法國游客在欣賞中國瓷器。

　　顏 歡攝

　　捷克藝術(shù)家瓦茨拉夫·奇夫卡制作的小提琴。

　　顏 歡攝

　　阿爾布克爾克家族定制的瓷盤(pán)。

　　若澤·佩索阿攝

　　葡萄牙國立古代藝術(shù)博物館陶瓷收藏館一景。

　　里卡多·迪亞斯攝

　　葡萄牙國立古代藝術(shù)博物館的網(wǎng)站上有許多“明星”展品，其中一件是16世紀中國的青花瓷罐，罐身紋飾特殊，帶有西方紋章圖案裝飾，應為歐洲貴族向中國瓷器產(chǎn)商專(zhuān)門(mén)定制。

　　成立于1884年的葡萄牙國立古代藝術(shù)博物館依傍于特茹河之畔，是葡萄牙首都里斯本乃至全國最受歡迎的博物館之一，收藏了繪畫(huà)、雕塑、金器、陶瓷等4萬(wàn)多件藏品，時(shí)間涵蓋12世紀至19世紀。在這些珍貴藏品中，陶瓷制品逾7500件，見(jiàn)證了中國瓷器漂洋過(guò)海與葡萄牙釉陶相遇、融合的奇妙旅程。

　　中國瓷器遠渡重洋

　　葡萄牙國立古代藝術(shù)博物館位于一座建造于17世紀末的宅邸內，淡黃白色相間的外立面端莊典雅、設計簡(jiǎn)潔，展現出該時(shí)期葡萄牙民居建筑的典型風(fēng)格。博物館共有4層，陶瓷收藏館位于第二層，幾尊典雅秀美的明代青花瓷花瓶和瓷盤(pán)置于展廳中間，吸引著(zhù)往來(lái)者的目光。這些瓷盤(pán)的紋飾大多為樓閣、山水和人物，正是流行于明代萬(wàn)歷年間的山水瓷盤(pán)，也有一些印有西方紋章裝飾和圖案。放眼望去，陶瓷收藏館中的大部分展品來(lái)自中國、日本等東方國家，此外也有來(lái)自葡萄牙和意大利等歐洲國家的陶器制品。

　　回溯歷史，葡萄牙是最早與中國開(kāi)展瓷器貿易往來(lái)的國家之一。1498年，葡萄牙航海家達·伽馬帶領(lǐng)船隊繞過(guò)好望角到達印度，開(kāi)辟了歐亞交通新路線(xiàn)。次年，達·伽馬返回里斯本，將一套中國瓷器獻給國王曼努埃爾一世，引發(fā)王公貴族對中國瓷器的喜愛(ài)與追捧。

　　伴隨大航海時(shí)代的到來(lái)，通過(guò)海上絲綢之路，以瓷器、絲綢、茶葉等頗具中國特色的物品為紐帶，中國與世界的交往更加密切。例如，葡萄牙商人從中國進(jìn)口的大量青花瓷制品，大多由克拉克帆船運抵歐洲，這些瓷器因此得名“克拉克瓷”并聞名天下。這些揚帆而來(lái)的大瓷盤(pán)，盤(pán)腹中心飾有中國山水畫(huà)，口沿分八格開(kāi)光，交替繪有牡丹等極具中國風(fēng)格的紋樣。

　　與此同時(shí)，葡萄牙貴族開(kāi)始向中國專(zhuān)門(mén)定制紋章瓷器。據博物館陶瓷收藏館館長(cháng)拉斐爾·阿爾費寧介紹，定制瓷器在葡萄牙的最早記載出現于1528年，即明代嘉靖年間。葡萄牙人非常珍視這些中國瓷器，甚至在返程途中給它們加飾銀制配件。由于當時(shí)歐洲人多使用質(zhì)地粗糙的石制或陶制用具，設計獨特、淡雅脫俗且白皙光潔、能耐高溫的中國瓷器脫穎而出，備受珍視。當時(shí)，葡萄牙貴族多以中國瓷器為地位的象征，定制瓷器一時(shí)間蔚然成風(fēng)。其中，由葡萄牙阿爾布克爾克家族定制的瓷盤(pán)尤具代表性：盤(pán)心繪有盾形紋章，配以十字形盾牌和百合花，藍白相間，光潔細膩。這件瓷器珍品既是歐洲藝術(shù)史上的美麗篇章，亦是中葡藝術(shù)交融出的靈感結晶。

　　瓷器繪就東方想象

　　在展廳另一側，葡萄牙錫釉陶器展區中陳列的器具紋飾明顯受到東方美學(xué)理念影響。一件有趣的人物圖盤(pán)吸引眾多觀(guān)眾駐足欣賞：盤(pán)心繪有一名持傘的僧人，他站立在巖石前，上方有飛鳥(niǎo)盤(pán)旋，周?chē)L有欄桿、花草和四組有雙坡頂房屋和圓頂塔樓的建筑。圓盤(pán)內壁裝飾多為歐洲花草、建筑，畫(huà)面主要人物形象卻是東方面孔，反映出當時(shí)葡萄牙工匠對中國的某種遙遠想象。

　　沿著(zhù)迤邐萬(wàn)里的海上絲綢之路，越來(lái)越多的中國瓷器遠渡重洋、來(lái)到歐洲。葡萄牙人帶回歐洲的中國瓷器，無(wú)論造型還是紋飾都透露出曼妙的異國風(fēng)情，令當地人贊嘆不已。為滿(mǎn)足龐大的外銷(xiāo)需求，景德鎮從明代開(kāi)始大量生產(chǎn)專(zhuān)供出口的瓷器，這些外銷(xiāo)瓷器與中國本土流行的瓷器有所區別，大多是在使用功能上更符合歐洲人生活習慣的盤(pán)、罐、杯等生活器具。

　　歐洲一些國家對中國瓷器的強烈需求推動(dòng)當地陶瓷業(yè)發(fā)展，引發(fā)競相仿制中國瓷器的熱潮。葡萄牙工匠率先用釉陶仿制中國青花瓷。17世紀早期，里斯本陶匠開(kāi)始在本地生產(chǎn)的彩陶器具上模仿克拉克瓷的中式紋飾，令這些歐洲形制的盆盤(pán)瓶罐浸潤中國藝術(shù)風(fēng)格，演繹中國故事題材。

　　漂洋過(guò)海而來(lái)的中國瓷器如同畫(huà)家的插圖游記般啟發(fā)著(zhù)當時(shí)的歐洲工匠，構建出一個(gè)幻想中的東方世界，逐漸形成風(fēng)靡歐洲的“中國風(fēng)”。同時(shí)，這些釉陶又融合本地特色，凝結成具有時(shí)代特征的獨特風(fēng)格。1582年，哈布斯堡王朝的西班牙國王菲利普二世訪(fǎng)問(wèn)葡萄牙時(shí)，致信女兒描述葡萄牙人制作的錫釉陶器，稱(chēng)其“顯然是以中國風(fēng)格設計的”。在這一時(shí)期葡萄牙工匠制造的陶瓷器物上，中國面孔的男女老幼漸次登場(chǎng)，在雕龍畫(huà)鳳的亭臺樓閣中，傳遞出歐洲人對東方古國的美好想象。

　　“葡萄牙藍”描摹東方美

　　漫步葡萄牙街頭，藍白相間、精致豐富的瓷板畫(huà)裝飾常令游人驚艷。這些古樸明凈、肖似中國青花瓷的瓷板畫(huà)早已融入葡萄牙人日常生活點(diǎn)滴，它們鑲嵌在建筑外墻、民居大門(mén)和餐廳座椅……一個(gè)不經(jīng)意的轉角，就會(huì )偶遇一片水藍，描畫(huà)著(zhù)一個(gè)面朝大海的國度的斑斕輝煌。白底藍釉的瓷板畫(huà)又被稱(chēng)為“葡萄牙藍”，展現出中國制瓷工藝和審美風(fēng)情傳播到歐洲后，對葡萄牙藝術(shù)風(fēng)格產(chǎn)生的重要影響。

　　作為“瓷板畫(huà)王國”，葡萄牙瓷板畫(huà)藝術(shù)歷史悠久。17世紀時(shí)，伴隨中國青花瓷的流行，藍白相間的藝術(shù)樣式成為瓷板畫(huà)的主流風(fēng)格，清新的配色對當地人的審美產(chǎn)生了一定影響，甚至令葡萄牙人對藍色更加偏愛(ài)。從技術(shù)角度而言，當葡萄牙畫(huà)匠在瓷板上用巴洛克、洛可可風(fēng)格描繪歐洲貴族的日常生活時(shí)，青色婉約質(zhì)樸的色調更好呈現出畫(huà)面的明暗對比，帶來(lái)不一樣的視覺(jué)效果。

　　陶瓷收藏館展廳內，一架以“葡萄牙藍”瓷板畫(huà)藝術(shù)形式制作的小提琴最為精致奪目。這件藏品由捷克藝術(shù)家瓦茨拉夫·奇夫卡制作，小提琴外表突出還原了瓷板畫(huà)的光澤和色彩，同時(shí)兼具中國青花瓷的藝術(shù)神韻。彼時(shí)歐洲人尚在探索制瓷工藝，其創(chuàng )作方法、使用材料和圖形模式與中國雖有所不同，但一件件精美的瓷器制品依然能令我們看出當時(shí)歐洲工匠的精致技藝，以及中國傳統藝術(shù)風(fēng)格在當地的嬗變發(fā)展，這些瓷器堪稱(chēng)中葡藝術(shù)風(fēng)格相互融合的產(chǎn)物，也是海上絲綢之路互聯(lián)互通的結晶。

　　數百年來(lái)，中葡藝術(shù)交流融合，一件件精美瓷器成為藝術(shù)史上的一顆顆璀璨明珠。在這一過(guò)程中，葡萄牙瓷器在制作工藝和審美風(fēng)格上的發(fā)展變遷，講述了中葡文化交流互動(dòng)的故事，留下一段文明交流互鑒的佳話(huà)。