關(guān)注電影《深海》，一部分原因是導(dǎo)演田曉鵬，2015年，他憑借動(dòng)畫片《西游記之大圣歸來(lái)》一戰(zhàn)成名。《西游記之大圣歸來(lái)》以濃烈的色彩、對(duì)人物大膽的重新塑造，顛覆了孫悟空與《西游記》在觀眾心目中的傳統(tǒng)印象，其所傳遞出的暴烈、純粹氣息，令人印象深刻。

　　這一次，田曉鵬的《深海》歷經(jīng)改檔、撤檔波折后，終于在春節(jié)檔與觀眾見(jiàn)面。此時(shí)《深海》已經(jīng)吊足了觀眾的胃口，不乏有人這樣猜測(cè)，《深海》意欲比《西游記之大圣歸來(lái)》更進(jìn)一步，在人物內(nèi)心世界的挖掘上走得再遠(yuǎn)一些。事實(shí)上也是如此，看《深海》，觀眾能感受到創(chuàng)作者把不安、渴望、呼喊等轉(zhuǎn)化為鮮艷瑰麗的色彩，用無(wú)比夸張的方法，來(lái)表達(dá)人的孤獨(dú)。在這方面，《深海》算是做到了極致。

　　《深海》的故事很簡(jiǎn)單：小女孩參宿隨父母和弟弟乘坐郵輪旅行。后媽與霸道的弟弟，還有總是冷落她的生父，讓她覺(jué)得自己是局外人。遭遇海難之后，她被卷入海底，結(jié)識(shí)了言行怪異卻本性善良的船長(zhǎng)南河，她在尋找親生母親的同時(shí)，展開(kāi)了一次匪夷所思的深海旅行……而這么一個(gè)貌似簡(jiǎn)單的故事，隨著觀眾各種解讀的不斷增加，變得復(fù)雜與深邃起來(lái)。

　　在參宿的抑郁癥患者身份被確定之后，影片的立意和敘述重點(diǎn)立即明朗起來(lái)。《深海》在影片最后半小時(shí)，以很直白的方式，把參宿的抑郁癥癥狀及其承受的巨大痛苦講述了出來(lái)，這為觀眾回過(guò)頭來(lái)再去回想前邊的故事提供了諸多不同的角度。每一個(gè)細(xì)節(jié)，每一句臺(tái)詞，都有了別樣的寓意，這恰好對(duì)應(yīng)了影片主創(chuàng)所言，為了拍攝好這部影片，他們做了無(wú)數(shù)細(xì)密而又艱辛的工作。

　　現(xiàn)在已經(jīng)基本可以確認(rèn)，《深海》主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)花費(fèi)如此漫長(zhǎng)的時(shí)間，是想拍攝一部有關(guān)救贖與治愈的電影，最終影片也實(shí)現(xiàn)了主創(chuàng)的愿望：作品與目標(biāo)觀眾建立起了一種非常親密的關(guān)聯(lián)，那些以形象、符號(hào)、暗喻等形式隱藏于片中的密語(yǔ)，無(wú)論藏得深淺，都可以迅速被發(fā)現(xiàn)或找到。于是，喜歡《深海》的觀眾將之稱為檔期最佳，而被擋在“門外”的觀眾則產(chǎn)生了一些不滿意見(jiàn)，覺(jué)得《深海》沒(méi)能把故事講得更好，辜負(fù)了期待。

　　《深海》是有野心的。它并沒(méi)有打算只針對(duì)影迷群體，因此對(duì)于畫面與色彩的雕琢和使用，成為它最大的一個(gè)商業(yè)噱頭。注重視覺(jué)享受，的確是這些年來(lái)許多觀眾的審美傾向，《深海》試圖用此辦法征服觀眾的做法，成功了一大半，但在檔期結(jié)尾時(shí)，已經(jīng)構(gòu)不成吸引力，這表明《深海》的商業(yè)片元素并沒(méi)有做足，被動(dòng)地被口碑推到了小眾電影的范疇。

　　南河這個(gè)角色的塑造，是有著強(qiáng)調(diào)影片商業(yè)化特征考慮的。看過(guò)《西游記之大圣歸來(lái)》的觀眾，很容易在南河的形體動(dòng)作與臺(tái)詞表情等方面看到《西游記之大圣歸來(lái)》里孫悟空的樣子與氣質(zhì)。南河的粗魯與滑稽、夸張與怪異，雖然到最后被證實(shí)不過(guò)是善良的外衣，但有了前面的觀感，仍然無(wú)法快速洗脫掉人物前后無(wú)法準(zhǔn)確銜接的裂痕。“好人總是要先裝出壞壞的樣子”，這一在別的動(dòng)畫片中屢試不爽的做法，在《深海》中處理得并不是太妥當(dāng)。

　　《深海》最后半個(gè)小時(shí)真正令人投入，恰恰是男主角與電影特效技術(shù)退居其后之后，參宿一個(gè)人的獨(dú)白，以情感的力量摧毀了觀眾的防線。參宿反反復(fù)復(fù)說(shuō)的“我不怕你”這句臺(tái)詞，因?yàn)橹卑椎膹?qiáng)調(diào)，反而有了最直接有效的沖擊力。因?yàn)樗苯哟砹擞^眾的心聲。“我不怕你”，與《哪吒之魔童降世》中那句“我命由我不由天”有異曲同工之處，它們都喊出了年輕人內(nèi)在的壓抑與痛苦，表達(dá)了抗?fàn)幍男拍钆c決心。

　　《深海》是動(dòng)漫技術(shù)的集大成者，是動(dòng)漫理念的創(chuàng)新者，它嘗試從中國(guó)志異小說(shuō)經(jīng)典那里尋找文化基因，也積極融合了日本動(dòng)漫的成功元素，亦能清晰地看到主創(chuàng)的個(gè)人經(jīng)驗(yàn)與體驗(yàn)。但它講述的故事，的確是一個(gè)不易處理的題材。在嘗試為它想象多個(gè)創(chuàng)作模板后，不得不承認(rèn)，目前這個(gè)版本仍是較為理想的選擇。因?yàn)槲ㄓ袧饬业纳剩拍軟_淡孤獨(dú)的灰；唯有煙火般絢爛，才能引人忘記愁苦；唯有千奇百怪，才能打敗千奇百怪……

　　《深海》的優(yōu)點(diǎn)是明顯的，不足之處在于未能平衡好故事與技術(shù)之間的關(guān)系。技術(shù)之強(qiáng)大有奪目之效，這個(gè)無(wú)可非議。但故事在邏輯性、層次感、完整性方面，缺乏準(zhǔn)確的分配與調(diào)度。同樣的一個(gè)故事，因?yàn)樘幚矸绞讲灰粯樱鰜?lái)的效果會(huì)有不小的區(qū)別。如果在《深海》現(xiàn)有表達(dá)形式不變的前提下，能夠在色彩的使用方面再慎重一些，在故事的抑揚(yáng)節(jié)奏方面控制性再?gòu)?qiáng)一些，或者把故事講得安靜和深沉一點(diǎn)，說(shuō)不定效果會(huì)更好。

　　2019年暑期檔公映的《哪吒之魔童降世》票房破50億元，“國(guó)漫崛起”成為熱點(diǎn)話題。此后公映的數(shù)部國(guó)漫，雖未打破票房紀(jì)錄，但各有特點(diǎn)，一直保持著比真人電影平均水平更高的水準(zhǔn)。這次《深海》從被預(yù)測(cè)有望競(jìng)爭(zhēng)票房冠軍，到徘徊于第二與第三陣營(yíng)之間，的確讓關(guān)心國(guó)漫的人心生失落。但是，票房并非衡量一部動(dòng)畫片價(jià)值的唯一標(biāo)準(zhǔn)。隨著時(shí)間的推移，關(guān)于《深海》討論的增多，對(duì)于它的成敗能夠達(dá)成共識(shí)的話，會(huì)對(duì)主創(chuàng)以及其他國(guó)漫創(chuàng)作者帶來(lái)良好的啟發(fā)。(韓浩月)

　　(來(lái)源：解放日?qǐng)?bào) 2023年2月2日 09版)