從1982年到2022年，中國小劇場(chǎng)戲劇已經(jīng)走過(guò)40年歷程，在中國戲劇史上留下了濃墨重彩的足跡。正如北京戲劇家協(xié)會(huì )副主席楊乾武所言：“中國小劇場(chǎng)戲劇是中國戲劇最有創(chuàng )造力、最有活力的組成部分，也是新時(shí)代文化中的一支重要力量。”

　　北京是小劇場(chǎng)戲劇的發(fā)源地，北京小劇場(chǎng)戲劇發(fā)展的每一步、每一個(gè)階段，都對全國小劇場(chǎng)戲劇乃至中國當代戲劇的發(fā)展，產(chǎn)生了啟示和引領(lǐng)。小劇場(chǎng)也是北京的一張文化名片，多年來(lái)在各種媒體的評選當中，“北京小劇場(chǎng)”都以其風(fēng)采和魅力，被視為“愛(ài)上北京N個(gè)理由”的重要選項之一。

　　如今，無(wú)論是戲劇創(chuàng )作人才和演出平臺，還是小劇場(chǎng)的建設運營(yíng)，北京都處于全國領(lǐng)先地位。小劇場(chǎng)戲劇也成為“大戲看北京”文化品牌的重要組成部分。

　　兼顧“探索”和市場(chǎng)

　　1982年9月，由林兆華導演的小劇場(chǎng)戲劇《絕對信號》在北京人藝首演，引起轟動(dòng)。這出充滿(mǎn)探索精神的作品，開(kāi)啟了中國當代戲劇新天地。已故戲劇評論家童道明當年曾寫(xiě)劇評刊發(fā)在《北京晚報》上，他寫(xiě)道：“《絕對信號》的意義是多方面的。首先，它是中國第一個(gè)真正意義上的小劇場(chǎng)戲劇。”“中國因為有了《絕對信號》，終于匯入了世界小劇場(chǎng)戲劇運動(dòng)的大潮。”

　　在該劇刺激下，中國小劇場(chǎng)戲劇迅速生長(cháng)，并一度成為“實(shí)驗戲劇”的代名詞，中國戲劇從小劇場(chǎng)到大劇場(chǎng)，隨之都掀起了“探索”的熱潮。

　　隨著(zhù)社會(huì )發(fā)展，北京小劇場(chǎng)戲劇在藝術(shù)探索與市場(chǎng)反響之間找到了獨特的發(fā)展之道。孟京輝稱(chēng)得上是最早也最成功地把實(shí)驗探索和商業(yè)市場(chǎng)結合在一起的導演。1999年，他和妻子廖一梅合力打造《戀愛(ài)的犀牛》，首輪連演40場(chǎng)，場(chǎng)場(chǎng)爆滿(mǎn)，成為中國第一部賣(mài)座的小劇場(chǎng)話(huà)劇。該劇至今已演出數千場(chǎng)。2008年，孟京輝擁有了屬于自己的蜂巢劇場(chǎng)，蜂巢劇場(chǎng)還開(kāi)到了杭州和秦皇島，帶動(dòng)了當地戲劇文化消費。

　　隨著(zhù)越來(lái)越多不同題材、風(fēng)格的小劇場(chǎng)戲劇涌現，并且在藝術(shù)探索與商業(yè)市場(chǎng)方面都取得佳績(jì)，北京的小劇場(chǎng)不僅是戲劇人施展才華和創(chuàng )意的重要舞臺，也逐漸成為都市文化生活消費的新方式，尤其吸引了許多年輕觀(guān)眾走進(jìn)劇場(chǎng)，成為北京一道亮麗的文化風(fēng)景。

　　豐富了北京舞臺演出

　　“小劇場(chǎng)就像是把我們的創(chuàng )作思維撬開(kāi)了一道縫，有一束光射了進(jìn)來(lái)。”北京人藝學(xué)員班出身的傅維伯是《絕對信號》的舞臺監督，親歷了該劇創(chuàng )作和演出的全過(guò)程。該劇上演十年后，林兆華向北京人藝提出建立小劇場(chǎng)的倡議，傅維伯成為北京第一家小劇場(chǎng)——北京人藝小劇場(chǎng)的經(jīng)理，并將其打造為全國戲劇行業(yè)一塊金字招牌，一年最多時(shí)演了283場(chǎng)。傅維伯后來(lái)調入中國國家話(huà)劇院，又成了東方先鋒劇場(chǎng)的經(jīng)理。在他的努力下，東方先鋒劇場(chǎng)成為可以和人藝小劇場(chǎng)匹敵的新地標，演出場(chǎng)次一年最多時(shí)達336場(chǎng)。

　　位于鼓樓西大街小八道灣胡同的鼓樓西劇場(chǎng)，則是北京民營(yíng)小劇場(chǎng)的重要代表。這里曾是全總文工團的排練廳。2013年，從廣州來(lái)到北京的李羊朵在朋友介紹下走進(jìn)這座小院，被其吸引并將其承包下來(lái)，花費重金裝修改造，還引進(jìn)了書(shū)店和咖啡館，使其脫胎換骨變成一座嶄新的小劇場(chǎng)。鼓樓西劇場(chǎng)很快就躋身最受大家喜愛(ài)的北京小劇場(chǎng)之一。從開(kāi)業(yè)大戲《枕頭人》，到之后一系列“鼓樓西制作”，八年來(lái)它已成為“北京著(zhù)名文藝地標”之一，出品的戲劇也陸續走進(jìn)大劇場(chǎng)，走向全國演出市場(chǎng)。

　　從北京第一家小劇場(chǎng)北京人藝小劇場(chǎng)誕生，到后來(lái)的北劇場(chǎng)、木馬劇場(chǎng)等民營(yíng)小劇場(chǎng)，如今小劇場(chǎng)已是遍布京城。據市文旅局統計，2021年，北京市全年營(yíng)業(yè)性演出場(chǎng)館達182家，小劇場(chǎng)占比45%，其活躍程度、藝術(shù)質(zhì)量及票房收益，都對北京整個(gè)演出市場(chǎng)做出了極大貢獻。

　　青年人才從這里出發(fā)

　　林兆華曾表示：“小劇場(chǎng)不是一個(gè)形式的問(wèn)題，它應該是給我們年輕的導演、演員提供創(chuàng )作條件的土壤，是戲劇新人的園地。小劇場(chǎng)應該成為發(fā)現人才、培養觀(guān)眾、促進(jìn)評論隊伍的一個(gè)陣地。而且小劇場(chǎng)投資小、探索性強，貼近觀(guān)眾，所以更能把戲劇的種子撒向民間。”

　　2003年，林兆華倡導發(fā)起了“北京人藝青年處女作戲劇展”，讓黃盈、顧雷、趙淼等一批年輕創(chuàng )作者嶄露頭角。孟京輝擔任藝術(shù)總監的“北京國際青年戲劇節”今年已是第15屆，涌現出了李建軍、邵澤輝、楊婷、陳明昊、王翀、李凝、孫曉星、丁一滕等新一代創(chuàng )作骨干。2021年3月，鼓樓西戲劇攜手大麥Mailive啟動(dòng)“1+1青年導演戲劇制造計劃”。2022年，中國國家話(huà)劇院院長(cháng)田沁鑫在國話(huà)智慧先鋒劇場(chǎng)推出了“青年導演創(chuàng )作扶持計劃”，上演了十二位年輕導演的新作。“南鑼鼓巷戲劇展演季”“北京故事優(yōu)秀小劇場(chǎng)劇目展演”等展演平臺，也都為小劇場(chǎng)新人新作提供了良好平臺。

　　參與過(guò)各種培養青年創(chuàng )作者平臺建設的傅維伯表示：“想要培育和健全演出市場(chǎng)、建立長(cháng)期可持續發(fā)展的戲劇文化產(chǎn)業(yè)，一定要在年輕群體中培養對戲劇藝術(shù)的持續興趣和愛(ài)好。”

　　正因為北京有著(zhù)如此優(yōu)渥的戲劇發(fā)展環(huán)境和培養戲劇人才的機制與平臺，多年來(lái)，一代又一代滿(mǎn)懷才華的年輕戲劇人從小劇場(chǎng)走進(jìn)廣大觀(guān)眾的視野，并走向更大的舞臺。堅持純粹藝術(shù)探索的李建軍，長(cháng)期致力于肢體戲劇創(chuàng )作的趙淼，沿著(zhù)“新京味”方向創(chuàng )作“新國劇”的黃盈，表演導演并重的丁一滕，能編能導填補“知識分子戲劇”空白的朱虹璇……近年來(lái)都從摸爬滾打鍛煉多年的小劇場(chǎng)走向大劇場(chǎng)，為“大戲看北京”獻上了眾多兼具思想性、藝術(shù)性、市場(chǎng)性的作品，受到了全國觀(guān)眾的歡迎。

　　而小劇場(chǎng)，永遠是他們出發(fā)的地方。

　　專(zhuān)家觀(guān)點(diǎn)

　　它與觀(guān)眾對話(huà)直接而鮮活

　　小劇場(chǎng)戲劇是一種具有先鋒性、實(shí)驗性的戲劇，小劇場(chǎng)藝術(shù)的藝術(shù)家具有一種審美歷險的銳氣。小劇場(chǎng)戲劇本質(zhì)上是“質(zhì)樸”的戲劇，它為展現演員精湛技藝、凸顯演員表演提供了最好的氛圍，同時(shí)又苛刻而嚴峻地鍛煉著(zhù)演員的表演技能。

　　小劇場(chǎng)戲劇作為與觀(guān)眾“近距離對話(huà)”的戲劇，往往伴隨著(zhù)時(shí)代群眾精神的熱潮應運而生。它是戲劇家們時(shí)代責任感的反映，是他們與社會(huì )、文化思潮和群眾心潮最直接最鮮活的對話(huà)。

　　小劇場(chǎng)戲劇應該是更加多樣化的戲劇。我希望我國小劇場(chǎng)戲劇的先驅和后來(lái)者，持著(zhù)發(fā)展我國戲劇多樣性的追求，通過(guò)創(chuàng )作與實(shí)驗，繼續推動(dòng)小劇場(chǎng)藝術(shù)的發(fā)展！

　　——徐曉鐘（導演藝術(shù)家、戲劇教育家、國家大劇院戲劇藝術(shù)總監、中央戲劇學(xué)院原院長(cháng)）