中新網(wǎng)北京10月24日電 (記者 高凱)首部以“民間公益救援組織”為主題的電視劇《追光者》正在熱播中，從高速公路車(chē)禍救援、地震救援，到城市墜樓救援、山體滑坡救援，《追光者》對救援場(chǎng)景的描摹以及通過(guò)救援故事線(xiàn)對民間公益救援這一特殊且低調的行業(yè)的展現，受到頗多關(guān)注。

　　日前，《追光者》導演張彤接受本網(wǎng)記者專(zhuān)訪(fǎng)，他表示，從救援場(chǎng)景到人物刻畫(huà)，《追光者》寄望以真實(shí)有力的演繹表達，令觀(guān)眾感受到民間救援組織這一行業(yè)中蘊含的人間大愛(ài)。

　　民間公益救援組織，作為國家應急救援的重要輔助力量，在生命救援、人道救助、防災減災以及災后重建等各個(gè)領(lǐng)域發(fā)揮了重要的作用。《追光者》主要講述了律師羅本和醫生展顏與其他來(lái)自各行各業(yè)加入“追光救援隊”的普通人一起全力以赴挽救生命，并在一次次公益救援中實(shí)現自我成長(cháng)的故事。

　　作為劇集的核心元素，《追光者》中的救援戲首先給觀(guān)眾留下深刻印象，無(wú)論是地震救援還是水下救援，該劇在場(chǎng)景呈現上都給人十分真實(shí)的沉浸感，而高還原場(chǎng)景中，救援過(guò)程的呈現在環(huán)環(huán)緊扣人心的同時(shí)，又保證了專(zhuān)業(yè)的細節描摹，如高空索降如何根據實(shí)地情況選擇繩結，海姆立克急救法究竟如何實(shí)施等等，紀實(shí)美學(xué)于點(diǎn)滴中呈現。

　　對此，張彤表示，《追光者》很大一個(gè)挑戰正在于救援場(chǎng)景的再現，“這個(gè)題材，真實(shí)和專(zhuān)業(yè)真的非常重要。”他透露，《追光者》專(zhuān)門(mén)邀請原國家安全生產(chǎn)監督管理局副局長(cháng)、國務(wù)院參事閃淳昌和藍天救援隊的總隊長(cháng)遠山做顧問(wèn)，“所有的劇本都通過(guò)他們看完之后給我們修改意見(jiàn)，然后拍攝過(guò)程當中藍天救援隊也都派隊員來(lái)現場(chǎng)指導，為的就是最大限度的真實(shí)和專(zhuān)業(yè)。”

　　張彤稱(chēng)，真實(shí)的災難呈現需要克服很多困難，如劇中的一場(chǎng)溶洞水下救援的大戲，就是前前后后經(jīng)過(guò)多次內外景拍攝才得以完成。“我們最先是在真的一個(gè)溶洞天然溶洞里邊去拍了前半部分，后半部分這些隊員走迷失路了，是在我們自己搭的一個(gè)巨大的溶洞里面拍的。”張彤介紹，為了拍出真實(shí)效果，這個(gè)攝制組自己修的“溶洞”很深，“拍攝時(shí)里邊灌了大概4米多深的水，然后把演員困在那，再表現救援隊員潛4米深的水潛過(guò)去營(yíng)救。”水中拍攝、水下攝影棚的搭建，一次次的取景，張彤表示，“對于災難的處理，我的想法很簡(jiǎn)單，就是越真實(shí)越好。”

　　為了拍攝的紀實(shí)效果，《追光者》在很多救援戲中采用了肩扛攝影機來(lái)拍攝，“希望觀(guān)眾能有沉浸的感覺(jué)，因為這部劇的核心故事都是在這樣的背景下發(fā)生的，真實(shí)是基礎，”張彤說(shuō)。

　　驚心動(dòng)魄的救援故事線(xiàn)中，觀(guān)眾也在《追光者》中逐漸認識了羅本(羅云熙飾)、展顏(吳倩飾)、周明明(李明德飾)等個(gè)性迥異的“追光隊員”，他們在本職工作之余參與救援行動(dòng)，而每個(gè)人也在救援過(guò)程中，通過(guò)感受生命與愛(ài)的意義進(jìn)行自我救贖，最終成功獲得了友情和愛(ài)情。

　　對于劇中的人物設定與塑造，張彤直言，“這部劇的主要角色可以說(shuō)在現實(shí)中都有原型人物，編劇在創(chuàng )作中，對藍天救援隊進(jìn)行了三年的跟蹤采訪(fǎng)，積累了大量的素材。”張彤指出，在人物塑造上，《追光者》與大多作品不同，因為每個(gè)角色可以說(shuō)都有一個(gè)雙面職業(yè)，“他們平時(shí)可能是醫生、外賣(mài)小哥、律師，而當任務(wù)救援出現的時(shí)候，身份就換了，成為救援隊員，這其實(shí)對我們的團隊來(lái)說(shuō)也是一個(gè)挑戰，從人物來(lái)說(shuō)，需要在這兩個(gè)面上都展現出專(zhuān)業(yè)性，與此同時(shí)，在這兩個(gè)面上，即是同一個(gè)角色，又要呈現出不同的狀態(tài)。”

　　張彤表示，“因為沒(méi)有拍過(guò)這樣題材的戲，而本身這個(gè)題材在影視劇里邊出現的也不多。采風(fēng)過(guò)程對我們而言非常重要，并且很有啟發(fā)。”他表示，“真正的民間公益救援隊的隊員真的是來(lái)自各行各業(yè)，在救援技能上也各有不同，比如有的屬于掌握特別專(zhuān)業(yè)的救援知識，有的屬于個(gè)人能力特別強的，也有可能身體或技能上還不太行，就全力投入后勤工作。他們的社會(huì )背景不同，能力不同，特別讓我們有感觸的還有，他們每個(gè)人，背后都有不同的故事，有的人本身就是災難的幸存者，他們經(jīng)過(guò)了失去親人之后，才加入到救援隊去。可以說(shuō)每個(gè)人的故事都挺偉大的，而他們在救援中那種以性命相托的彼此的信任感也非常令人動(dòng)容，這一切都讓我們特別有感觸。也特別希望能在戲中體現出來(lái)。”

　　張彤介紹，為了能更貼近真實(shí)的救援隊隊員，《追光者》攝制組專(zhuān)門(mén)前往北京、浙江、江蘇等地的藍天救援隊，演員在此期間跟真正的救援隊員進(jìn)行交流，一方面是深入角色，另一方面，也學(xué)習到了一些簡(jiǎn)單的救援技能，“比如怎么打繩索，怎么從高處降落，演員開(kāi)始挺害怕的，因為有些訓練的高度真的特別高，但是這是一個(gè)適應和學(xué)習的過(guò)程，這期間他們也更加貼近自己的人物，事實(shí)上，拍到中期，我們的演員已經(jīng)全部都可以自己完成劇本中要求的救援動(dòng)作。”

　　《追光者》播出后，不少觀(guān)眾在點(diǎn)評中對于其“感情戲”與“事業(yè)戲”的平衡頗為認可，“就怕又是披著(zhù)職業(yè)劇的包裝談戀愛(ài)，但《追光者》是真救援，很專(zhuān)業(yè)，感情線(xiàn)也在，但很自然，一點(diǎn)也不搶。”對此，在《你是我的城池營(yíng)壘》中就充分展示過(guò)拍攝感情戲功力的張彤表示，對《追光者》而言，救援戲肯定是核心，但是這其中又要有情感，“幾對年輕人的感情線(xiàn)各有各的特點(diǎn)，每一對我們都很注意把握比重和節奏，不炫技不取巧，很多時(shí)候都把感情的成長(cháng)，兩人感情之間的增長(cháng)融到救援當中，通過(guò)這一連串的過(guò)程讓人物產(chǎn)生感情。”

　　“《追光者》首先是向民間公益救援組織的成員們致敬的一個(gè)戲，我們希望影視作品能夠讓更多的人看到他們對社會(huì )的付出，我們自身在創(chuàng )作中感受到了這種人間大愛(ài)，感受到了這種愛(ài)的力量，希望能通過(guò)《追光者》把這種感受傳遞出去。”張彤說(shuō)。(完)