中新社北京8月1日電 (記者 高凱)從上映之時(shí)的“遇冷”到其后逐漸贏(yíng)得觀(guān)眾認可，通過(guò)“自來(lái)水”線(xiàn)下線(xiàn)上的集結形成口碑發(fā)酵，上映13天的國產(chǎn)神話(huà)大片《封神第一部》(下稱(chēng)《封神一》)連日實(shí)現票房逆跌，8月1日已突破12億元(人民幣，下同)。

　　《封神一》此番收獲的口碑本身已具有特別的意義，而隨著(zhù)熱度的持續上升，該片的后續票房仍值得期待。更不能忽視的是，此番積累的眾多認可對于該系列第二、三部的呈現將大有加持，中國電影或將由此迎來(lái)真正屬于自己的大銀幕神話(huà)史詩(shī)系列。

　　2017年，曾經(jīng)有過(guò)《畫(huà)皮Ⅱ》《尋龍訣》等成功商業(yè)片作品的導演烏爾善宣布將拍攝《封神》三部曲，投資高達30億元，計劃2020年、2021年、2022年各上映一部。三部連拍、以及30億元的投資在中國影史上都是第一次，這令該系列很早便收到頗多關(guān)注。

　　由于疫情、資金鏈等各方面的問(wèn)題，《封神一》一拖再拖，直到2023年暑期才得以最終上映。該片票房上被已經(jīng)上映多時(shí)的動(dòng)畫(huà)電影《長(cháng)安三萬(wàn)里》輕松壓制，而隨著(zhù)票房的“冷清”，這部大片的排片率也迅速從首位跌落。

　　然而就在不少人認為該片或將頹勢難改的時(shí)候，最先走入影院的觀(guān)眾率先發(fā)起了口碑逆襲。既保留原味又呈現出符合當下觀(guān)眾的審美和思考，《封神一》可以說(shuō)是一次頗為成功的“故事新編”。其連日來(lái)收獲的來(lái)自觀(guān)眾的自發(fā)支持亦再次說(shuō)明“好故事”的號召力。

　　從紂王到妲己，從姬發(fā)到殷郊，電影為每個(gè)人物搭建了更為立體和清晰的行為邏輯，更可貴的是，其中對于復雜人性的呈現不僅能夠為現代人所理解，而且做到了符合其在故事中的歷史背景。

　　以傳統封神故事中挑動(dòng)各方矛盾的妲己為例，在《封神一》中，這一人物如觀(guān)眾所料被去除了“紅顏禍水”的標簽化呈現，而與此同時(shí)，創(chuàng )作者也沒(méi)有拋開(kāi)人物“根須”，為投當下審美所好而將其處理成充滿(mǎn)現代意識，與傳統故事相違和的“現代女性”，而是以探尋這一角色的自身邏輯，并通過(guò)其與紂王的互動(dòng)，進(jìn)一步呈現出紂王自身種種行為的深層動(dòng)因，所謂“福禍無(wú)門(mén)，唯人所召，心懷惡念，妖孽自至”(片中姜子牙語(yǔ))。

　　與此同時(shí)，隨著(zhù)口碑的發(fā)酵，越來(lái)越多的觀(guān)眾關(guān)注到《封神》系列的幕后。從基地的搭建、演員的海選集結、長(cháng)達一年半的封閉化培訓，到海量服化道有條不紊完成，電影中無(wú)論是貼合人物的演員還是精巧符合歷史背景的細節、效果震撼的視覺(jué)奇觀(guān)，其最終的成功無(wú)一不源于高水準的制作。

　　在烏爾善的理解中，電影工業(yè)化意味著(zhù)電影制作要像工業(yè)一樣，建立標準和流程，也就是要做到資本密集、技術(shù)密集和類(lèi)型化創(chuàng )作，而《封神》系列正是這樣一次嘗試。由此，除了大銀幕前的可看可聽(tīng)，在業(yè)內看來(lái)，《封神一》此番的逆襲之旅對于中國電影的工業(yè)化之路或許也有著(zhù)深遠的意義。(完)