(兩會(huì )訪(fǎng)談)麥家:警惕“翻拍潮”,原創(chuàng )精神不可丟
中新社北京3月10日電 題:麥家:警惕“翻拍潮”,原創(chuàng )精神不可丟
中新社記者 趙曄嬌
“適當的翻拍無(wú)可厚非,若翻拍之風(fēng)愈演愈烈,成為一種現象,就要警惕、限制和規范。”全國兩會(huì )期間,全國人大代表、中國作家協(xié)會(huì )副主席麥家在接受中新社記者專(zhuān)訪(fǎng)時(shí)表示,“翻拍潮”在無(wú)形之中傷害了原創(chuàng ),對于文藝作品來(lái)說(shuō),原創(chuàng )精神不可丟。
在影視行業(yè),翻拍不是新鮮詞匯,尤其是院線(xiàn)電影近年來(lái)翻拍率上升。與之對應的,是高品質(zhì)的翻拍作品寥寥,一些作品口碑票房雙失利,甚至在網(wǎng)絡(luò )上引發(fā)討論,被認為“毀經(jīng)典”。
麥家關(guān)注到翻拍這一現象。他認為,翻拍是種文化交流,經(jīng)典需要被解讀、再創(chuàng )造,最成功的案例莫過(guò)于美國導演馬丁·斯科塞斯將港片經(jīng)典《無(wú)間道》翻拍成《無(wú)間道風(fēng)云》,該片也幫助馬丁·斯科塞斯拿下奧斯卡最佳導演獎。
麥家的作品也被不斷翻拍。此前,韓國一家電影公司找到麥家,經(jīng)過(guò)數次溝通,購買(mǎi)了其長(cháng)篇小說(shuō)《風(fēng)聲》的版權。
但眼下,市場(chǎng)上更多的是另一種翻拍,或者可以稱(chēng)之為濫拍。
“資本一哄而上,將翻拍視為投機取巧、牟利的手段,不考慮作品質(zhì)量,這既是對原IP品牌的損害,也對影視行業(yè)帶來(lái)負面影響。一旦我們的行業(yè)被這種作品充斥,肯定會(huì )傷害原創(chuàng )。”麥家說(shuō),文章合為時(shí)而著(zhù),我們應該培育自己的優(yōu)質(zhì)文藝作品。
他提到了前些年流行的穿越劇與宮斗劇,其因隨意篡改歷史、過(guò)度戲說(shuō)、扎堆泛濫被國家廣播電視總局整治規范。麥家建議,相關(guān)部門(mén)也可以照此例,召集專(zhuān)家研討,出臺規定,防止無(wú)序翻拍。
同時(shí),也要鼓勵原創(chuàng )。“每一位創(chuàng )作者都想寫(xiě)出自己的作品,但事實(shí)上,原創(chuàng )并不容易。”從業(yè)近40年,在世人眼中成功的作家麥家,也面臨創(chuàng )作的煩惱。
3月底,他的新作即將面世,這是繼《人生海海》后麥家打磨5年的一部作品。新作收官時(shí),他選擇每天閉關(guān)創(chuàng )作10小時(shí)。
麥家認為,好的作品,就是這樣拼出來(lái)的,不要什么火就寫(xiě)什么,而是書(shū)寫(xiě)自己的靈感,展現獨特性。
他分享了自己的創(chuàng )作歷程。1991年麥家開(kāi)始寫(xiě)第一部長(cháng)篇小說(shuō)《解密》時(shí),市面上相關(guān)類(lèi)型的文學(xué)作品不多。1992年《解密》完稿后,面臨被不斷退稿的情況,11年間被退17次,直到2002年出版,成為一部現象級作品,開(kāi)啟影視作品的“諜戰”時(shí)代,被不斷影視化、翻拍。
“出版的小說(shuō)和1992年完成的第一個(gè)版本相比,差別不是很大。”麥家認為,兩者之所以有不同的結局,是因為所處時(shí)代不同,人們的思想也不同。無(wú)論影視還是文學(xué)作品,制作周期都較長(cháng),若一味追潮流,很容易被時(shí)代拋棄。
談及是否會(huì )將作品短視頻化時(shí),他坦言沒(méi)考慮過(guò),“短劇和普通的影視作品,好比淺閱讀和深閱讀。前者更具娛樂(lè )性,后者或能帶來(lái)思想啟迪。”
麥家說(shuō),好的作品應該蘊含著(zhù)創(chuàng )作者的思想和能量,這也是堅守原創(chuàng )精神的意義所在。(完)
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