記得第一次到莫高窟，是在上世紀70年代初，我在甘肅師范大學(xué)學(xué)習的時(shí)候。從那以后，莫高窟成了我魂牽夢(mèng)縈的地方，幾十年間不分春夏秋冬，數十次到訪(fǎng)。或參觀(guān)洞窟，或臨摹壁畫(huà)，或現場(chǎng)寫(xiě)生，或學(xué)術(shù)交流，每次都有新的感悟和收獲。

　　在莫高窟，我瞻仰過(guò)雄偉壯觀(guān)的彌勒大佛，臨摹過(guò)美麗善良的九色鹿、慈眉善目的菩薩和神采飛揚的飛天，描繪過(guò)姿態(tài)萬(wàn)千的“反彈琵琶”，欣賞過(guò)張議潮統軍出行收復河西的雄強之氣……正是在這“東方民族之文藝淵海”，我尋到了中國美術(shù)的古老淵源，確立了“心隨敦煌”的藝術(shù)追求。

　　新中國成立后，在黨和政府的關(guān)心支持下，經(jīng)過(guò)幾代人的精心保護和整理，莫高窟成為全世界矚目、光彩熠熠的古代美術(shù)“博物館”。作為甘肅的本土畫(huà)家，我們有責任用畫(huà)筆表達對于敦煌藝術(shù)的崇敬與理解。

　　我們閱讀了有關(guān)史料與書(shū)籍，領(lǐng)略了敦煌藝術(shù)的偉大與神奇，深為常書(shū)鴻、段文杰、樊錦詩(shī)先生的藝術(shù)人生和“夜夜敦煌入夢(mèng)來(lái)”“一畫(huà)入眼中，萬(wàn)事離心頭”“我心歸處是敦煌”的熾熱情懷所感動(dòng)。經(jīng)過(guò)反復探討，我們確定創(chuàng )作一幅以莫高窟為主體形象的絕版套色木刻版畫(huà)。為增強現場(chǎng)體驗，在動(dòng)筆之前，我又一次走進(jìn)莫高窟，感受金秋時(shí)節莫高日出的壯美。

　　大約清晨七點(diǎn)鐘，我在朋友的陪同下來(lái)到莫高窟，登上莫高窟對面的三危山。站在山頂，微風(fēng)吹拂，山色朦朧。三危山巔有個(gè)牌坊叫南天門(mén)，由此俯瞰群山，逶迤連綿，莽莽蒼蒼，一派雄風(fēng)。而鳴沙山和莫高窟則靜靜地沉浸在黎明的晨曦里。

　　很快，天邊泛起了紅色，群山漸漸亮了起來(lái)。我知道太陽(yáng)就要出來(lái)了，連忙來(lái)到正對莫高窟九層樓的宕泉河畔，在當年常書(shū)鴻先生寫(xiě)生過(guò)的地方，等待莫高日出的動(dòng)人時(shí)刻。

　　八點(diǎn)二十幾分，太陽(yáng)出來(lái)了，最先沐浴到陽(yáng)光的是鳴沙山主峰。高峻厚重的山體，連綿起伏的沙丘，自然流暢的流沙線(xiàn)條，溫暖厚重的赭紅色彩和涌動(dòng)著(zhù)的大漠氣息，在明亮的晨光里呈現出勃勃生機。這時(shí)，就像一塊大幕緩緩拉開(kāi)，陽(yáng)光漸漸下移，剎那間照在了依崖而建的九層樓上。只見(jiàn)宏偉的九層樓漸次變得清晰，高聳的攢尖寶頂、錯落的彩繪窟檐、挺拔的紅色立柱和高深莫測的紅門(mén)，在陽(yáng)光下光彩熠熠，亮麗奪目。陡峭的崖壁和一個(gè)個(gè)洞窟也瞬間顯現，凹凸有致，光影斑駁，如夢(mèng)如幻。

　　很快，陽(yáng)光傾瀉于莫高窟前繁茂蓊郁的樹(shù)叢上，亮黃色的樹(shù)葉在明媚的晨光里如金子般閃耀，飛鳥(niǎo)憑空翱翔，天地一片輝煌，呈現出史詩(shī)般壯麗的圖景。

　　看著(zhù)眼前的美景，我激動(dòng)地揮動(dòng)畫(huà)筆，記錄下這醉人的絕美瞬間。

　　回到蘭州，帶著(zhù)激情，我和朋友投入了創(chuàng )作。我們商量后決定這樣描繪：一位畫(huà)家佇立在莫高窟前，畫(huà)架已經(jīng)支起，畫(huà)布尚是空白，他在起筆之際深情凝望九層樓，激情涌動(dòng)，一切盡待揮灑。

　　畫(huà)面上的人物形象不是很大，但姿態(tài)優(yōu)美，非常醒目。和煦的陽(yáng)光把九層樓、石窟、崖壁和秋樹(shù)染得絢麗燦爛，人物與環(huán)境自然融合，形成優(yōu)美的情調和意境。

　　經(jīng)過(guò)半年多緊張創(chuàng )作，作品終于完成了。展出后畫(huà)界朋友評論，主題鮮明，形象生動(dòng)，色彩強烈，具有較強的視覺(jué)沖擊力和藝術(shù)感染力，使人在美的享受中產(chǎn)生無(wú)限遐想。

　　而對于我來(lái)說(shuō)，這不僅僅是完成了一幅畫(huà)作，更是把莫高窟的秋天、把敦煌之美，永遠鐫刻在了心中。李寶堂