你還記得美國記者埃德加·斯諾《紅星照耀中國》一書(shū)封面上的紅軍小號手嗎？這張照片就拍攝于寧夏回族自治區吳忠市同心縣豫旺堡的城墻上。

　　以此為故事背景，寧夏演藝集團歌舞劇院創(chuàng )排了音樂(lè )劇《花兒與號手》。在今年9月舉行的第十三屆中國藝術(shù)節上，這部音樂(lè )劇獲得我國舞臺藝術(shù)政府最高獎——文華大獎。

　　“《花兒與號手》講述了紅軍小號手李瑞金因戰斗負傷，在六盤(pán)山區醫生白源澤家養傷，通過(guò)音樂(lè )與其女花兒相識相知，在被敵人發(fā)現后，兩人奮力周旋，最后為救百姓雙雙獻出年輕生命的感人故事。”中國戲劇家協(xié)會(huì )副主席、國家一級導演、《花兒與號手》總導演王曉鷹興奮地告訴記者，這是文華大獎第一次頒給音樂(lè )劇，是以民族音樂(lè )劇講述長(cháng)征故事的一次嘗試。

　　　小劇團撐起大劇目

　　“我們想通過(guò)一部原創(chuàng )民族音樂(lè )劇，去展現軍愛(ài)民、民擁軍、軍民一家親的濃濃情意以及長(cháng)征路上紅軍戰士的理想信念和情感歷程。”寧夏演藝集團歌舞劇院院長(cháng)陳麗云說(shuō)。

　　但當提出創(chuàng )作這部劇時(shí)，全團上下一片嘩然。當時(shí)，劇團不但完全沒(méi)經(jīng)驗，而且沒(méi)資金沒(méi)演員，正常排演可謂困難重重。

　　一名合格的音樂(lè )劇演員要同時(shí)具備聲樂(lè )、舞蹈、表演和臺詞等各項功底。劇團最初面向全區招聘演員，來(lái)應聘的不少，留下的卻沒(méi)幾個(gè)。“會(huì )跳的不會(huì )唱，甚至五音不全，會(huì )唱的又跳得不行，表演還鬧了不少笑話(huà)。總之，挑不出一個(gè)全能型的演員。”陳麗云說(shuō)。

　　最終，劇團只好挑出一批有潛力的演員，開(kāi)始長(cháng)期培養。

　　“開(kāi)拍前的集訓常累得大家氣喘吁吁、滿(mǎn)頭大汗，而表演需要一組舞蹈跳完，立馬開(kāi)始一段演唱，調節好氣息、提起精氣神尤為關(guān)鍵。”飾演小號手的李寧剛開(kāi)始一飾多角，在連長(cháng)、馬匪和紅軍間來(lái)回切換，常常扛著(zhù)一百多斤的同伴跳雙人舞。

　　演員們通過(guò)大量歌唱、舞蹈、表演訓練，精打細磨每句臺詞、每種情緒、每個(gè)動(dòng)作，甚至每個(gè)細微表情，來(lái)鍛煉和提升自己。經(jīng)過(guò)系統訓練，演員們不僅補齊了短板，精氣神也提了起來(lái)。

　　“演員必須融入人物、融入劇情，深刻把握人物心理，要演得好、演得活，讓觀(guān)眾覺(jué)得你就是劇中人，而非扮演者。”原上海歌劇院導演、《花兒與號手》執行導演信洪海說(shuō)。

　　“舶來(lái)品”融入中華韻

　　“音樂(lè )劇誕生于19世紀的歐洲社會(huì )，作為舶來(lái)品，水土不服的問(wèn)題長(cháng)期困擾著(zhù)大家。做好一部具有中國特色的音樂(lè )劇，必須解決好本土化、民族化的問(wèn)題。”王曉鷹說(shuō)，這些年來(lái)，業(yè)內人士在借鑒、吸納西方音樂(lè )劇經(jīng)驗的基礎上，不斷嘗試推出原創(chuàng )民族音樂(lè )劇，以音樂(lè )劇的形式講述民族故事，傳遞民族情感，彰顯中國氣韻。

　　《花兒與號手》以寧夏小調、山花兒等音樂(lè )為素材，結合歌劇、古典音樂(lè )、流行音樂(lè )等手段，采用獨唱、對唱、領(lǐng)唱、合唱、三重唱、多重唱等演唱方式，將寧夏“花兒”同江西民歌進(jìn)行巧妙融合，使音樂(lè )形式和內容更加豐富。特別是開(kāi)場(chǎng)前一嗓六盤(pán)山地區原汁原味的“山花兒”，極具地域特色與民族風(fēng)情，引得臺下觀(guān)眾掌聲連連。

　　“每個(gè)人物身上都具備音樂(lè )形象，在唱詞內容和音樂(lè )旋律的基礎上，通過(guò)演唱方式表達出來(lái)。花兒的清純、果敢，瑞金的壯志、堅定，馬少爺的斯文、陰險等，音長(cháng)、語(yǔ)調、情緒都大有講究。”信洪海說(shuō)。

　　以戲為主，承載故事，音樂(lè )劇的舞蹈也至關(guān)重要。“舞蹈是為了故事推進(jìn)，而非舞臺展示。”信洪海說(shuō)，大家一直在嘗試如何將本土化、民族化的舞蹈融入這部民族音樂(lè )劇。

　　最終，劇中舞蹈以民族民間舞為基礎，具有民族特色的“碎擺頭”“曲伸步”和六盤(pán)山下的“踏腳舞”將地域風(fēng)情體現得淋漓盡致。現代流行舞元素穿插其中，充分體現出音樂(lè )劇的舞蹈特點(diǎn)。

　　細微處彰顯臺下功

　　好戲不厭百回改，反復推敲出精品。每場(chǎng)演出結束后的精雕細琢更是“家常便飯”。

　　“劇情、結構、唱段、舞蹈、表演等改動(dòng)就有十幾次。以前許多完整唱段通過(guò)調整刪減，加快了劇情推進(jìn)，使節奏更加緊湊，光去掉的唱段合起來(lái)都能演一個(gè)小型劇目了。”信洪海笑著(zhù)說(shuō)。

　　“有組織、有紀律的紅軍部隊，怎能將軍號隨意留在戰士身邊？”劇情完全定型后，劇團從部隊請來(lái)的專(zhuān)家對這個(gè)細節提出疑問(wèn)。這簡(jiǎn)直是晴天霹靂！此前，從未有人注意到這個(gè)問(wèn)題。這一修改牽一發(fā)而動(dòng)全身，導演組連夜開(kāi)會(huì )討論，最終設定軍號在戰斗中被炸飛，后被村里放羊的孩子撿回。

　　5年來(lái)，寧夏文化和旅游廳先后組織召開(kāi)了7次專(zhuān)家座談會(huì )，邀請國內知名專(zhuān)家進(jìn)行論證指導。主創(chuàng )團隊綜合專(zhuān)家和觀(guān)眾意見(jiàn)建議，對整部劇進(jìn)行反復打磨，使其思想性、藝術(shù)性、觀(guān)賞性不斷升華。

　　不久前，該劇作為第十七屆文華大獎39部終評作品之一，亮相河北衡水保利大劇院。高亢的“花兒”聲腔、熱烈的民族舞蹈、激昂嘹亮的軍號，一曲曲深情贊歌，一幕幕鮮活畫(huà)面，感染著(zhù)現場(chǎng)每位觀(guān)眾，當演員謝幕時(shí)，掌聲經(jīng)久不息。

　　“此次獲獎是對我們的最好褒獎，劇作歷經(jīng)多次打磨，離不開(kāi)國家項目的重點(diǎn)扶持、寧夏相關(guān)部門(mén)領(lǐng)導的大力支持和主創(chuàng )團隊藝術(shù)家、演職人員的辛勞付出。”陳麗云說(shuō)，即使獲了文華大獎，也沒(méi)有理由松懈，我們將繼續努力，勇攀高峰。