“禮贊新時(shí)代——原創(chuàng )優(yōu)秀交響樂(lè )作品展演”

　　心系人民 真情流淌

　　張 萌

　　“禮贊新時(shí)代——原創(chuàng )優(yōu)秀交響樂(lè )作品展演”通過(guò)4場(chǎng)精彩紛呈的音樂(lè )會(huì )，集中呈現了20余部作品。入選此次展演的作品是從355部原創(chuàng )管弦樂(lè )里優(yōu)中選優(yōu)，涵蓋了張千一、關(guān)峽、周湘林、劉暉、鄒翔、王丹紅、范錚、龔天鵬、張書(shū)皓等老中青三代作曲家。

　　奮進(jìn)新征程，禮贊新時(shí)代。音樂(lè )家們用音符記載一路走來(lái)的榮光，擁抱面向未來(lái)的夢(mèng)想。交響曲《光芒》《征途》《父輩》等作品，熱情謳歌了中國共產(chǎn)黨團結帶領(lǐng)中國人民為實(shí)現中華民族偉大復興而不懈奮斗的光輝歷程。創(chuàng )作靈感來(lái)自北宋王希孟畫(huà)作的交響音詩(shī)《千里江山》，表達了對中華優(yōu)秀傳統文化的熱愛(ài)。音樂(lè )會(huì )擇取部分入選作品精心打磨，凝練成一部“新時(shí)代交響組曲”，讓聽(tīng)眾隨著(zhù)樂(lè )聲眺望百年征程的《星辰大海》，聆聽(tīng)全面小康的《幸福歡歌》，在莊嚴的號角聲中感受《光榮與夢(mèng)想》。這些作品題材風(fēng)格多元、音樂(lè )語(yǔ)匯個(gè)性鮮明，都顯示出共同的時(shí)代底色，是當代中國音樂(lè )家心系人民的真情流淌，也是近年來(lái)中國交響樂(lè )創(chuàng )作最新成果的一次巡禮。

　　（作者為《人民音樂(lè )》雜志副主編）

　　話(huà)劇《塞罕長(cháng)歌》

　　綠水青山 奮斗詩(shī)篇

　　趙慧芬

　　“把愛(ài)交給青山，今生無(wú)悔無(wú)怨。把愛(ài)交給綠水，久久為功不變。”深情的主題歌聲響起，現場(chǎng)掌聲經(jīng)久不息。

　　話(huà)劇《塞罕長(cháng)歌》聚焦綠色發(fā)展時(shí)代主題，秉承現實(shí)主義創(chuàng )作原則，再現了塞罕壩機械林場(chǎng)建設者們55年堅持不懈、篳路藍縷，成功建造百萬(wàn)畝人工林海的艱苦歷程。該劇從深厚的生活深井里打撈出令人感動(dòng)的人物、事件、情節，精心結構，以三個(gè)版塊表現林場(chǎng)的三個(gè)發(fā)展階段，以佟保中祖孫三代務(wù)林人的故事串聯(lián)起不同篇章。劇作塑造了塞罕壩務(wù)林人的生動(dòng)群像，或濃墨重彩，或簡(jiǎn)筆勾勒，卻都有血有肉，個(gè)性鮮明。該劇多媒體的運用恰切，前景紗幕、中景轉臺、天幕LED屏等營(yíng)造出豐富真實(shí)的藝術(shù)氛圍。三個(gè)戲劇版塊以白、黃、綠等鮮明色彩分隔，層層推進(jìn)，寫(xiě)實(shí)與寫(xiě)意相結合，形成全劇詩(shī)意充盈的藝術(shù)氣質(zhì)和恢弘渾厚的審美風(fēng)格。

　　（作者為河北省文化和旅游研究院副院長(cháng)）

　　民族歌劇《沂蒙山》

　　以歌寄情 以劇載道

　　孟彥軍

　　以歌寄情，親情愛(ài)情家國情，情深義重；以劇載道，為有犧牲多壯志，壯懷激烈。

　　民族歌劇《沂蒙山》以精到的戲劇結構、真摯的人物情感、宏大的舞臺呈現，譜寫(xiě)了一曲可歌可泣、蕩氣回腸的英雄贊歌，生動(dòng)表現了“水乳交融、生死與共”的沂蒙精神。沂蒙小調貫穿縈繞，入耳入心；巍巍蒙山矗立舞臺，氣勢磅礴；舞臺意象用意頗深，潤物無(wú)聲處，取精用弘。劇作以特有的思想內力和藝術(shù)活力，再現了沂蒙精神的當代意義和價(jià)值。

　　主人公海棠匯集了眾多沂蒙紅嫂的身影，夏荷的故事則融合了陳若克、甄磊、辛銳等八路軍女烈士的英雄事跡。人物塑造的典型性為實(shí)現藝術(shù)真實(shí)、情感真摯奠定了基礎。每一場(chǎng)戲里，主要人物都面對生死抉擇。在這種極致的情節設置中，創(chuàng )作者巧妙地組織戲劇結構，給觀(guān)眾帶來(lái)藝術(shù)的享受和精神的洗禮。

　　（作者為《大舞臺》雜志主編）

　　川劇《江姐》

　　經(jīng)典之作 創(chuàng )新演繹

　　景俊美

　　川劇《江姐》的藝術(shù)呈現是多維度的，其最大特色在于表演。

　　“紅巖上紅梅開(kāi)，千里冰霜腳下踩。三九嚴寒何所懼，一片丹心向陽(yáng)開(kāi)。”熟悉的歌詞和旋律用川劇的方式來(lái)表達，在尊重傳統中實(shí)現創(chuàng )新，大開(kāi)大合的演唱和程式化的動(dòng)作，讓江姐的人物形象別開(kāi)生面。川劇表演藝術(shù)家沈鐵梅的演唱令人陶醉，婉轉柔美中不失錚錚鐵骨。

　　舞臺調度也讓人耳目一新。特別是“繡紅旗”一場(chǎng)，川劇《江姐》編織了一個(gè)金黃色的五角星。有星就有旗，旗幟在心中。這種創(chuàng )新既寫(xiě)意，又善于調動(dòng)戲曲的唱念做舞，也與戲劇高潮時(shí)所歌唱《紅梅贊》的整體紅色布景形成呼應。

　　（作者為北京社會(huì )科學(xué)院副研究員）

　　舞蹈詩(shī)劇《只此青綠》

　　入畫(huà)成舞 意蘊叢生

　　馮雙白

　　在社會(huì )效益和市場(chǎng)效益雙豐收的背后，舞蹈詩(shī)劇《只此青綠》蘊藏著(zhù)藝術(shù)發(fā)展的內在規律，對舞劇創(chuàng )作有啟發(fā)意義。作品實(shí)現了三個(gè)突破。首先是藝術(shù)空間營(yíng)造方式的突破，即盤(pán)旋圓轉和橫向穿越的巧妙交織、畫(huà)家王希孟和展卷人的心理交織、繪畫(huà)過(guò)程和中國筆墨工具研制景象的交織，構成該劇藝術(shù)空間的獨特性。其次是實(shí)現了舞劇審美意境構造方法的突破，即在整體精神氣質(zhì)上有著(zhù)中國山水畫(huà)的意境美，舞臺呈現情景交融、虛實(shí)相生。再次是實(shí)現了舞蹈語(yǔ)言編排方式的突破，從特定編舞方法出發(fā)，發(fā)展出一個(gè)特定的舞蹈形象“青綠”的動(dòng)作旋律，構造出具有大寫(xiě)意性特點(diǎn)的整體藝術(shù)形象。

　　中華優(yōu)秀傳統文化活在當下、活在當代人心中。臺上的展卷人，是王希孟的“觀(guān)眾”；臺下的觀(guān)眾，又何嘗不是這無(wú)垠山河的“展卷人”？

　　（作者為中國舞蹈家協(xié)會(huì )主席）