【熱點(diǎn)觀(guān)察】

　　作者：王東昌（洛陽(yáng)師范學(xué)院文學(xué)院講師、文學(xué)博士）

　　寫(xiě)詩(shī)、作畫(huà)、譜曲、跳舞、開(kāi)演唱會(huì )、當主持人……近年來(lái)，人工智能（AI）持續介入文藝創(chuàng )作活動(dòng)，在豐富文藝創(chuàng )作手段和文藝表現形式的同時(shí)，也對傳統的文藝觀(guān)念、藝術(shù)形態(tài)等產(chǎn)生巨大影響。人工智能文藝能否成為與人類(lèi)文藝并駕齊驅的新的文藝類(lèi)型？能否成為一種擺脫人類(lèi)指令的主體性創(chuàng )造？從目前來(lái)看，人工智能雖然帶來(lái)了清新的文藝風(fēng)景，但人工智能文藝的未來(lái)依然道阻且長(cháng)。

　　　人工智能文藝處于起步階段

　　人工智能依賴(lài)海量數據，基于特定算法，遵循一定的語(yǔ)法規則與程序進(jìn)行創(chuàng )作。人工智能文藝本質(zhì)上是一種“數據庫創(chuàng )作”，其對于人類(lèi)文藝作品的模仿高度依賴(lài)數據庫，數據庫收集的樣本越是全面豐富，越有助于人工智能的學(xué)習、模仿和創(chuàng )作。

　　雖然人工智能已經(jīng)創(chuàng )作出詩(shī)歌、書(shū)法、油畫(huà)、音樂(lè )等不同類(lèi)型的文藝作品，但跟人類(lèi)作品相比，它們創(chuàng )作的所謂作品要稚嫩得多。以人工智能比較“擅長(cháng)”的詩(shī)歌創(chuàng )作為例，如果我們對相關(guān)作品進(jìn)行深入分析就會(huì )發(fā)現，朦朧模糊、似是而非、意指不明、所指不清、解釋多樣、歧義紛出、缺乏個(gè)性是這些作品的共同特點(diǎn)。它們跟人類(lèi)創(chuàng )作的朦朧詩(shī)有著(zhù)本質(zhì)區別，后者是基于現實(shí)生活的一種情感抒發(fā)，而人工智能創(chuàng )作的詩(shī)歌作品，生成機制和程序則完全不同，它缺乏基于社會(huì )實(shí)踐的情感基礎，實(shí)質(zhì)是圍繞關(guān)鍵詞并運用大數據技術(shù)所進(jìn)行的字詞組合，這反映出人工智能文藝自身固有的局限。

　　人工智能在各文藝門(mén)類(lèi)中的發(fā)展并不均衡，在某些模仿性和規律性較強的領(lǐng)域（如舞蹈藝術(shù)）獲得了較好的發(fā)展，但在更富獨創(chuàng )性、更復雜的文藝領(lǐng)域（如長(cháng)篇小說(shuō)），人工智能顯然還沒(méi)有值得稱(chēng)道的優(yōu)秀作品。雖然人工智能早已開(kāi)始創(chuàng )作長(cháng)篇小說(shuō)，但那些所謂的作品，在人類(lèi)眼中最多只能算是寫(xiě)作素材的堆積。

　　由此可見(jiàn)，人工智能文藝目前仍處于初創(chuàng )和起步階段。人工智能在文藝領(lǐng)域特別是長(cháng)篇小說(shuō)領(lǐng)域還沒(méi)有確立起自己的合法性，人工智能創(chuàng )作的文藝作品在藝術(shù)底蘊與藝術(shù)個(gè)性上仍然遠落后于人類(lèi)作品。正如香港嶺南大學(xué)汪春泓教授所言：“至少在相當長(cháng)的一段時(shí)期內，人工智能文學(xué)產(chǎn)品難登大雅之堂，故而就較難入我輩之法眼。”

　　　人類(lèi)具有主體性?xún)?yōu)勢

　　馬克思在《1844年經(jīng)濟學(xué)哲學(xué)手稿》中提出，人類(lèi)“按照美的規律來(lái)構造”，而動(dòng)物只能狹隘地按照“種的尺度”進(jìn)行生產(chǎn)，肉體需要支配全部的生產(chǎn)目的，這形象地指出了人與動(dòng)物的區別。人與人工智能的區別之大不亞于人與動(dòng)物。在未來(lái)可預見(jiàn)的時(shí)間里，人類(lèi)依然有能力決定人工智能的發(fā)展方向和用途，就像一個(gè)農夫知道一把斧子能做什么，但斧子不會(huì )明白農夫的需要和感覺(jué)。說(shuō)得更直白一點(diǎn)，目前人工智能仍然無(wú)法擺脫人類(lèi)而成為完全獨立自主的主體。

　　與人工智能相比，人類(lèi)在文藝創(chuàng )作方面具有全面優(yōu)勢，可以根據自己的意志獨立開(kāi)展創(chuàng )作活動(dòng)。可人工智能接收到人類(lèi)指令才能進(jìn)行創(chuàng )作，創(chuàng )作過(guò)程受到人類(lèi)的操作和控制，創(chuàng )作出的作品也是為了符合人類(lèi)的審美期待，所以人工智能更像是人類(lèi)的創(chuàng )作工具，很難稱(chēng)得上真正的文藝創(chuàng )作主體。

　　可是，人工智能又有一定的主體性。在人工智能創(chuàng )作過(guò)程中，人類(lèi)發(fā)布指令，控制過(guò)程，收獲結果，但創(chuàng )作的“細枝末節”是由人工智能完成的。人類(lèi)讓渡給人工智能的那部分工作，讓人工智能獲得了一種“存在感”，即虛弱的主體性。出于經(jīng)濟利益考慮，一些業(yè)界人士故意夸大人工智能的文藝創(chuàng )作能力，但不管如何夸大，都無(wú)法改變目前人工智能在文藝創(chuàng )作方面主體性仍然不足的現實(shí)。

　　如果有一天從事文學(xué)藝術(shù)創(chuàng )作時(shí)，人工智能具備了獨立意志和思考能力，能夠提出自己的美學(xué)思想和獨立的美學(xué)主張，如褒揚唐詩(shī)貶抑宋詞或主動(dòng)參與古典主義與現代主義的爭論，而非只能被動(dòng)接受人類(lèi)的創(chuàng )作指令、追隨人類(lèi)的美學(xué)標準，那樣人工智能才能成為真正的文藝創(chuàng )作主體。筆者認為，在可預見(jiàn)的未來(lái)，這一目標很難實(shí)現。就現實(shí)情況而言，迄今為止的人工智能如同計算機網(wǎng)絡(luò )一樣，仍是人類(lèi)文藝創(chuàng )作的輔助工具，最多只能算是一種高級的創(chuàng )作生產(chǎn)工具，遠未達到可以完全脫離人類(lèi)而走向獨立的地步。

　　　感情是人工智能難以逾越的障礙

　　馬克思說(shuō)：“美是人的本質(zhì)力量的對象化。”正是有了特殊的社會(huì )實(shí)踐活動(dòng)，人類(lèi)才會(huì )產(chǎn)生審美活動(dòng)。同時(shí)，美是對人的本質(zhì)力量的肯定和確證，是客體的怡人屬性和主體的心理愉悅的有機統一。作家藝術(shù)家擁有了真實(shí)的生命經(jīng)歷，獲得了真切的感受、體驗和情感，才會(huì )產(chǎn)生對時(shí)代和社會(huì )的敏銳洞察與把握，進(jìn)而才能將其內化于自己的創(chuàng )作中，讓作品散發(fā)出獨特的氣韻。

　　人工智能作為人類(lèi)的造物，沒(méi)有自己的社會(huì )實(shí)踐，無(wú)法產(chǎn)生基于社會(huì )實(shí)踐的感受美的能力，自然也就無(wú)法形成對美的獨立判斷，形成關(guān)于美的獨特表達。舉個(gè)簡(jiǎn)單的例子，以秋天為意象，人類(lèi)既可以表達“已是黃昏獨自愁，更著(zhù)風(fēng)和雨”的愁苦，也能夠抒發(fā)“自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春朝”的豪邁，而人工智能創(chuàng )作的作品多半會(huì )將秋天跟蕭瑟、悲涼等聯(lián)系到一起，而無(wú)法基于具體場(chǎng)景賦予秋天更獨特的含義，這是因為人工智能創(chuàng )作是基于數學(xué)統計的計算——當人類(lèi)的大多數文藝作品為秋天賦予了“蕭瑟”“悲涼”的含義時(shí)，人工智能也就只能根據數據統計結果有樣學(xué)樣。

　　“感人心者，莫先乎情。”人類(lèi)重真情，尚大義。人工智能可以根據算法邏輯模仿人類(lèi)創(chuàng )作出文藝作品，但它無(wú)法模擬人類(lèi)基于歷史經(jīng)驗、生命體驗而產(chǎn)生的情感與意識，更難像人類(lèi)那樣睹物思情、托物言志，這是人工智能更難逾越的一大障礙，也是人工智能無(wú)法創(chuàng )作出偉大作品的重要原因。作家南帆曾舉過(guò)這樣一個(gè)例子：人工智能具有極為強大的記憶功能，但是它不會(huì )回憶，不可能在哪一個(gè)愁緒襲人的下午，突然回憶起程序員如何寫(xiě)下一條關(guān)鍵的指令，沒(méi)有哪一種動(dòng)人的情景交融可以成為觸動(dòng)創(chuàng )作的機緣。所以，人工智能進(jìn)行文藝創(chuàng )作只是對人類(lèi)創(chuàng )作行為的一種模仿，而非一種類(lèi)似于人類(lèi)創(chuàng )作的那種獨立的對美的創(chuàng )造。

　　　警惕人工智能反仆為主

　　上述關(guān)于人工智能文藝的種種分析與判斷，都是以“截至目前”為時(shí)間狀語(yǔ)的。未來(lái)的人工智能能否突破目前的種種局限，創(chuàng )作出能與人類(lèi)文藝經(jīng)典相比肩的令人驚嘆的傳世之作？盡管人類(lèi)的作家藝術(shù)家對人工智能文藝的未來(lái)并不看好，但科學(xué)界還是有不少人抱有期待。

　　未來(lái)，人工智能要想在文藝領(lǐng)域取得新的突破，就需要在深度學(xué)習等技術(shù)上進(jìn)一步進(jìn)化、提高、完善，甚至需要從深層邏輯上尋求結構性變革，從而產(chǎn)生全新形態(tài)的人工智能。這種新形態(tài)的人工智能究竟是什么樣子，智能化能達到什么程度，我們現在不得而知。它即使無(wú)法擁有像人類(lèi)一樣的智慧，但至少也應接近人類(lèi)的智力水平，比如能全方位感知外部環(huán)境、會(huì )產(chǎn)生情緒和感情等。這種類(lèi)人的人工智能能夠與自己的同類(lèi)和人類(lèi)發(fā)展出新的社會(huì )關(guān)系，且能在這樣的社會(huì )關(guān)系中參加社會(huì )實(shí)踐活動(dòng)，進(jìn)而在這一過(guò)程中產(chǎn)生自己獨特的審美想象和審美表達。在此基礎上，它才有可能從事像人類(lèi)一樣的文藝創(chuàng )作，才有可能創(chuàng )作出經(jīng)典的文藝作品。

　　我們無(wú)法判斷未來(lái)是否會(huì )出現類(lèi)人的人工智能。筆者擔心的是，萬(wàn)一哪一天人工智能真的產(chǎn)生了自我意識，它的情感就可能被喚醒，欲望也可能被激發(fā)，到那時(shí)，人工智能能否創(chuàng )作出偉大的文藝作品已經(jīng)無(wú)關(guān)緊要，最可怕的是人工智能可能脫離人類(lèi)的控制，甚至反仆為主。當然，這種討論已經(jīng)脫離了文藝的范疇，但很多文藝作品，如科幻電影、科幻小說(shuō)，已經(jīng)在廣泛討論未來(lái)的這種危險。既然以人工智能為代表的科技能對文化藝術(shù)產(chǎn)生如此大的改變和沖擊，那文化藝術(shù)對科技可能帶來(lái)的“惡之果”提前進(jìn)行預警又何嘗不可呢？

　　　　（本文系國家社科基金后期資助項目“馬克思主義文藝批評與科技時(shí)代的文學(xué)藝術(shù)”〔21FZWB027〕、河南省哲學(xué)社會(huì )科學(xué)規劃一般項目“科技時(shí)代文藝虛構研究”〔2020BWX015〕階段性成果。）