國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)里的“中國(guó)風(fēng)”是什么？ 產(chǎn)業(yè)鏈上中下游人士共同探討傳統(tǒng)文化如何通過(guò)動(dòng)畫(huà)表達(dá)

　　隨著《大圣歸來(lái)》《哪吒之魔童降世》等作品創(chuàng)造出的驚人票房，近些年在動(dòng)畫(huà)電影行業(yè)中，中國(guó)的傳統(tǒng)文化受到越來(lái)越多的青睞，這種趨勢(shì)也體現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫(huà)中。從傳統(tǒng)文化中汲取靈感的創(chuàng)作思路在中國(guó)動(dòng)畫(huà)誕生初期便如此，比如《鐵扇公主》；到了上美影時(shí)期，中國(guó)故事、中國(guó)元素和藝術(shù)形式被更多樣地開(kāi)發(fā)，這個(gè)時(shí)期也是中國(guó)文化向外輸出的一個(gè)高峰，那群創(chuàng)作者被業(yè)內(nèi)稱(chēng)為“中國(guó)學(xué)派”。到了上世紀(jì)80、90年代，隨著國(guó)外動(dòng)畫(huà)的沖擊，本土動(dòng)畫(huà)進(jìn)入低潮期，直到網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫(huà)興起，“新國(guó)風(fēng)”“新中國(guó)學(xué)派”被再一次提起，并發(fā)揚(yáng)光大。

　　題材

　　《枕刀歌》制片人劉波：武俠是中國(guó)傳統(tǒng)文化很好的載體

　　劉波認(rèn)為，武俠是中國(guó)傳統(tǒng)文化很好的載體，《枕刀歌》的創(chuàng)作更多地參考和學(xué)習(xí)了張徹、胡金銓、徐克等導(dǎo)演的武俠電影，并在美術(shù)方面對(duì)體現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)文化的細(xì)節(jié)做了更扎實(shí)細(xì)膩的展現(xiàn)。

　　劉波與《枕刀歌》的導(dǎo)演薛錦勝都是80后，成長(zhǎng)于武俠影視劇的巔峰時(shí)代，對(duì)這一題材有很深的感情也有深入的思考。“傳統(tǒng)文化有很多東西都是非常好的。我們多年來(lái)一直有個(gè)思考：為什么老祖宗留下來(lái)的那么好的東西，像偉大的詩(shī)歌、建筑、文化，以及價(jià)值觀，沒(méi)有辦法被很多人知道？現(xiàn)在的年輕人其實(shí)還是更傾向于用一種非黑即白的，甚至好萊塢的方式去理解世界。”在《枕刀歌》制作團(tuán)隊(duì)看來(lái)，中國(guó)獨(dú)有的武俠題材是很好的載體，它能夠?qū)鹘y(tǒng)文化的魅力和創(chuàng)作者對(duì)于社會(huì)的思考有機(jī)地結(jié)合起來(lái)，同時(shí)也有很多前輩的優(yōu)秀作品值得學(xué)習(xí)。

　　劉波是古龍的粉絲，因此《枕刀歌》的表達(dá)方式上有比較明顯的古龍風(fēng)格；薛錦勝導(dǎo)演在打斗場(chǎng)面的設(shè)計(jì)上也學(xué)習(xí)了徐克的思路，以傳統(tǒng)武術(shù)的招式加上現(xiàn)代搏擊的概念，再用好萊塢式的鏡頭剪輯去推節(jié)奏；美術(shù)導(dǎo)演很喜歡張徹、胡金銓的作品，因此畫(huà)面構(gòu)圖承襲了他們的東方美學(xué)，像《枕刀歌之塵世行》羅影和紅娘在霧氣氤氳的橋頭對(duì)峙過(guò)招，用了仰拍鏡頭，呈現(xiàn)出的意境就是一種致敬。

　　元素

　　《中國(guó)古詩(shī)詞動(dòng)漫》彭擎政：把中式美學(xué)用大家能理解的方式表達(dá)

　　10月2日，由彭擎政導(dǎo)演的改編自古龍小說(shuō)的動(dòng)畫(huà)《絕代雙驕》上線，當(dāng)與真人電視劇同款的主題曲出現(xiàn)，彈幕上的觀眾紛紛開(kāi)始懷舊。在這部動(dòng)畫(huà)之前，導(dǎo)演彭擎政已經(jīng)憑借《京劇貓》和《中國(guó)古詩(shī)詞動(dòng)漫》出圈，這些作品的一個(gè)共同特點(diǎn)就是中國(guó)傳統(tǒng)文化元素豐富。

　　值得一提的是公益性質(zhì)的作品《中國(guó)古詩(shī)詞動(dòng)漫》，作為上海嘉定區(qū)政府慶祝建縣800年紀(jì)念作品，由《元日》《相思》《游子吟》《飲湖上初晴后雨》《夜思》《詠梅》組成。第一集甫一發(fā)布就贏得諸多贊譽(yù)——古色古香的畫(huà)面、余韻悠長(zhǎng)的唱詩(shī)，故事、場(chǎng)景、人物、服飾方面都頗具中國(guó)風(fēng)，一下子引發(fā)全網(wǎng)傳播，彭擎政還因此登上央視《經(jīng)典詠流傳》節(jié)目。

　　為了讓作品更接地氣、真實(shí)而觸手可及，他和團(tuán)隊(duì)做了很多案頭工作。比如做《中國(guó)古詩(shī)詞動(dòng)漫》系列中講述外交官顧維鈞的故事《夜思》時(shí)，彭擎政正好在紐約，就去了顧維鈞曾經(jīng)住過(guò)的公寓。雖然進(jìn)不去，但站在大樓外，他的內(nèi)心是有所觸動(dòng)的。在做《相思》一集時(shí)，為了更好詮釋南方的梅雨季節(jié)，彭擎政讓團(tuán)隊(duì)負(fù)責(zé)美術(shù)的人都去當(dāng)?shù)馗惺芰艘幌路諊！皠?chuàng)作的過(guò)程也是一個(gè)自我成長(zhǎng)的過(guò)程，可以去了解更多東西”。

　　面向未來(lái)，彭擎政更大的野心是形成一套自己的美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)，“如果能夠從我們的角度，把中式美學(xué)用一些全世界都能理解的語(yǔ)言做出來(lái)，把一些更純粹的東西帶給大家，那會(huì)是什么樣的作品？”他以《相思》舉例，“之前很多外國(guó)電影從業(yè)者會(huì)說(shuō)很美，很漂亮，但是對(duì)于主角的一些情感表達(dá)方式，他們能夠理解但未必能共情，因?yàn)槭遣灰粯拥奈幕＿@個(gè)只能通過(guò)一些好作品，慢慢讓大家接受。”

　　《相思》中的刺繡。

　　配樂(lè)

　　曾為《秦時(shí)明月》等動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作配樂(lè)的知名音樂(lè)人魏小涵用“龍魂華韻”來(lái)形容自己的武俠劇音樂(lè)創(chuàng)作思路。在他看來(lái)，音樂(lè)對(duì)精神情感的塑造至關(guān)重要，從音樂(lè)的維度可以深度發(fā)掘和呈現(xiàn)動(dòng)畫(huà)IP的精神內(nèi)核，去宣泄情感、撥動(dòng)心弦，讓劇中一個(gè)個(gè)生動(dòng)鮮活的關(guān)鍵人物根植于觀眾心中，進(jìn)而讓觀眾對(duì)他們所處的世界，所經(jīng)歷的故事產(chǎn)生共鳴，促發(fā)情感聯(lián)系與寄托。

　　以武俠劇為例，音樂(lè)配合人物和故事，更深入人心地詮釋出武俠世界的俠義精神，心系天下的胸襟，護(hù)國(guó)安邦的覺(jué)悟，這對(duì)文化傳承是很有益處的。

　　配音

　　曾為多部動(dòng)畫(huà)配音的張杰認(rèn)為，中國(guó)的動(dòng)畫(huà)配音風(fēng)格是接地氣，越貼近生活越有特色。“比如《全職高手》，雖然是現(xiàn)代電競(jìng)，但角色語(yǔ)言和臺(tái)詞非常接地氣，你一聽(tīng)就知道是中國(guó)的，聽(tīng)到就會(huì)有歸屬感。而且我們國(guó)家有著悠久歷史，很多東西都根植在人們心中，比如文言、古詩(shī)等，這都是中國(guó)特色。一些國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)里人物的服裝、故事等，就是中國(guó)傳統(tǒng)文化。”他認(rèn)為中國(guó)的動(dòng)畫(huà)，就是要多運(yùn)用這些元素，去感染觀眾，傳播中國(guó)傳統(tǒng)文化。

　　平臺(tái)

　　騰訊視頻動(dòng)漫提出了“國(guó)風(fēng)復(fù)興”口號(hào)，在國(guó)風(fēng)與國(guó)漫的融合上做了多元化嘗試。如《眷思量》從人物建模到故事內(nèi)核都有獨(dú)特的中式審美，《一人之下》蘊(yùn)含道家文化，還有《誅仙》《絕代雙驕》等著力于實(shí)現(xiàn)俠義故事與當(dāng)前社會(huì)和審美連接的作品。

　　對(duì)于“國(guó)風(fēng)”的定義，其負(fù)責(zé)人表示，“國(guó)風(fēng)”不僅指中式審美，也涵蓋了“家國(guó)天下”的中國(guó)情懷。“比如《吞噬星空》的主角羅峰，一方面，他的核心基礎(chǔ)色是紅色，這是一種典型的中式配色；另一方面，他成為英雄的動(dòng)機(jī)不是為自己，而是為了保護(hù)家人和家園，是責(zé)任和擔(dān)當(dāng)，這也是一種典型的中國(guó)精神”。

　　優(yōu)酷動(dòng)漫提出的是“新國(guó)風(fēng)”，它的定義是“以動(dòng)畫(huà)的形式重新解構(gòu)武俠江湖或歷史傳奇的故事，通過(guò)融入幻想創(chuàng)新元素和當(dāng)代流行風(fēng)尚，打造嶄新的國(guó)漫類(lèi)型片”。優(yōu)酷動(dòng)漫中心總經(jīng)理孫旻認(rèn)為國(guó)風(fēng)重要的是表現(xiàn)形式和故事內(nèi)核，“比如現(xiàn)實(shí)、科幻題材，雖然它們題材各異，但只要故事內(nèi)核符合中國(guó)故事、中國(guó)內(nèi)容，我們就認(rèn)為它是國(guó)風(fēng)。”

　　今年暑期，優(yōu)酷上線動(dòng)畫(huà)《神墓》《少年白馬醉春風(fēng)》兩部頭部作品及其余90多部作品。其中，兩部頭部作品的全網(wǎng)熱度已經(jīng)超過(guò)《名偵探柯南》《蠟筆小新》等海外動(dòng)畫(huà)。優(yōu)酷一并推出的國(guó)風(fēng)劇場(chǎng)與開(kāi)掛劇場(chǎng)運(yùn)營(yíng)戰(zhàn)略，代表了其開(kāi)展國(guó)漫劇場(chǎng)化模式的探索。

　　截至2021年國(guó)創(chuàng)發(fā)布會(huì)，B站共上線430部國(guó)創(chuàng)作品，其中178部由B站出品。B站國(guó)創(chuàng)的口號(hào)也從“Made for China”(為中國(guó)創(chuàng)造)升級(jí)為“Made for Global”(為世界創(chuàng)造)。目前，其平臺(tái)獨(dú)家播放的《凡人修仙傳》累計(jì)有12.4億播放量。

　　觀眾帶來(lái)的數(shù)據(jù)正反饋為平臺(tái)帶來(lái)源源不斷的信心和支持，平臺(tái)也在不斷通過(guò)商業(yè)策略完善國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的產(chǎn)業(yè)鏈，從制作、播出到IP衍生品推廣進(jìn)行支持。

　　學(xué)界

　　北京航空航天大學(xué)新媒體藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院副教授、動(dòng)畫(huà)藝術(shù)系系主任於水把動(dòng)畫(huà)中的中國(guó)風(fēng)分成三個(gè)層級(jí)：“第一個(gè)層級(jí)是關(guān)于中國(guó)的符號(hào)，比如餃子、燈籠、爆竹、熊貓等，這是中國(guó)特色，但只是停留在這個(gè)層面我覺(jué)得不夠。第二個(gè)層級(jí)是中國(guó)的美學(xué)風(fēng)格，比如畫(huà)面的留白，或者人物的造型特點(diǎn)、美術(shù)風(fēng)格，甚至說(shuō)話方式有自己的特征和特質(zhì)。第三個(gè)層級(jí)是中國(guó)人辦事(方式)，中國(guó)人的性格、思維模式，這可能是最重要的。”