中新網(wǎng)北京11月4日電(記者 王詩(shī)堯)“好一部先鋒電影，我先‘瘋’了！”改編自著(zhù)名作家余華同名小說(shuō)的電影《河邊的錯誤》，截至目前票房已破2億元，創(chuàng )下今年同類(lèi)型影片最好成績(jì)。

　　《河邊的錯誤》原著(zhù)發(fā)表于1988年，是余華先鋒代表作之一。據悉，《河邊的錯誤》的影視版權輾轉賣(mài)過(guò)多次，張藝謀也曾買(mǎi)下版權計劃改編成驚悚片。余華看到改編后的劇本后，轉頭向張藝謀推薦了自己當時(shí)還未正式出版的小說(shuō)《活著(zhù)》。就這樣，《活著(zhù)》比《河邊的錯誤》提早了近30年登上大熒幕。

　　電影《河邊的錯誤》將故事背景放在上個(gè)世紀90年代，一樁在河邊發(fā)生的兇殺案打破了小鎮的寧靜。隨著(zhù)警察馬哲(朱一龍 飾)的深入調查，嫌疑人鎖定被害人幺四婆婆領(lǐng)養的瘋子(康春雷 飾)。然而調查中，曾在河邊出現的多名目擊者先后遇害，讓馬哲的精神狀態(tài)發(fā)生劇烈變化。現實(shí)與幻覺(jué)交替出現，故事戛然而止，真相無(wú)從得知。

　　影片結束后，許多觀(guān)眾的第一反應是愣住，“這就結束了？”“你看懂了嗎？”“所以?xún)词质钦l(shuí)？”……觀(guān)眾們面面相覷，隨后將目光鎖定在大熒幕上滾動(dòng)的字幕，期待著(zhù)一個(gè)結尾彩蛋，能夠被告知最終的結局。等到最后一行字消失在熒幕后，大家只好紛紛拿起手機，開(kāi)始搜索電影解析及原著(zhù)小說(shuō)內容。

　　此前，余華曾在平遙國際電影展的電影首映禮上介紹，這部電影想要表達的是一種開(kāi)放性，它是未完成的，而觀(guān)眾們的觀(guān)看讓作品繼續完成。

　　當然，主創(chuàng )團隊也早已在海報上告知觀(guān)眾，這是一部“沒(méi)有答案”的電影。而海報上的另一個(gè)標語(yǔ)“不如發(fā)瘋”，同樣暗示了整個(gè)故事的走向。

　　　　盡管已經(jīng)被告知“沒(méi)有答案”，但許多觀(guān)眾下意識里還是會(huì )想要探尋——《河邊的錯誤》里犯了哪些錯誤？

　　首先，影片的名字似乎泄露了答案，錯誤的發(fā)生地就在河邊。沉迷被虐打的幺四婆婆、感情不被世俗接受的詩(shī)人、曾被誣陷的“異裝癖”理發(fā)師，甚至是有強烈窺視欲的小孩……

　　永不停歇的河流見(jiàn)證著(zhù)每個(gè)人的“錯誤”，卻對他們的悲劇結局“無(wú)動(dòng)于衷”。就像電影的英文片名從“Only the River Knows”改成了“Only the River Flows”，真相是什么并不重要。因為河水一直在流，錯誤被發(fā)現又被新的錯誤覆蓋，沒(méi)有所謂的“正確”答案。

　　然而，執著(zhù)于尋找“正確”答案的馬哲，無(wú)法對這些“錯誤”視而不見(jiàn)。即使證據確鑿，但是外人口中溫順的瘋子為何突然殺死幺四婆婆，犯案動(dòng)機不足以說(shuō)服馬哲，讓他遲遲不肯結案。所以他順著(zhù)其他線(xiàn)索，發(fā)現了王宏與錢(qián)玲藏在磁帶B面的秘密，同時(shí)揭開(kāi)了許亮死也不愿被公開(kāi)的“異裝癖”……

　　馬哲的“追求正義”并沒(méi)有得到想象中的真相，反而讓更多人走向悲劇的結局。與此同時(shí)，不堪打擊的馬哲陷入在真實(shí)與幻想的沼澤之中，逐漸“瘋狂”。

　　“人理解不了命運，因此我裝扮成了命運，我換上了諸神那副糊涂又高深莫測的面孔。”電影的開(kāi)篇字幕，導演就以“荒誕哲學(xué)”代表人物阿爾貝·加繆的名言，為觀(guān)眾留下了思考的課題。無(wú)法參透的命運，亦如沒(méi)有正確答案的人生，重要的是你怎么理解這個(gè)世界。

　　“一千個(gè)觀(guān)眾一億個(gè)哈姆雷特”

　　電影《河邊的錯誤》故事背景發(fā)生在上世紀90年代，全片采用16毫米膠片拍攝，畫(huà)面上會(huì )有粗糲朦朧的效果，導演解釋是希望從寫(xiě)實(shí)的角度還原時(shí)代的真實(shí)情況。

　　其實(shí)，這種低畫(huà)質(zhì)、模糊的鏡頭是以一種觀(guān)察者的角度回看過(guò)去。如果觀(guān)眾想要代入故事本身，即使時(shí)代再久遠，親歷者的眼睛永遠是真實(shí)且清晰的。

　　但隨著(zhù)劇情的深入，你會(huì )漸漸明白導演的意圖。馬哲的辦公地點(diǎn)被搬到電影院的舞臺、不斷播放嫌疑人畫(huà)面的幻燈片、燃燒的放映機……導演在真實(shí)的世界里又搭建了一個(gè)“人生舞臺”似幻非幻，在現實(shí)中沖撞的馬哲，苦苦追求的真相卻只能在幻想中得到答案。

　　“消失”的三等功、沖不掉的拼圖、留在彈殼里的子彈，以及10%可能有缺陷的孩子，這些讓馬哲陷入瘋狂的情節，也將觀(guān)眾的討論欲望推到了頂點(diǎn)。

　　電影上映后涌現出一批“河學(xué)家”，微博上的熱搜話(huà)題是“一千個(gè)觀(guān)眾一億個(gè)哈姆雷特”。他們迫不及待地找來(lái)原著(zhù)閱讀，從音樂(lè )到電影，從刑偵學(xué)、社會(huì )學(xué)再到心理學(xué)，各種觀(guān)點(diǎn)碰撞發(fā)散。

　　因為主創(chuàng )團隊已表明“沒(méi)有答案”，所以給故事的結局帶來(lái)無(wú)限想象與討論空間，社交口碑不斷發(fā)酵下，這批“自來(lái)水”成功助力了電影破圈爆發(fā)。

　　　　　　過(guò)去，文藝電影常常伴隨著(zhù)藝術(shù)性強、風(fēng)格突出等特點(diǎn)，題材和內容偏小眾，觀(guān)影門(mén)檻也相對較高，隨之造成受眾少、商業(yè)價(jià)值較低等弊端。

　　一個(gè)多月前，由胡歌主演的文藝電影《不虛此行》上映。他曾在某次路演現場(chǎng)對觀(guān)眾喊話(huà)：“可能在市場(chǎng)上，這不是一部特別商業(yè)化的電影，但是我們也需要票房，需要讓更多人看到中國電影現在應該有的樣子。”從結果上來(lái)看收效甚微，電影最終僅拿到不足3000萬(wàn)票房。

　　《不虛此行》上映前，在第25屆上海國際電影節上獲得了最佳導演(劉伽茵)與最佳男演員(胡歌)兩項大獎，再加上胡歌與吳磊兩位高人氣、自帶“流量”的演員，讓觀(guān)眾和市場(chǎng)都對影片抱有較高期待。

　　電影上映后評價(jià)兩極分化，一部分人能夠與影片里有關(guān)生死的感悟共情，另一部分人則評價(jià)影片是導演的“自我感動(dòng)”，過(guò)于文藝腔調，故事落地感不足等。

　　與之類(lèi)似的還有劉昊然、周冬雨、屈楚蕭主演的電影《燃冬》。電影選在七夕節當天上映，前期的短視頻營(yíng)銷(xiāo)重點(diǎn)又放在了錯綜復雜的愛(ài)情上，導致奔著(zhù)看愛(ài)情片的觀(guān)眾們直呼自己“被詐騙”。

　　即使感情可以用“說(shuō)不清道不明”來(lái)解釋?zhuān)适潞诵摹⑷宋镪P(guān)系總要有基本邏輯。三個(gè)年輕人到底因為什么而困惑、迷茫，內心的真實(shí)向往又是什么，想要觀(guān)眾自己“腦補”卻又線(xiàn)索寥寥，空洞且乏味。

　　《河邊的錯誤》上映前，今年票房最高的文藝電影是《宇宙探索編輯部》，雖然沒(méi)有大牌明星加持，但喜劇+科幻的討喜題材沖淡了文藝片“曲高和寡”的氣質(zhì)，“偽紀錄片”的形式更具新意及真實(shí)感，最終獲得超過(guò)6700萬(wàn)元票房。

　　電影《河邊的錯誤》上映3天票房破億，截至目前更是突破2億元，創(chuàng )下今年截至目前同類(lèi)型影片的最好成績(jì)。有網(wǎng)友評價(jià)，《河邊的錯誤》在鎖定群體的同時(shí)還留了個(gè)坡，歡迎所有觀(guān)眾。

　　其實(shí)，電影的基調仍是文藝片，隱晦地刻畫(huà)了小眾群體不為人知的邊緣生活，但有意識地將觀(guān)影門(mén)檻做了個(gè)改造，給觀(guān)眾留了一個(gè)只要愿意就能上去的破，通過(guò)開(kāi)放式結局把解讀權交給觀(guān)眾。

　　如今，文藝電影想要吸引更多觀(guān)眾入場(chǎng)，單憑流量明星加持或是“賣(mài)慘”、“詐騙”式宣發(fā)，將會(huì )更加舉步維艱。新的受眾人群對文藝電影的要求已然發(fā)生改變，創(chuàng )作者們不能陷在自我感動(dòng)里，要求觀(guān)眾理解你，而是應主動(dòng)去搭建那個(gè)連結觀(guān)眾的“坡”。(完)