國產(chǎn)電影貼近現實(shí)、創(chuàng )新表達，“叫好又叫座”——

　　展現旺盛活力 彰顯文化自信(人文觀(guān)察)

　　國產(chǎn)電影的市場(chǎng)占比連續多年高達80%以上；2023年全國電影票房排名前十名均為國產(chǎn)影片……近年來(lái)，“叫好又叫座”的國產(chǎn)電影在激烈的市場(chǎng)競爭中表現亮眼。中國觀(guān)眾越來(lái)越青睞國產(chǎn)影片，這不僅是國產(chǎn)電影高質(zhì)量發(fā)展的實(shí)證，更是顯著(zhù)增強的文化自信的生動(dòng)詮釋。

　　創(chuàng )作具有中國氣派、中國風(fēng)格的優(yōu)秀影片

　　2024年春節檔，全國電影票房以突破80億元的成績(jì)刷新了同檔期歷史紀錄。《熱辣滾燙》《飛馳人生2》《第二十條》《熊出沒(méi)·逆轉時(shí)空》等多部影片以豐富多樣的題材類(lèi)型滿(mǎn)足了觀(guān)眾多樣化的觀(guān)影需求。截至2024年2月23日，全國總票房為127.14億元，總觀(guān)影人次為2.77億，國產(chǎn)影片票房為123.52億元，國產(chǎn)影片所占市場(chǎng)份額達97.15%。

　　自2020年以來(lái)，國產(chǎn)影片票房在中國電影市場(chǎng)占比每年都超過(guò)80%。2023年，全國電影票房近550億元，其中83.77%為國產(chǎn)影片。同年，盡管有《奪寶奇兵5》《碟中諜7》《速度與激情10》等好萊塢影片上映，全年電影票房排名前十仍然全部為國產(chǎn)影片。國產(chǎn)影片在中國電影市場(chǎng)上的表現越來(lái)越好，中國觀(guān)眾對國產(chǎn)影片的接受度和喜愛(ài)度越來(lái)越高。

　　實(shí)際上，就在不到10年前，國產(chǎn)電影與好萊塢電影在中國市場(chǎng)上的較量還處于膠著(zhù)狀態(tài)。彼時(shí)在世界范圍內，絕大多數國家的本土電影市場(chǎng)上，好萊塢電影占據了壓倒性?xún)?yōu)勢。然而短短幾年間，中國電影市場(chǎng)的情況就發(fā)生了很大變化。

　　分析這一現象形成的原因，清華大學(xué)教授尹鴻認為，隨著(zhù)中國經(jīng)濟社會(huì )快速發(fā)展，國產(chǎn)電影質(zhì)量日益提升，中國觀(guān)眾越來(lái)越青睞能與自身生活產(chǎn)生連接的電影作品，國產(chǎn)電影也越來(lái)越能夠為觀(guān)眾提供豐富多樣的觀(guān)影體驗。以2023年為例，現實(shí)題材影片尤其受到觀(guān)眾歡迎，《孤注一擲》以反電信詐騙為主題，《八角籠中》關(guān)注社會(huì )弱勢群體，《堅如磐石》反映掃黑除惡斗爭……這批具有強烈現實(shí)關(guān)懷的影片對觀(guān)眾產(chǎn)生強大吸引力，上映期間，相關(guān)話(huà)題成為社會(huì )熱點(diǎn)。尹鴻說(shuō)：“這些影片中的人物和事件都與普通觀(guān)眾的生活息息相關(guān)，容易引發(fā)觀(guān)眾共情，讓觀(guān)眾走出影院時(shí)收獲感滿(mǎn)滿(mǎn)。”

　　中華優(yōu)秀傳統文化是中華文明的智慧結晶和精華所在，是中華民族的根和魂。近年來(lái)，傳承弘揚中華優(yōu)秀傳統文化的氛圍不斷加強，博物館熱日益升溫，“國潮”成為年輕人追逐的時(shí)尚，傳統文化類(lèi)電視節目受到觀(guān)眾歡迎，傳統文化題材的電影也在積極開(kāi)拓市場(chǎng)。喜劇懸疑片《滿(mǎn)江紅》、動(dòng)畫(huà)電影《長(cháng)安三萬(wàn)里》、神話(huà)史詩(shī)影片《封神第一部：朝歌風(fēng)云》等，在斬獲票房的同時(shí)，贏(yíng)得了口碑。在影片放映結束時(shí)，觀(guān)眾齊誦唐詩(shī)宋詞成為令人難忘的場(chǎng)景。

　　影片《長(cháng)安三萬(wàn)里》出品方追光動(dòng)畫(huà)總裁于洲說(shuō)：“近年來(lái)，傳統文化題材影片越來(lái)越受歡迎，影片質(zhì)量提高固然是重要原因，但根本原因在于中國人的文化自信日益堅定。我們在創(chuàng )作中必須考慮當下觀(guān)眾審美變化的趨勢，適當加入具有當代性的創(chuàng )作元素，通過(guò)創(chuàng )造性轉化、創(chuàng )新性發(fā)展，讓中華優(yōu)秀傳統文化成為打造具有中國氣派、中國風(fēng)格優(yōu)秀影片的寶貴資源。”

　　建立與當下觀(guān)眾的情感連接

　　中國電影評論學(xué)會(huì )會(huì )長(cháng)饒曙光指出，國產(chǎn)電影越來(lái)越受到觀(guān)眾青睞，本土市場(chǎng)占有率越來(lái)越高，除了從電影本體上進(jìn)行分析，還應重視電影與觀(guān)眾的關(guān)系這一議題。“電影美學(xué)很重要的問(wèn)題就是電影與觀(guān)眾的關(guān)系。電影的創(chuàng )作和表達不管用什么手段，最終就是要引發(fā)觀(guān)眾走進(jìn)影院的興趣和熱情，并最終與觀(guān)眾達成共識。當下的國產(chǎn)影片逐漸找到了與觀(guān)眾溝通的正確方式，無(wú)論是現實(shí)題材影片還是科幻片，無(wú)論是喜劇片還是動(dòng)畫(huà)片，都抓住了社會(huì )熱點(diǎn)，與觀(guān)眾達成了良好的互動(dòng)。”

　　這一觀(guān)點(diǎn)與青年導演董潤年的看法類(lèi)似。2023年底，由董潤年編劇并執導的現實(shí)題材職場(chǎng)喜劇《年會(huì )不能停！》成為賀歲檔“黑馬”，獲得票房和口碑的雙豐收。“國產(chǎn)電影與本土觀(guān)眾有天然的親密關(guān)系，好萊塢的超級英雄也好，視聽(tīng)奇觀(guān)也罷，都跟中國觀(guān)眾的日常生活缺乏直接聯(lián)系，在經(jīng)歷了最初的新奇感之后，觀(guān)眾就容易陷入審美疲勞。”

　　董潤年舉例，同樣作為科幻片，好萊塢超級英雄在中國市場(chǎng)表現欠佳的同時(shí)，《流浪地球2》卻獲得觀(guān)眾認可。“究其原因，還是在于它體現了中國人傳統的價(jià)值觀(guān)。當影片中老宇航員喊出‘50歲以上的宇航員出列’時(shí)，喚起了中國人情感上的共鳴，這種愿意為別人、為集體做出犧牲的精神，是一種來(lái)自中國人傳統價(jià)值觀(guān)深處的認同感和自豪感，也是我們的科幻片和好萊塢科幻片在精神內核上本質(zhì)的不同。”

　　不少業(yè)內人士也看到電影市場(chǎng)下沉給國產(chǎn)電影帶來(lái)的新的發(fā)展機遇。

　　2018年12月，國家電影局印發(fā)了《關(guān)于加快電影院建設 促進(jìn)電影市場(chǎng)繁榮發(fā)展的意見(jiàn)》，對加快電影院建設發(fā)展、深化電影院線(xiàn)制改革、加快特色院線(xiàn)發(fā)展提出了具體要求。近年來(lái)，我國銀幕數始終位于全球榜首，為支撐起龐大的電影市場(chǎng)提供了基礎設施保障。截至2024年1月底，全國共有營(yíng)業(yè)影院14500家、銀幕87082塊。其中，縣級影院2829家、銀幕13083塊，分別占比19.51%、15.02%；鄉鎮影院2629家、銀幕12751塊，分別占比18.13%、14.64%。

　　“電影院在縣鄉區域的發(fā)展，為當地老百姓看電影提供了便利。事實(shí)上，隨著(zhù)電影市場(chǎng)的下沉，國產(chǎn)影片的市場(chǎng)占比越來(lái)越高。今年春節假期，在大城市工作的人們返鄉帶動(dòng)親朋好友一起走進(jìn)影院，這樣的觀(guān)影需求將國產(chǎn)電影市場(chǎng)占比推高至99.96%，就是一個(gè)很有說(shuō)服力的例證。”貓眼研究院院長(cháng)劉鵬說(shuō)。

　　用藝術(shù)的方式展現中國人真實(shí)的生活和精神

　　董潤年認為，當前中國電影正進(jìn)入“建立一種精神價(jià)值”的新階段。“我認為近幾年優(yōu)秀的國產(chǎn)影片都在為觀(guān)眾注入一種精神，從而建立一種價(jià)值。這種精神和價(jià)值指向的是更加團結的中國、充滿(mǎn)希望的中國，每個(gè)人都富有奮斗精神，要努力把我們的國家建設得更好。”

　　調查數據顯示，當前國內觀(guān)影的主力觀(guān)眾集中在20至30歲。中國藝術(shù)研究院教授支菲娜分析，這一批觀(guān)眾普遍為95后，伴隨他們的成長(cháng)，國產(chǎn)電影的藝術(shù)內涵和制作水平都較此前有了提升，對他們的吸引力也就大幅增加。

　　“這就像是一次流行文化風(fēng)潮的流轉，在改革開(kāi)放初期，西方流行文化涌入，此后‘日流’‘韓流’也曾流行過(guò)一段時(shí)間，但是到了95后成長(cháng)起來(lái)的時(shí)候，年輕一代的文化自覺(jué)和文化自信更強了，中國文化成為國內流行文化的主體，看國產(chǎn)電影成為流行文化活動(dòng)的重要組成部分。去年暑期檔，在與好萊塢電影的激烈競爭中，國產(chǎn)電影《消失的她》能夠脫穎而出，就是一個(gè)例證。”支菲娜說(shuō)。

　　一大批青年電影創(chuàng )作者也成長(cháng)起來(lái)。隨著(zhù)扶持青年優(yōu)秀電影劇作計劃、青蔥計劃、金雞電影創(chuàng )投大會(huì )、上海國際電影節·創(chuàng )投訓練營(yíng)、北京國際電影節北京項目創(chuàng )投單元等青年電影人才扶持項目的誕生和延續，以陳思誠、郭帆、文牧野、董潤年、韓延、申奧、大鵬等為代表的一大批青年電影創(chuàng )作者逐漸成為行業(yè)中堅力量。他們對中西方電影潮流了解得更加深入，對國內觀(guān)眾的觀(guān)影心理研究得更加透徹，對當下社會(huì )現實(shí)的洞察更加敏銳，對當代電影敘事和工業(yè)水平的認知都走在時(shí)代前列。他們創(chuàng )作出《唐人街探案》系列、《流浪地球》系列、《奇跡·笨小孩》、《年會(huì )不能停！》、《送你一朵小紅花》、《孤注一擲》、《保你平安》等優(yōu)秀電影作品，對提升國產(chǎn)電影的吸引力產(chǎn)生了很大推動(dòng)作用。

　　“我們這代創(chuàng )作者是和國產(chǎn)電影的主力觀(guān)影人群一起成長(cháng)起來(lái)的，我們比其他國家的電影創(chuàng )作者更加了解在這樣的時(shí)代土壤里觀(guān)眾需要什么樣的故事，這是我們的先天優(yōu)勢，也是國產(chǎn)電影在今天實(shí)現高質(zhì)量發(fā)展的先天優(yōu)勢。同時(shí)我們也積極在深入體察社會(huì )現實(shí)和觀(guān)眾需求的過(guò)程中，不斷求新求變。”《唐人街探案》系列電影導演陳思誠說(shuō)。

　　《孤注一擲》的導演申奧表示：“中國社會(huì )的快速發(fā)展為青年創(chuàng )作者提供了豐富的創(chuàng )作題材，作為創(chuàng )作者的我們恰好成長(cháng)在這樣的環(huán)境里，在這里，每天發(fā)生的故事是和每一位中國人息息相關(guān)的，這在客觀(guān)上拉近了電影與生活、電影與觀(guān)眾的距離，我們要做的就是用藝術(shù)的方式把中國人真實(shí)的生活和精神展現出來(lái)，讓觀(guān)眾在走進(jìn)電影院的同時(shí)，也讓電影更好地走近觀(guān)眾。”

　　《長(cháng)安三萬(wàn)里》的導演謝君偉、鄒靖也是兩位青年導演。謝君偉談到，在創(chuàng )作《長(cháng)安三萬(wàn)里》的過(guò)程中，上小學(xué)的孩子一直陪伴在身邊，與孩子的交流讓他感受到創(chuàng )作這部作品的使命感和自豪感。“中華文明博大精深，通過(guò)創(chuàng )作《長(cháng)安三萬(wàn)里》，我們對中華優(yōu)秀傳統文化的了解更加深入，這讓我們擁有了更強的創(chuàng )作動(dòng)力。”

　　在積極投身創(chuàng )作的同時(shí)，這批中堅力量也在持續幫助和扶持比他們更加年輕的電影創(chuàng )作者，如《三大隊》的導演戴墨，《消失的她》的導演崔睿和劉翔，《人生大事》的導演劉江江等，中國電影人才隊伍成長(cháng)呈現出良好勢頭，為國產(chǎn)電影高質(zhì)量發(fā)展儲備了人才資源。

　　版式設計：張丹峰