龐小漪

　　近些年，年輕人喜歡看脫口秀。脫口秀的名字雖然是舶來(lái)品，但表演形式并不新鮮，別的不說(shuō)，我們蘇州評彈里的“放噱頭”就是脫口秀的近親，甚至是長(cháng)輩。評彈最重要的“說(shuō)、噱、彈、唱”四樣功夫，向來(lái)就有“噱是書(shū)中之寶”一說(shuō)，可見(jiàn)“放噱頭”是評彈說(shuō)書(shū)先生的核心競爭力。可以說(shuō)，每一個(gè)評彈藝人，都是一個(gè)優(yōu)秀的脫口秀演員。

　　吳語(yǔ)“放噱頭”即“說(shuō)笑話(huà)”之意，“噱頭”即“笑話(huà)”，用“放”這樣的動(dòng)詞，大有“說(shuō)者蓄勢待發(fā)，觀(guān)者引頸以待”的畫(huà)面感，倒是專(zhuān)為江湖書(shū)場(chǎng)定制。像我這樣從小聽(tīng)書(shū)長(cháng)大的江南小囡，聽(tīng)父親等長(cháng)輩的書(shū)已到熟稔于心的境地，哪里會(huì )“放噱頭”也早就心領(lǐng)神會(huì )，時(shí)間一到，馬上直起身板，暗暗默念——這里這里，要笑了笑了！老聽(tīng)客興許都有這樣的心境。

　　在雙檔彈詞中，“說(shuō)、噱、彈、唱”，上手（男藝人）重“說(shuō)、噱”，下手（女藝人）重“彈、唱”，如果是評話(huà)（只說(shuō)不唱）、單檔（單人說(shuō)唱），一個(gè)人就要承擔所有任務(wù)。與脫口秀不同的是，脫口秀每場(chǎng)觀(guān)眾都不一樣，聽(tīng)完這場(chǎng)，不太可能明天還來(lái)，但評彈藝人不一樣，尤其是評話(huà)藝人，靠著(zhù)一把扇子、一塊醒木，要把聽(tīng)客牢牢粘住兩小時(shí)。現在一檔書(shū)連續演15天，放在以前，一檔書(shū)從年初做到端午，從端午做到中秋，最后一檔中秋做到小年夜。這樣周期的演出，靠幾分鐘的逗趣抖機靈自然不行，觀(guān)眾要的是日復一日的“長(cháng)腳噱頭”。上海評彈團評話(huà)響檔張鴻聲一本《英烈傳》曾經(jīng)從年初一說(shuō)到小年夜，整整一年，每天都是同樣的觀(guān)眾坐在同樣的座位。到了小年夜，場(chǎng)方覺(jué)得生意好，再三挽留，結果又說(shuō)了一年。書(shū)目的內容觀(guān)眾早已耳熟能詳，來(lái)了就是聽(tīng)“噱頭”，兩年的噱頭密集而不重樣，“長(cháng)腳噱頭”的魅力可見(jiàn)一斑。到了小年夜，也不急著(zhù)回家，演員們會(huì )聚在一起做“會(huì )書(shū)”，“會(huì )書(shū)”就是各家脫口秀大會(huì )，精彩至極，在當時(shí)一票難求。

　　高強度的創(chuàng )作，需要厚積薄發(fā)。小時(shí)候看父親有本“噱頭本”，里面密密麻麻記滿(mǎn)了各種噱頭，算是私藏笑話(huà)大全，每日帶在身上，隨時(shí)把好玩的事記下來(lái)，日積月累，充實(shí)到自己的書(shū)目中。在父親的“噱頭本”里，有諸如每回書(shū)放多少噱頭的安排，一般兩個(gè)小時(shí)10個(gè)左右噱頭。一上臺，和脫口秀表演一樣，先放一個(gè)噱頭熱場(chǎng)子，稱(chēng)為“戳開(kāi)”，把觀(guān)眾情緒調動(dòng)起來(lái)后便可開(kāi)始講故事，故事中隨時(shí)穿插噱頭。

　　噱頭分“肉里噱”和“外插噱”（亦稱(chēng)“外插花”）。前者與書(shū)目劇情緊密相關(guān)，類(lèi)似丑角的出場(chǎng)、違反邏輯的情節安排等等；后者可以是“書(shū)外話(huà)”，時(shí)事新聞、歷史掌故，與書(shū)情關(guān)系不大也沒(méi)關(guān)系。前者靠演，老師可以教，后者靠個(gè)人天賦與悟性。“外插噱”是很典型的脫口秀表演。有時(shí)候把當天的書(shū)說(shuō)完了，一看時(shí)間，還差10分鐘，這個(gè)時(shí)候就得靠“外插噱”來(lái)救場(chǎng)。

　　如果不去書(shū)場(chǎng)，只通過(guò)電視、電臺、視頻聽(tīng)書(shū)，是聽(tīng)不到“外插噱”的，這類(lèi)噱頭多臨場(chǎng)發(fā)揮，像評話(huà)大師金聲伯，就最擅長(cháng)結合時(shí)事新聞編排噱頭，甚至有老聽(tīng)客把每天去書(shū)場(chǎng)聽(tīng)他的書(shū)比作看報紙，報紙上有的，他當天的書(shū)里都會(huì )有相應的噱頭。另一位評話(huà)大師吳君玉，也是“噱王”，在上海的書(shū)場(chǎng)演得比較多，噱頭多抓住當下上海灘年輕人時(shí)尚熱點(diǎn)，很受時(shí)人喜愛(ài)。兩位老先生往桌前一站，當真是滿(mǎn)座生輝，意氣風(fēng)發(fā)。

　　“噱”功了得的，再往前推便是一代宗師、徐調創(chuàng )始人徐云志了。老先生一輩子說(shuō)《三笑》，善放“肉里噱”，據說(shuō)他與另一位名家夏荷生有過(guò)PK名場(chǎng)面。夏荷生《描金鳳》說(shuō)得爐火純青，人稱(chēng)“描王”，以“響彈響唱”見(jiàn)長(cháng)，他有心與徐云志“掰頭”一番，也說(shuō)《三笑》，蘇州閶門(mén)兩人演出的書(shū)場(chǎng)門(mén)對著(zhù)門(mén)。夏荷生一把鐵嗓穿云裂帛，對面書(shū)場(chǎng)聽(tīng)客不禁動(dòng)容；徐云志不疾不徐，一個(gè)噱頭，如太極化勁，四兩撥千斤，輕松就把場(chǎng)子奪了回來(lái)。他的《三笑》從頭笑到尾，聽(tīng)者如沐春風(fēng)，據說(shuō)女聽(tīng)客尤其多，女聽(tīng)客一多，男聽(tīng)客自然蜂擁而至，夏荷生竟無(wú)法占得一點(diǎn)上風(fēng)，兩人終握手言和，成就了評彈史上一段佳話(huà)。

　　噱頭還分“陰噱”和“陽(yáng)噱”，“陰噱”多風(fēng)趣幽默而不動(dòng)聲色，“陽(yáng)噱”多扮丑作怪場(chǎng)面喧嘩，一陰一陽(yáng)，譬如雞湯原汁和味精的比較，自然鮮與人工鮮的差別。“陰噱”又以“小賣(mài)”最佳，“小賣(mài)”由三言?xún)烧Z(yǔ)小段子組成，金聲伯便是“小賣(mài)”高手。

　　維持長(cháng)久的書(shū)臺生命力，勤奮必不可少。好的彈詞演員多注重積累，沒(méi)有網(wǎng)絡(luò )的年代，家中有本被翻爛的《古代笑話(huà)大全》，每期的《舊聞》，父親必定會(huì )買(mǎi)來(lái)看，奇聞軼事改頭換面，收入“噱頭本”。也有去隔壁相聲小品界“偷師”的，侯寶林的“醉鬼”、趙本山的“賣(mài)拐”，甚至方清平的“看病”，都會(huì )改頭換面出現在書(shū)臺上。有了網(wǎng)絡(luò )，網(wǎng)絡(luò )段子又使“噱頭本”豐富了不少。噱頭越多，說(shuō)書(shū)越省力，但越到書(shū)的后期，噱頭卻越少，聽(tīng)眾此刻已經(jīng)被故事吸引，沉浸到情節中，這個(gè)時(shí)候“噱頭”便“退居二線(xiàn)”，見(jiàn)機行事了。

　　“人人都可以說(shuō)五分鐘脫口秀”，這是個(gè)好口號，讓不同年齡不同行業(yè)有志于此的人聚集到同一個(gè)舞臺圓夢(mèng)。今時(shí)也早已不同往日，笑話(huà)表演不再是專(zhuān)業(yè)演員的特權。只是，在被逗笑的幾分鐘后，仍然會(huì )懷念金聲伯、吳君玉、徐云志這些大師專(zhuān)屬的書(shū)臺，游走在《七俠五義》《水滸》《三笑》里那些經(jīng)典噱頭，每一個(gè)用心說(shuō)書(shū)的藝人臺下那本厚厚的“噱頭本”。不得不承認，有些舞臺，需要更多的積淀、更用心的感受與更深沉的文化流動(dòng)。