話(huà)劇《鐵流東進(jìn)》:雙時(shí)空敘事彰顯紅色基調
彰顯紅色基調 力求新意充盈——話(huà)劇《鐵流東進(jìn)》創(chuàng )演觀(guān)察
國家話(huà)劇院原創(chuàng )話(huà)劇《鐵流東進(jìn)》4月13日上演以來(lái),效果超出預期,開(kāi)票即售罄。
一部革命歷史題材戲,觀(guān)眾有如此高的熱情,中國國家話(huà)劇院院長(cháng)田沁鑫并不驚奇:“讓主旋律好看起來(lái),是國家話(huà)劇院必須肩負的時(shí)代使命和責任擔當。對于國家話(huà)劇院,《鐵流東進(jìn)》意義不同。去年12月25日,國家話(huà)劇院迎來(lái)創(chuàng )建80周年、正式成立20周年的日子,習近平總書(shū)記給國家話(huà)劇院的藝術(shù)家回信。我們感動(dòng)之余,更加堅定用情用力講好中國故事的決心。這是總書(shū)記回信后的第一部原創(chuàng )劇目,是中國國家話(huà)劇院青年導演交上的一份答卷。”
主旋律可以很好看
導演是90后。
很多人出乎意料!戲里的年代是80年前,講的是新四軍,沒(méi)有一定閱歷的導演,很難排出那種苦難深重,那種大義凜然。
青年導演查文浩有充分準備。
去年,電視劇《覺(jué)醒年代》火爆熒屏,查文浩在劇中飾演革命青年鄧中夏,“他在一百年前也是90后,承擔了救亡圖存的重任。現在我們有義務(wù)把革命的故事講給年輕人聽(tīng)”。
話(huà)劇改編自小說(shuō)《最后的電波》,說(shuō)的是通信兵的故事。2020年8月,查文浩拿到小說(shuō),一下子被吸引住了——
小說(shuō)講了小人物李安本的成長(cháng)、轉化、覺(jué)醒,故事完整,脈絡(luò )清晰;主人公充滿(mǎn)煙火氣,世俗、油滑、貪婪,甚至有點(diǎn)無(wú)賴(lài),戲劇張力十足;年代跨度大,現實(shí)和歷史并置,符合他對多線(xiàn)敘事的追求。
既然要排,就要排得不一樣,排出新意。查文浩說(shuō):“我們的目標是,讓更多年輕觀(guān)眾走進(jìn)劇場(chǎng),讓他們覺(jué)得主旋律可以很好看。”
為尋找創(chuàng )作靈感,查文浩帶領(lǐng)主創(chuàng ),去革命遺址采風(fēng),安徽巖寺新四軍軍部舊址紀念館、涇縣蜜蜂洞、云嶺新四軍軍部舊址紀念館、皖南事變烈士陵園……
當他看到皖南山區的層巒疊嶂,英雄形象也漸漸清晰起來(lái):“我們要通過(guò)這個(gè)故事,撫摸那些永恒不變的、最樸素的東西——對和平的渴望、對人道的堅持、對情義的守諾、對生命的贊許。”
“戰場(chǎng)上,每名戰士都應被尊重,都應被看見(jiàn)。”編劇查文白還想通過(guò)這部戲,讓觀(guān)眾重新認識通信兵,他們跟吹號手一樣,容易被忽視,但同樣是英雄。
戲是“磕”出來(lái)的
真正投入排練時(shí),已是一年半以后。
“因為疫情,換了三個(gè)排練場(chǎng),排練了12天,最終不得不暫停排練。”那天的場(chǎng)景,查文浩依然在目,“大家有些失落,但互相承諾‘明年春暖花開(kāi)際,白馬山三團突圍時(shí)’”。
戲是“磕”出來(lái)的。這次為了潛心排練,劇組全封閉一個(gè)多月。“大家的心思都在戲上,每天都在琢磨、爭論、修改、提高,甚至常常擊碎彼此,相互折磨。”查文浩說(shuō)。
光舞臺布置,舞美設計張武就提出十幾種方案,修改再修改。最終敲定的舞臺上,沒(méi)有巍峨高山,沒(méi)有莽莽叢林,沒(méi)有戰爭布景,而是數十個(gè)白色積木塊,構成一個(gè)神秘的電碼矩陣,透著(zhù)簡(jiǎn)約的“現代感”。
舞臺上方的紗幕,由摩爾斯電碼符號組成,隨著(zhù)轉臺運動(dòng),影像在紗幕上移動(dòng),打著(zhù)嘀嘀嗒嗒的發(fā)報節奏。
中國傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院教授戴清看后很欣賞,這樣的舞臺設計,既是通信兵的戰場(chǎng),也是戰士們艱難駐守的白馬山,舞臺置景與人物表演都充分顯示出寫(xiě)實(shí)寫(xiě)意的融合。
“內容是寫(xiě)實(shí)的,人性是柔軟的。我們采用很多意象,讓舞臺浸潤詩(shī)意。”查文浩舉例說(shuō),演員陣容是“全男班”,但烈士身后的女性們:妻子、女兒、母親的形象,以不同方式融入戲里。小柴火犧牲時(shí),背景音樂(lè )是少女哼鳴的嘀嗒聲;大刀就義時(shí),音樂(lè )中也融進(jìn)女性的歌聲和女孩的呼喚。女性符號潤物細無(wú)聲,陽(yáng)剛鐵流變得柔軟。
太平本是烈士定,哪有烈士享太平。革命的故事,終歸是說(shuō)給年輕人聽(tīng)的。設計劇本時(shí),采用雙時(shí)空敘事,在當下和歷史的變換穿梭中,在爺爺和李安本的交替閃回里,揭開(kāi)隱秘的真相,實(shí)現精神的代際賡續。
戴清頗為認同,以當代年輕人視角表現黨史革命史,在很多影視作品中都有運用,兩相對照,不難發(fā)現,《鐵流東進(jìn)》對時(shí)空交叉的呈現頗為自然,這也是舞臺表達的優(yōu)長(cháng)所在。
演員為角色自我加壓
為擺脫敵軍追蹤,三團采取流動(dòng)發(fā)報,腿傷未愈的李安本坐轎上山。轎子是兩根竹竿,李安本行走中間,口中念著(zhù)發(fā)報口訣,身體閃轉騰挪,吱吱呀呀,進(jìn)進(jìn)停停,人物的市儈、詼諧、睿智、清高,躍然于舞臺。
這出“轎子戲”,是侯巖松提議加的。接到李安本這個(gè)角色后,他就在琢磨,怎樣演才不板。“角色層次很豐富,個(gè)性很鮮明,表演也要靈動(dòng)。”
侯巖松是戲曲出身,一直探索戲劇民族化。他想,坐轎戲在傳統戲曲里很常見(jiàn),何不化用在話(huà)劇里?戲曲是本土藝術(shù),很接地氣,觀(guān)眾也許會(huì )喜歡。
好看不好演!侯巖松臺下且花了一番苦功夫。“為了塑造角色,演員要自我加壓,這都是值得的。”侯巖松說(shuō)。
田征是另一個(gè)版本的李安本。“排練初期,侯老師就和我商量,A角和B角不是一比一復制,而是作為一面鏡子,各自演出優(yōu)勢所長(cháng),讓哪個(gè)版本都有看點(diǎn)。”
劇組把鐵軍精神,搬進(jìn)了排練場(chǎng)。田征有深刻感觸,大家有問(wèn)題直接提,然后馬上改,相互幫襯,彼此扶持。
張真源是大一學(xué)生,從未參演過(guò)話(huà)劇。從這次演出中,他接觸了主旋律,認識到集體主義,切身感受到“創(chuàng )作是演員的中心任務(wù)”。
演員王挺也是第一次演話(huà)劇。他飾演的團長(cháng)顧少斌是鐵軍的靈魂人物,戲份很重。他出演過(guò)很多影視劇,但對演話(huà)劇一直有情結。
到了排練場(chǎng),他有點(diǎn)兒“傻眼”。
首先是臺詞。王挺不僅要轉換話(huà)劇腔,還要說(shuō)四川方言。排練的那段日子,王挺時(shí)刻緊繃著(zhù):“晚上睡兩個(gè)小時(shí),醒了,念念臺詞,然后再睡,反反復復。”
王挺很珍惜這次演出:“它是我演員生涯里的另一個(gè)坐標,是再出發(fā)。”
“從排練到演出,壓力一直在,頭上像頂座山。各方提了一些意見(jiàn),演出后,會(huì )繼續打磨修改,努力做一部實(shí)打實(shí)的精品劇目。”查文浩很篤定。
(本報記者 劉江偉)
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