展提供了寶貴的經(jīng)驗和啟示。

　　趙偲汝