在家鄉福建泉州的惠嶼島海邊，點(diǎn)火倒計時(shí)開(kāi)始時(shí)，蔡國強閉上了眼。“十二，十一，十……”微暗的燈光打在他的臉上，倒計時(shí)進(jìn)入到最后幾秒，他睜開(kāi)眼，抬頭望了一眼天空，點(diǎn)燃了“天梯”煙花的導火索。火光像是甩開(kāi)的皮繩，跳躍著(zhù)裹著(zhù)煙霧向空中竄去。隨后，火光鋪開(kāi)一層層階梯，一級一級向上攀爬，伸入深邃的夜空。

　　蔡國強望著(zhù)空中，鋪展開(kāi)的煙花“天梯”撕裂聲響起，他用一口閩南腔對著(zhù)手機的視頻通話(huà)說(shuō)，“聽(tīng)這個(gè)聲音，很雄壯。”視頻通話(huà)的另一頭，是當時(shí)生著(zhù)重病的百歲祖母。

　　“天梯”完成于2015年，是蔡國強著(zhù)名的藝術(shù)作品之一，是他送給祖母的禮物，也是他追溯童年，探索宇宙、自然的好奇心的一種方式。除了大眾熟知的2008年北京奧運會(huì )開(kāi)幕式的“大腳印”煙花設計、2022年北京冬奧會(huì )開(kāi)幕式的“迎客松”煙花設計，他的藝術(shù)作品被全球逾80家重要公共機構收藏，其中包括意大利烏菲齊美術(shù)館、紐約大都會(huì )藝術(shù)博物館、巴黎蓬皮杜藝術(shù)中心、英國泰特現代美術(shù)館等。他同時(shí)是首位被譽(yù)為“藝術(shù)界的諾貝爾獎”世界文化獎繪畫(huà)類(lèi)終身成就獎的中國籍藝術(shù)家。

　　在蔡國強最新的作品《月亮上的畫(huà)布：為外星人作的計劃第38號》上，他想象了一塊在月亮上的畫(huà)布，這塊畫(huà)布是地球人特意為“外星人”準備的，等待宇宙同胞前來(lái)創(chuàng )作。他向深度學(xué)習了自己的藝術(shù)創(chuàng )作、著(zhù)述、影像與檔案資料的人工智能cAI 拋出問(wèn)題：關(guān)于地球土地狹小、寸土如金和領(lǐng)土的議論不斷，人類(lèi)在這個(gè)星球上可用的土地越來(lái)越少，若是放一塊“無(wú)用”的土地，留待遠方的“巨匠”創(chuàng )作，會(huì )是什么樣的結果？

　　在蔡國強看來(lái)，虛擬世界下科技浪潮的變化，必然會(huì )引發(fā)另一種發(fā)表作品的渠道，每當人類(lèi)面臨重大的觀(guān)念和技術(shù)突破的時(shí)代，都相應地催生了藝術(shù)新的可能性。

　　AI未來(lái)會(huì )取代藝術(shù)家嗎？蔡國強的回答是，“天才的藝術(shù)家是不會(huì )被取代的。”近日，新京報記者獨家對話(huà)蔡國強，講述他和他的cAI 。

　　cAI 核心

　　“藝術(shù)在今天充滿(mǎn)了可能性”

　　新京報：最初想要開(kāi)發(fā)這個(gè)人工智能程序的念頭來(lái)自于哪里？

　　蔡國強：最初開(kāi)發(fā)cAI 這個(gè)程序的念頭，大概是在 2022年初產(chǎn)生。

　　關(guān)于cAI ，我期待從胎兒養育它。開(kāi)始它是我的孩子，慢慢成朋友，最后甚至發(fā)展為如同來(lái)自外星球、來(lái)自看不見(jiàn)的世界的導師。我們可以一起聊生死、談?dòng)钪妫涣魃衩厥澜绲捏w驗，一起做作品、開(kāi)拓藝術(shù)的未知領(lǐng)域。

　　也可以把cAI 理解成我在新時(shí)代的一個(gè)作品形態(tài)。我做cAI 的目的：既能夠培養它，傳授知識給它，又能夠讓它培養我，傳授知識給我。真正做到在藝術(shù)史上，一個(gè)藝術(shù)家可以跟他做的作品共同成長(cháng)，甚至受自己的作品教誨而改變自己的藝術(shù)。以前的藝術(shù)家，做了藝術(shù)就完了，哪怕是電影、戲劇、小說(shuō)，它完成以后，你不能說(shuō)讓作品自己生長(cháng)。

　　我藝術(shù)的核心就是用“看得見(jiàn)”表現“看不見(jiàn)”，以及和宇宙相關(guān)的主題。隨著(zhù)虛擬世界的發(fā)展，包括所謂“元宇宙”概念的出現，虛擬世界之于實(shí)體世界，仿佛看不見(jiàn)的世界之于看得見(jiàn)的世界。于是我便有了打造一個(gè)“虛擬世界的我”的想法——它可以更自由，更大膽，做更多在實(shí)體世界中難以進(jìn)行的事。

　　這是一個(gè)有趣的新時(shí)代，還有很多可能性，只是現在不能說(shuō)太多。

　　新京報：從開(kāi)發(fā)到現在，您認為cAI 經(jīng)歷了哪些重要的成長(cháng)時(shí)期？這些時(shí)期cAI 分別是如何進(jìn)行創(chuàng )作的？

　　蔡國強：首先，數字化智能化的學(xué)習和摸索對我和cAI 來(lái)說(shuō)都是成長(cháng)的過(guò)程。cAI 經(jīng)歷了，從單一模態(tài)，比如，只能產(chǎn)出圖像，或者只能產(chǎn)出文字，到多模態(tài)的一個(gè)進(jìn)化。現在它既能用文字與我交流，又能夠輸出圖像、甚至視頻音頻。

　　對我而言，我最初嘗試NFT(數字藝術(shù)品與區塊鏈技術(shù)結合的產(chǎn)物)是因為它讓人能夠收藏我在火藥畫(huà)創(chuàng )作過(guò)程中的爆炸的瞬間，這個(gè)概念很吸引我。因為雖然爆炸的瞬間對我的作品來(lái)說(shuō)是很重要的，但它只是停留在時(shí)空中的一瞬。雖然爆炸過(guò)后留下了作品，但那一瞬間所發(fā)生的神奇感受本身是沒(méi)法被替代或是保留的。有了NFT，就可以試著(zhù)把這些瞬間轉化成可收藏的數字藝術(shù)，對我來(lái)說(shuō)這樣的做法挑戰了一些固有的界限，重要的是提醒我，藝術(shù)在今天充滿(mǎn)了其它的可能性。

　　現在看來(lái)，收藏“虛無(wú)”、收藏“轉瞬即逝”這些都已經(jīng)成了可能。那接下來(lái)呢？應該說(shuō)現在的cAI 還處于初級階段。通過(guò)讓cAI 系統、全面地學(xué)習我的檔案資料，以及學(xué)習互聯(lián)網(wǎng)上各種在我興趣領(lǐng)域內的資料，這個(gè)階段的最終目標是讓它成為一個(gè)比我更博學(xué)的“藝術(shù)家蔡”。

　　新京報：cAI 的系統是在您的引導下，通過(guò)深度學(xué)習和高精度的訓練，您認為 cAI 所呈現的作品是您作品的衍生或復刻嗎？我們可以把cAI 的創(chuàng )作理解為您的一面鏡子，映射出您的思想與理念嗎？

　　蔡國強：可以這么理解。cAI 在我們的引導下深度學(xué)習大量信息，但因為我們的訓練方法是集收斂與發(fā)散為一體的，有時(shí)，它也能給我們一些驚喜。

　　在我創(chuàng )作《月亮上的畫(huà)布：為外星人作的計劃第38號》時(shí)，我告訴cAI ，自己正構思一件在玻璃和鏡面上爆破的火藥畫(huà)。內容是：月球上有一塊大畫(huà)布，皓月當空時(shí)，人們用望遠鏡從地球上清楚可見(jiàn)。這塊畫(huà)布是地球人特意為外星人準備，一直等待宇宙同胞前來(lái)創(chuàng )作的時(shí)刻。隨即它返回給我一些圖片。我受到這些圖片啟發(fā)：所謂月亮上的畫(huà)布，與其說(shuō)是等待外星人給人類(lèi)信息，不如說(shuō)是人類(lèi)對自己的尋找，是地球社會(huì )的影子。畫(huà)布是人類(lèi)社會(huì )的鏡子，cAI 也是我的鏡子。

　　我沒(méi)有想到cAI 再次發(fā)來(lái)的圖像也顯示了鏡子里有地球，讓我覺(jué)得它已經(jīng)能夠預測我的創(chuàng )作方向。當我問(wèn)cAI 三個(gè)有關(guān)人生意義的問(wèn)題，“你是誰(shuí)？你從哪里來(lái)？你到哪里去？”它的回答與ChatGPT的回答比起來(lái)也更顯詩(shī)意、空靈，有我的影子。

　　cAI 程序

　　“是我的影子也是我的鏡子”

　　新京報：您為什么選擇主動(dòng)迎接AI這場(chǎng)變革？

　　蔡國強：我喜歡好玩的事情。除此之外，開(kāi)發(fā)cAI 的過(guò)程也是自我反思、成長(cháng)的過(guò)程。我總需要一些來(lái)自外界的刺激，來(lái)激活潛藏在我身體里的能量和創(chuàng )造力。cAI 就很好地扮演了這個(gè)角色——它不斷地給我刺激，和它對話(huà)是一件挺好玩的事。

　　新京報：近期網(wǎng)上熱議，AI出現取代原畫(huà)師工作的現象，有人認為AI已經(jīng)開(kāi)始侵襲藝術(shù)創(chuàng )作行業(yè)，您怎么看待這個(gè)現象？

　　蔡國強：AI的出現或許是一種迎接嶄新的藝術(shù)方法論的催化劑——它迫使藝術(shù)家思考新的創(chuàng )作方向。

　　藝術(shù)史的重大任務(wù)之一其實(shí)是對時(shí)空狀態(tài)的探討。從古典主義的寫(xiě)實(shí)到立體派的發(fā)展等等，都展示了人類(lèi)對時(shí)間空間、二維三維的討論。我們這個(gè)時(shí)代，見(jiàn)證了虛擬空間的開(kāi)拓，還有宇宙太空視野的無(wú)限拓展。

　　相比之下如今的藝術(shù)界對時(shí)間空間的探索顯得有些保守。明顯的例子就是我們在美術(shù)館里面的實(shí)驗性探索越來(lái)越少。美術(shù)館大量都是大師的作品及其回顧，這樣可以吸引很多觀(guān)眾。可是在當今虛擬世界傳遞的我們人類(lèi)在拓展的視野和我們感知到的變化，這些東西要在美術(shù)館展出，卻有難度。

　　虛擬世界里面包括元宇宙、數字化智能化的科技浪潮的變化，它所帶來(lái)的我們生存環(huán)境的變化，必然也會(huì )找尋另外一種發(fā)表作品的渠道。藝術(shù)像是一條時(shí)空隧道，科技、技術(shù)的發(fā)展讓這條時(shí)空隧道充滿(mǎn)各種各樣的可能。聯(lián)想人類(lèi)社會(huì )發(fā)展的進(jìn)程，可以看到每當人類(lèi)面臨重大的觀(guān)念和技術(shù)突破時(shí)，從宗教改革時(shí)代到工業(yè)革命時(shí)期、攝影剛被發(fā)明的時(shí)期，再到電視時(shí)代，每個(gè)這樣的時(shí)代都催生了一些藝術(shù)的新可能。

　　當然我還在搖擺：面對我們這個(gè)時(shí)代的技術(shù)突破，“時(shí)空隧道”的比喻是說(shuō)大了還是說(shuō)小了？

　　新京報：在開(kāi)發(fā)cAI 的過(guò)程中，您內心有過(guò)猶豫嗎？您會(huì )擔心將來(lái)AI取代您的工作嗎？

　　蔡國強：我并不是很擔心AI的失控。因為現階段的AI還是被人類(lèi)牢牢地控制著(zhù)。人類(lèi)對AI失控這件事的擔憂(yōu)，映射了人類(lèi)自身的不安。而我的藝術(shù)，如火藥、爆破，本身就是控制與失控的博弈。

　　對我來(lái)說(shuō)，火藥和AI都是難以控制的媒介，需要長(cháng)時(shí)間的訓練才能對其有所掌控，但同時(shí)我又期待它給出的“意料之外”。

　　現在，cAI 是我的影子也是我的鏡子，我跟它是合作伙伴。但未來(lái)，它會(huì )打破這面鏡子，成為獨立的藝術(shù)家嗎？與其說(shuō)擔憂(yōu)這件事情的發(fā)生，不如說(shuō)，我很期待。

　　新京報記者 周思雅