作者：周夏（中國電影藝術(shù)研究中心研究員）

　　每年暑期檔都是電影市場的重頭戲。而這一輪暑期，國產(chǎn)電影不只票房高歌猛進，片源供給豐沛，而且使越來越多的影像照進了現(xiàn)實——

　　兩個多月的時間里，電影票房突破200億元，一百多部影片上映。不同類型輪番登場，各種話題熱議不斷，其中既有神話歷史內(nèi)容，又有社會現(xiàn)實題材，既有懸疑犯罪類型，又有熱血勵志故事，既有爆笑喜劇，又有感人悲劇，既有高科技營造的視覺奇觀，又有真實影像記錄的自然風(fēng)光，呈現(xiàn)出多層次市場格局，滿足了不同年齡層次、不同地域觀眾的多樣需求。在這些華麗的外在元素之外，商業(yè)片的精品意識更強了，在注重視聽效果和話題效應(yīng)的同時，打磨過硬的故事內(nèi)核，滿足了觀眾的審美期待。無特效、非奇觀的文藝片、紀錄片也找到了屬于自己的精彩，憑借獨特的選材視角和嚴謹?shù)膭?chuàng)作態(tài)度，收獲好口碑。不僅如此，還有多部電影深度介入現(xiàn)實、影響現(xiàn)實、推動現(xiàn)實，實現(xiàn)藝術(shù)創(chuàng)新、產(chǎn)業(yè)發(fā)展與社會進步的同頻共振，為國家發(fā)展積蓄強大精神力量。

　　以傳統(tǒng)文化之美掀起一股文旅熱

　　《長安三萬里》和《封神第一部：朝歌風(fēng)云》兩部取材于傳統(tǒng)文化內(nèi)容的影片為暑期電影市場賦予了深刻的文化底蘊。前者用精美的動畫展現(xiàn)氣象萬千的大唐盛景，描畫了大唐詩人群像以及他們的真摯情誼和奮斗歷程，并將詩歌、書法、相撲、古琴等元素融入其中，讓觀眾借著作品所構(gòu)筑的浪漫意境夢回大唐，感受詩歌之美，領(lǐng)略古人之志。《封神第一部：朝歌風(fēng)云》則利用現(xiàn)代視聽手段，將明代小說《封神演義》和宋元話本《武王伐紂平話》中古人汪洋恣肆的想象化為恢宏的歷史圖景和奇幻的神話世界，讓昆侖仙境、龍德殿廣場、冀州城戰(zhàn)場等場景與姜子牙、質(zhì)子們、九尾狐、饕餮、雷震子等人物交相輝映，共同演繹了一出氣勢磅礴的史詩大戲。

　　當(dāng)這些穿越百年、千年的古老故事、經(jīng)典詩句、英雄名家經(jīng)由先進視聽技術(shù)和現(xiàn)代創(chuàng)制理念的詮釋，透過銀幕與觀眾相遇，一下子“喚醒”了埋藏于人們骨子里的文化基因。隨著兩部影片票房不斷攀升，輿論關(guān)注度居高不下，激發(fā)社會各界對中國傳統(tǒng)文化的濃厚興趣，進而在文化消費領(lǐng)域掀起一股新國潮熱。《長安三萬里》的熱映，使“跟著詩詞去旅行”成為大眾出游新主題。黃鶴樓、梁園、白帝城等與片中故事相關(guān)的景點，都變成了旅游熱門目的地。尤其是西安因影片中“只要詩在，書在，長安就會在”的經(jīng)典臺詞，變成無數(shù)游客向往的“詩意之城”——影片上映后，游客景區(qū)門票訂單量同比增長數(shù)倍；大唐不夜城街頭的“詩仙李白”成了“明星”，一現(xiàn)身就被游客團團圍住，吟詩作對；影片同款暑期研學(xué)線路銷售額突破千萬元。河南鶴壁市也搭上了暑期文旅快車，攜手《封神第一部：朝歌風(fēng)云》推出“看封神電影，免費游鶴壁”系列活動。作為影片故事發(fā)生地，鶴壁淇縣更是推出封神文化主題公園、古風(fēng)集市等，吸引游客一覽“朝歌夜弦五十里”的景象。

　　從《長安十二時辰》《風(fēng)起洛陽》熱播激發(fā)大眾的古都旅游熱情，到《滿江紅》熱映使太原古縣城成為網(wǎng)紅打卡地，這股傳統(tǒng)文化旅游熱潮從劇集延伸到電影，讓人們從“對話歷史”到“走進歷史”，從“打卡觀光”到“沉浸理解”，為傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展打開更多想象空間，也為影視和文旅開拓更多發(fā)展思路。

　　以現(xiàn)實話題觀照人間煙火

　　暑期檔的另一個突出表現(xiàn)是多部現(xiàn)實題材作品出圈。先是6月底《消失的她》關(guān)注兩性關(guān)系話題，把現(xiàn)實題材和懸疑類型結(jié)合起來，激發(fā)觀眾對戀愛、婚姻問題的思考；緊接著《八角籠中》將鏡頭聚焦貧困兒童通過拳擊改變命運的故事，展現(xiàn)他們頑強拼搏的奮斗精神；然后《熱烈》關(guān)注年輕舞者的追夢過程，把當(dāng)代中國青年努力綻放的精神面貌詮釋得淋漓盡致；再有《孤注一擲》打出“多一人觀影，少一人受騙”的宣傳口號，以普法功能成為家庭觀影的首選，父母帶著少年子女或者子女帶著老年父母前來觀影成為常態(tài)；還有《學(xué)爸》講述幼升小的故事，引發(fā)觀眾對“雞娃”還是“佛系”教育問題的深思；《我經(jīng)過風(fēng)暴》則將創(chuàng)作視野對準經(jīng)歷家庭暴力的女性，用一個家庭悲劇引發(fā)社會各界對家暴危害性和隱蔽性的警醒。

　　這些作品或改編自真實事件，或有大量真實案例做支撐。創(chuàng)作者深入社會生活或新聞事件的肌理之中，獲取一手的鮮活素材，并在此基礎(chǔ)上進行藝術(shù)加工，用逼真且豐富的細節(jié)，構(gòu)建或緊張刺激、或真摯感人、或熱血高燃的精彩故事，用真實沉浸的體驗不斷沖擊觀眾的視聽和認知。不僅如此，它們直擊現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型過程中現(xiàn)實中國的熱點、盲點、痛點，和當(dāng)下大眾的普遍關(guān)注形成呼應(yīng)，經(jīng)由短視頻平臺、社交媒體迅速發(fā)酵擴散，構(gòu)建起一個巨大的輿論場，將各界有助于這些問題推進、解決的有益思考借由電影相關(guān)話題展示出來，改變?nèi)藗児逃杏^念，影響人生軌跡。有青少年因看了《熱烈》對街舞產(chǎn)生了興趣，有家長在觀看《學(xué)爸》后開始改變對孩子的教育方式；有老人學(xué)習(xí)《孤注一擲》的反詐知識，提高了警惕性；有女性看了《我經(jīng)過風(fēng)暴》，意識到可以用法律進行自我保護。這一刻，電影與現(xiàn)實形成奇妙交集，為推動社會健康發(fā)展做出積極貢獻。

　　新力量引領(lǐng)電影進入發(fā)展新階段

　　暑期檔中國電影獲得喜人成績，電影新力量功不可沒。比如，《八角籠中》《孤注一擲》等熱門影片都由80后、90后導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)，《我經(jīng)過風(fēng)暴》《學(xué)爸》甚至是導(dǎo)演的長片處女作。這些青年導(dǎo)演不僅在表現(xiàn)手法的創(chuàng)新、影視技術(shù)的探索、文化審美的提升、價值理念的表達等各個方面進行突破，而且運用市場調(diào)研和數(shù)據(jù)分析，精準定位觀眾心理，緊密關(guān)注市場需求，并積極適應(yīng)行業(yè)變化，運用工業(yè)化、系列化的手法，降低制作成本，提高票房回報，展現(xiàn)出強大的創(chuàng)作實力和市場運作能力。他們在這個夏天嶄露頭角，昭示著在業(yè)界前輩的“傳幫帶”下，再經(jīng)過了一段時間的歷練和積淀，青年電影人才已全面崛起。

　　新一代電影人的成長，伴隨的是電影觀眾的迭代。近兩年，觀眾群體的構(gòu)成發(fā)生了深刻變化。二三線城市市場逐漸崛起，鄉(xiāng)鎮(zhèn)電影院成為不可忽略的增量，主流觀影人群呈現(xiàn)出明顯的年輕化特征。90后、95后甚至00后作為互聯(lián)網(wǎng)時代成長起來的網(wǎng)生代，不喜歡被動地接受信息，而是有意識地參與到信息的生產(chǎn)過程中，甚至直接或間接地參與電影的宣發(fā)中。比如《封神第一部：朝歌風(fēng)云》上映之初票房表現(xiàn)一般，很多看過影片的觀眾變成“自來水”，主動為該電影的宣傳發(fā)行出謀劃策。諸如“你一塊我一塊，下部才能出得快；你一張我一張，三部才能齊開張”“請封神宣發(fā)立刻傳位于我”等二次創(chuàng)作的段子、短視頻屢次登上熱搜，助力該片票房逆襲。

　　正所謂，有什么樣的電影文化，就有什么樣的電影和觀眾，反之亦然。無數(shù)創(chuàng)作者嘔心瀝血、每位觀眾真摯期待，在這些中國電影“新鮮血液”的相互作用、共同努力下，一種尊重優(yōu)質(zhì)內(nèi)容和多元題材、著重思想挖掘和意義追尋、注重主流價值建構(gòu)和正能量傳播的電影文化正在形成，中國電影的美好現(xiàn)實就在眼前。

　　《光明日報》（2023年09月06日 15版）