“建議18歲以下觀眾謹(jǐn)慎觀看”

　　《涉過(guò)憤怒的海》是放大招還是營(yíng)銷(xiāo)噱頭？

　　本周將上映的犯罪懸疑電影《涉過(guò)憤怒的海》，是曹保平導(dǎo)演繼《李米的猜想》《烈日灼心》《追兇者也》后的新片，影片直指原生家庭的痛與傷。

　　其海報(bào)上“建議18歲以下觀眾謹(jǐn)慎觀看”的大字，引來(lái)很多網(wǎng)友圍觀。有人認(rèn)為，這是噱頭，但也有人表示，基于曹保平導(dǎo)演上一部《烈日灼心》的尺度，《涉過(guò)憤怒的海》這種映前提示，或是一種對(duì)觀眾的負(fù)責(zé)態(tài)度。另外，南京各影院也已接到該片發(fā)行通知，片長(zhǎng)為144分鐘，還挺考驗(yàn)觀眾耐力的。

　　兩個(gè)家庭的“撕扯” 提前場(chǎng)觀眾蓋章“年度狠片”

　　《涉過(guò)憤怒的海》以一樁少女異國(guó)兇殺案為引，在罪與罰、血與淚的復(fù)仇下，揭開(kāi)“狠父”老金和“狼母”景嵐兩個(gè)家庭背后隱藏的人性真相。

　　從定檔預(yù)告即可窺見(jiàn)影片的尺度，“我這輩子活個(gè)什么？不就活個(gè)閨女嗎……我不弄他！”曾是老金(黃渤 飾)一切生活動(dòng)力的女兒金麗娜(周依然 飾)，轉(zhuǎn)眼卻成了身中十七刀的殘破尸體，憤怒的父親踏上了為女尋仇之路，而最大嫌疑人就指向她的男友李苗苗(張宥浩 飾)，苗苗的母親景嵐(周迅 飾)則成了老金復(fù)仇路上的最大障礙。

　　看似是一場(chǎng)復(fù)仇追兇，但內(nèi)核卻充斥著愛(ài)與救贖。

　　電影中，老金與景嵐正是當(dāng)下典型的父母形象，一位是忽視女兒的父親，一位是過(guò)分溺愛(ài)孩子的母親。導(dǎo)演曹保平形容表示，老金就像是一頭黑熊，而景嵐是一只母狼，他們象征著處理家庭關(guān)系的兩種極端方式。

　　演員黃渤認(rèn)為，老金做到了一個(gè)父親該做的一切，他對(duì)娜娜的愛(ài)是一種自以為的愛(ài)，正如現(xiàn)在很多傳統(tǒng)的原生家庭，父母疲于應(yīng)對(duì)生存的壓力，認(rèn)為將孩子“喂”大就已經(jīng)盡了全部的責(zé)任。他以報(bào)復(fù)式的尋仇去彌補(bǔ)對(duì)娜娜空缺的愛(ài)，卻無(wú)形中透露出與女兒情感的陌生與抽離。

　　演員周迅所飾演的景嵐則正好是老金的對(duì)立面，對(duì)外雷厲風(fēng)行，對(duì)孩子卻愛(ài)得軟弱，只會(huì)一味包庇李苗苗的惡行。也正是這種對(duì)兒子的過(guò)分溺愛(ài)，牽扯出一系列悲劇。

　　關(guān)于原生家庭錯(cuò)位的愛(ài)的反思，成為提前場(chǎng)觀眾熱議的話題之一。

　　不少人表示，觀影結(jié)束才發(fā)現(xiàn)，整個(gè)過(guò)程中自己不自覺(jué)地握緊了拳頭，不僅僅是震撼，仿佛從頭到腳淋了一場(chǎng)憤怒的雨，為情緒的內(nèi)涵與深度所感染。

　　兩種親子關(guān)系，邊緣性障礙人格與反社會(huì)人格碰撞出悲劇

　　影片中呈現(xiàn)的這兩種極致的親子關(guān)系，造成了李苗苗和金麗娜不同的性格問(wèn)題——金麗娜極度渴望被愛(ài)，而李苗苗則被溺愛(ài)得有恃無(wú)恐，擅長(zhǎng)偽裝。

　　在電影主創(chuàng)的采訪中記者獲悉，金麗娜這個(gè)角色有著邊緣性障礙人格，這來(lái)自她的成長(zhǎng)背景。老金離異后單獨(dú)撫養(yǎng)她，但又忙于生存，繼而帶給女兒錯(cuò)位的愛(ài)，使得她缺失發(fā)乎于內(nèi)心的、真正意義上的愛(ài)。

　　片中的李苗苗，則具有典型的“反社會(huì)人格”。一般人可能會(huì)以為，反社會(huì)人格會(huì)表現(xiàn)為變態(tài)和癲狂。不過(guò)，曹保平導(dǎo)演解釋說(shuō)，其實(shí)反社會(huì)人格日常外表看起來(lái)比正常人還正常，而且比正常人的情商還高，“因?yàn)樗涝趺慈ダ媚悖耆媚竽悖o你喂最甜美的糖，讓你完成他所需要的，他所做的一切都是從自己的利益出發(fā)。”

　　東南大學(xué)附屬中大醫(yī)院心身醫(yī)學(xué)科主任袁勇貴告訴記者，“邊緣性障礙人格”的一個(gè)特征就是會(huì)產(chǎn)生被拋棄的恐懼和害怕孤獨(dú)，其極度呈現(xiàn)就是索愛(ài)，因?yàn)槿笔У锰啵瑳](méi)有安全感，總會(huì)覺(jué)得別人沒(méi)有給其百分百的愛(ài)，會(huì)無(wú)休止地索求愛(ài)。

　　而“反社會(huì)人格”，是指一個(gè)人對(duì)社會(huì)常規(guī)、規(guī)則和道德價(jià)值觀缺乏認(rèn)同和遵循，表現(xiàn)出一種不顧他人感受、自私、冷漠、暴力傾向和侵犯他人權(quán)利的心理特征。其缺乏同情心和責(zé)任感，以自我為中心，而且為了自己的利益不擇手段，有暴力的一面。

　　因此，當(dāng)“反社會(huì)人格”李苗苗和“邊緣性障礙人格”金麗娜，這兩個(gè)病態(tài)的人在一起，一定會(huì)導(dǎo)致一個(gè)無(wú)法避免的極端悲劇，而且還是原子彈般爆炸級(jí)別的傷害。

　　回應(yīng)

　　“建議18歲以下慎看” 黃渤：這是對(duì)觀眾的負(fù)責(zé)

　　因?yàn)橛捌诙n時(shí)就打出了觀影提示，即“建議18歲以下謹(jǐn)慎觀看”。有些觀眾懷有獵奇心態(tài)，有些則認(rèn)為是營(yíng)銷(xiāo)噱頭，也有不少人看完預(yù)告表示，無(wú)論是尺度，還是影片想要討論的話題內(nèi)核，18歲以下的觀眾可能無(wú)法理解和消化。

　　對(duì)此，在影片中飾演老金的黃渤直言，“建議18歲以下謹(jǐn)慎觀看”，是對(duì)觀眾的負(fù)責(zé)，也是對(duì)未成年觀眾的一種保護(hù)。

　　“因?yàn)槠永锩嫣郊暗降年P(guān)于人性的部分，對(duì)于青少年來(lái)說(shuō)，有一定的觀賞難度，或者說(shuō)，他們對(duì)此的判斷可能會(huì)出現(xiàn)歧義。”黃渤還表示，有了“建議18歲以下謹(jǐn)慎觀看”這個(gè)限制，對(duì)演員和主創(chuàng)來(lái)說(shuō)，也可以更加淋漓盡致地去創(chuàng)作這樣的極致類(lèi)型片，因?yàn)槟壳爸袊?guó)市場(chǎng)還是比較缺少這種類(lèi)型片。

　　對(duì)導(dǎo)演曹保平而言，他想通過(guò)家庭這一最小社會(huì)單位來(lái)窺探當(dāng)下時(shí)代的復(fù)雜性，將影片的社會(huì)意義和作品影響力挖掘得更深。

　　他表示，“養(yǎng)而不教”，是比較普遍存在的現(xiàn)象，希望與觀眾一起直面問(wèn)題根源，而不是一味回避與粉飾，“老金和景嵐這一代人的受教育程度相對(duì)較低，對(duì)人生和世界的認(rèn)知，也就相對(duì)局限。而一個(gè)人的成長(zhǎng)經(jīng)歷和人生觀，在某種意義上是他施予其子女和后代的一面鏡子，他會(huì)將自認(rèn)為正確的經(jīng)驗(yàn)方法施予下一代，所以，他們對(duì)于孩子的教育，在某種意義上是類(lèi)同的。”曹保平認(rèn)為，其實(shí)他們也不是主觀上的 “養(yǎng)而不教”，而是根本沒(méi)有意識(shí)到現(xiàn)在社會(huì)上經(jīng)常說(shuō)“愛(ài)的教育”，因?yàn)樵谒麄兡菚r(shí)并沒(méi)有。

　　以老金與女兒金麗娜這條人物線為例，黃渤表示，自己初看劇本時(shí)便倒吸兩口涼氣，想看懂這部影片，不僅需要閱歷，也需要一定的心理承受能力。

　　老金的一切都是靠抗?fàn)幍脕?lái)的，要先解決家庭生存問(wèn)題，所以他對(duì)于孩子教育和家庭關(guān)系的處理很粗線條。他認(rèn)為，父女之間的情感關(guān)系是一個(gè)不需要去培植和修護(hù)的天然存在，“其實(shí)過(guò)去有很多的愛(ài)都是掛在嘴邊說(shuō)說(shuō)，或者是掛在相框里裱起來(lái)的。父母覺(jué)得能把孩子拉扯大，就已經(jīng)挺好了，很少能真正理解子女內(nèi)心，跟隨他們的心靈一起成長(zhǎng)。”

　　所以在這一對(duì)父女關(guān)系里，老金覺(jué)得能夠把女兒養(yǎng)大，就已經(jīng)付出夠多了——我有天然給你飯吃的義務(wù)，你有天然叫爹的義務(wù)，我們保持一生下來(lái)就給定的合同關(guān)系。

　　同時(shí)黃渤還表示，老金選擇復(fù)仇，更多的是來(lái)源于父女情感之外的一些東西。“在老金看來(lái)，這種痛苦不應(yīng)該出現(xiàn)在女兒身上，從他把不會(huì)游泳的女兒直接扔到海里去就能夠看出來(lái)，他認(rèn)為女兒對(duì)待困難的態(tài)度應(yīng)該和他一樣，就是去抗?fàn)帯Ｋ耘畠罕煌绷?7刀這件事，他是無(wú)法認(rèn)同的，這超出了女兒死亡這件事的本身，他的復(fù)仇更多地是為了捍衛(wèi)自己的體面和尊嚴(yán)。人性的復(fù)雜，在這段錯(cuò)位的父女關(guān)系里被表現(xiàn)得淋漓盡致。”

　　而聊及常常在網(wǎng)上被熱議的“原生家庭”這個(gè)話題，黃渤以雕塑為例解釋說(shuō)，孩子就像一團(tuán)泥，放在每一個(gè)父母面前，但是，并非每個(gè)父母都是雕塑家，絕大多數(shù)的人是不知道該如何雕塑的，“每個(gè)家庭都會(huì)面臨孩子成長(zhǎng)的問(wèn)題，教育是一部分，還有生病、心理等各種各樣的問(wèn)題。我現(xiàn)在喜歡玩雕塑，真的就是一攤泥放在面前， 一點(diǎn)一點(diǎn)揉捏、一點(diǎn)一點(diǎn)塑型，最后能塑成什么樣子，跟父母的那雙手有著莫大的關(guān)系。雕塑的形狀，未必像我們想象中的那么圓潤(rùn)飽滿，但是你可以在最后成型的那個(gè)作品上看到之前的痕跡——父母是在潦草塑型，還是在用愛(ài)按壓，都能看得出。”

　　揚(yáng)子晚報(bào)/紫牛新聞?dòng)浾?孔小平