【藝旅回望】

　　作者：趙云龍（黑龍江省美術(shù)家協(xié)會(huì )主席）

　　好的畫(huà)意在畫(huà)外。要想讓作品意境深遠，你必須做到讓你的畫(huà)神似，不能僅對自然物象進(jìn)行客觀(guān)再現，還要在作品中投入感情。境真源于深思，意遠根于情深。

　　——晁楣

　　北大荒版畫(huà)是新中國美術(shù)史上極具影響力的版畫(huà)流派，作為它的主要開(kāi)創(chuàng )者和代表人物，晁楣的版畫(huà)作品開(kāi)拓了現代版畫(huà)創(chuàng )作的新局面與新境界，是新中國版畫(huà)藝術(shù)的瑰寶。

　　晁楣，1931年出生于山東省菏澤市，1958年跟隨十萬(wàn)建設大軍來(lái)到北大荒。由于長(cháng)期從事美術(shù)宣傳工作，到達墾區后，他開(kāi)始在《北大荒畫(huà)報》和《北大荒文藝》兩刊編輯部工作，并利用閑暇時(shí)光進(jìn)行版畫(huà)創(chuàng )作。他的《麥海》《第一道腳印》等版畫(huà)作品在1960年于北京舉辦的“北大荒美術(shù)作品展覽會(huì )”上受到廣泛關(guān)注，“北大荒版畫(huà)”這一概念逐漸為人們所熟知，晁楣成為該版畫(huà)流派的創(chuàng )作先驅之一。

　　紅裝素裹（版畫(huà)） 晁楣

　　北陲屏障（版畫(huà)） 晁楣

　　北方九月（版畫(huà)） 晁楣

　　我國的現代版畫(huà)創(chuàng )作自20世紀30年代興起，以黑白木刻為主要形式，并賦予其革命性的獨特地位。為滿(mǎn)足人民群眾的審美需求，古元等老一輩版畫(huà)家在40年代初期開(kāi)始采用白描的方式塑造人物，這種“白描式”的木刻作品通過(guò)強化人物衣著(zhù)輪廓的黑白對比來(lái)表現畫(huà)面，達到了簡(jiǎn)潔且富有沖擊力的視覺(jué)效果，但是如果把這種模式照搬到套色木刻的創(chuàng )作中就會(huì )出現新的問(wèn)題，即人物的黑色輪廓線(xiàn)和其內部填充的固有色之間缺乏構圖和色彩上的關(guān)聯(lián)。正如版畫(huà)家力群曾說(shuō)：“我們的套色木刻是以黑白木刻為基礎進(jìn)行創(chuàng )作的，還未能深入挖掘套色木刻自身的藝術(shù)規律，許多作品只是在單色木刻的基礎上填充顏色，使得顏色變得可有可無(wú)。”

　　面對彼時(shí)套色木刻創(chuàng )作存在的這一問(wèn)題，晁楣通過(guò)不懈研究與探索找到了解決的方法。他放棄了過(guò)去以黑線(xiàn)勾勒輪廓再以彩色填充的方式，大膽采用色塊拼接的新方法，將黑色與彩色并置在畫(huà)面中，使黑色輪廓線(xiàn)融入暗部，統一為一個(gè)個(gè)整體色塊。晁楣強調，套色木刻中不能沒(méi)有黑色，因為它在畫(huà)面中發(fā)揮著(zhù)重要的作用。這種“剪影式”的構圖大量削減了輪廓線(xiàn)在畫(huà)面中的應用，帶來(lái)強烈的色彩對比以及極具視覺(jué)張力的疏密關(guān)系，使得畫(huà)面結構主次分明，保持了作品的整體感。試看晁楣的套色木刻作品《北陲屏障》，逆光的環(huán)境中，頂天立地、枝繁葉茂的松樹(shù)剪影占據了畫(huà)面的大部分空間，在遠處光源的照耀下，一隊騎乘戰馬的巡邏兵疾馳而過(guò)，形成了動(dòng)靜交織的畫(huà)面節奏。作品用為數不多的色彩營(yíng)造光感，套色簡(jiǎn)潔自然，茂密枝干交織形成的無(wú)數小色塊，展現出藝術(shù)家精湛的運刀技藝。

　　充滿(mǎn)粗獷刀味和雄渾之氣的色塊構成，是晁楣版畫(huà)的魅力所在。他的藝術(shù)風(fēng)格從何而來(lái)？答案源于其在創(chuàng )作實(shí)踐中的自我體悟。在藝術(shù)創(chuàng )作中，晁楣深刻把握了藏與露、簡(jiǎn)與繁、整體與局部等多對概念之間的對立統一關(guān)系。與以人為主要表現對象的傳統黑白木刻有所不同，他的套色木刻以北大荒雄渾壯闊的風(fēng)景為主要題材。大色塊的構成可以鮮明地表現山川、樹(shù)木的色彩關(guān)系，遠景的人物因形象被縮小，化作外形概括的色塊，為畫(huà)面提供了精彩的細節。如《北方九月》《戰油海》《紅裝素裹》《秋歌》《松谷》等作品，皆是在鳥(niǎo)瞰式的場(chǎng)景中以大色塊鋪陳畫(huà)面，再將人、鷹、馬、車(chē)等物象轉化為斑斕的色塊點(diǎn)綴其中，使得作品既有宏觀(guān)的場(chǎng)景表現，亦有微觀(guān)的敘事呈現，兩者相得益彰、相映成趣，呈現出濃郁的個(gè)人創(chuàng )作風(fēng)格。

　　“大風(fēng)景、小人物”的組織方法正是晁楣對于特定題材所選擇的特定表現方式，是形式與內容相適應的結果，最終使得他的版畫(huà)創(chuàng )作實(shí)現了當代性與民族性的高度統一，成為時(shí)代的經(jīng)典。