原標題：跨文化的京劇碰撞：當埃及留學(xué)生遇見(jiàn)京劇尚派傳人

　　如果對京劇稍有了解，便會(huì )知道京劇尚派的傳承之難：唱念做打舞，缺一不可；文武并重，對演員的要求極高。而在北京京劇院青年團，畢業(yè)于中國戲曲學(xué)院的周美慧進(jìn)團后擔起了“尚派傳承”的重任。

　　當中國傳媒大學(xué)的埃及留學(xué)生劉正曦走進(jìn)北京京劇院，穿上戲服，第一次沉浸式感受尚派藝術(shù)，他的收獲如何？周美慧和這位“國際友人”搭檔，是一種怎樣的體驗？在《非遺環(huán)游記》首期節目中，兩位90后年輕人來(lái)了一場(chǎng)“跨文化的京劇碰撞”。

　　京劇尚派有何特點(diǎn)

　　在北京京劇院的大廳里，擺放著(zhù)京劇藝術(shù)史上的“四大名旦”和“五大頭牌”的半身塑像。周美慧向劉正曦逐一介紹梅蘭芳、尚小云、程硯秋以及荀慧生等前輩京劇大師，這些都是北京京劇院的奠基人，留下了極其寶貴的藝術(shù)乃至精神財富。“尚小云先生是一位特別俠義的人，在戲中也經(jīng)常扮演女俠、女英雄，剛柔并濟，展現角色的陰柔之美。”在京劇尚派創(chuàng )始人尚小云先生的銅像前，周美慧認真地介紹。

　　《漢明妃》是京劇尚派的代表劇目之一，又名《王昭君》《青冢記》。劉正曦在觀(guān)看演出錄像時(shí)一眼就認出了扮演王昭君的周美慧，“雖然化了妝，但是眼神中流露出來(lái)的感覺(jué)和周老師一樣。”“學(xué)戲的時(shí)候，老師告訴我們眼神一定要抓住觀(guān)眾，眼睛里要有戲。”周美慧介紹。

　　周美慧和劉正曦一邊看演出錄像，一邊解釋著(zhù)戲中的人物關(guān)系和藝術(shù)特點(diǎn)，“這個(gè)人是馬夫，鼻子上化白色的妝，屬于丑角，代表他是番邦的人。”“這個(gè)是翎子功，是需要反復練的，不然翎子容易折。”

　　劉正曦此前曾了解過(guò)梅派，探尋尚派的不同之處是他此次拜訪(fǎng)周美慧的目的之一。“梅派多是唱腔溫婉，給人以美的感受，比如虞姬、楊玉環(huán)等角色。尚派則講究文武并重，嗓音高亢嘹亮，融入了不少楊小樓先生武戲的身段特點(diǎn)。”周美慧介紹。

　　由于尚派難度之高，尚派的傳人一直比較少，尚小云先生留下的影像資料也很少。2016年，23歲的周美慧頭一次將《漢明妃》搬上舞臺，當時(shí)整理《漢明妃》時(shí)只有一小段電影中的錄像資料，想完整演出整部戲，必須搜集大量資料、再溝通編排，向多位老師學(xué)習。

　　新一代京劇人“花式”練功

　　在北京京劇院的練功房里，經(jīng)常會(huì )見(jiàn)到周美慧練功的身影。“頭一件事就是跑圓場(chǎng)，沒(méi)有跑圓場(chǎng)在臺上寸步難行”，在這項“不出功”的事情上，周美慧從未偷懶，“平均兩個(gè)月就磨壞一雙鞋”。

　　“腳跟、腳掌、腳尖，上身不能動(dòng)，膝蓋微彎……”對待劉正曦這位國際友人，周美慧并沒(méi)有放低標準，依舊嚴格要求。即使劉正曦平時(shí)是健身房的“常駐選手”，他也覺(jué)得京劇演員練功是件“很耗體能”的事情。

　　臺上一分鐘，臺下十年功。周美慧介紹，因為京劇是一種舞臺藝術(shù)，現場(chǎng)演出時(shí)沒(méi)有絲毫遮掩，所以對演員的基本功要求極高，“一天不練自己知道，兩天不練同行知道，三天不練觀(guān)眾知道”的俗語(yǔ)也是說(shuō)明這一點(diǎn)。“《戰金山》里打鼓的動(dòng)作，舞臺演出只需要呈現幾分鐘，演出前我每天都要練上幾個(gè)小時(shí)。”

　　作為年輕一代的京劇人，周美慧的練功不只在劇院的練功房、排練廳。在健身房、普拉提館，她也會(huì )有意識地訓練體能，增加核心力量、平衡性的練習，“主要是戲里面需要”。

　　尚派扛鼎之作《乾坤福壽鏡》中表現主人公胡氏失子驚瘋，演員需要完成“三起三落”的動(dòng)作，配合水袖的翻轉和氣韻貫通的唱腔。接下來(lái)則要完成轉身、下腰、臥魚(yú)、屁股坐子等一系列身段動(dòng)作，來(lái)表現人物內在情感。

　　“過(guò)去老先生練功，身體會(huì )受很多傷。現在我更重視科學(xué)練功，保護好自己的身體，讓藝術(shù)更長(cháng)時(shí)間地呈現在舞臺上。”周美慧向劉正曦介紹，“屁股坐子這個(gè)動(dòng)作老先生說(shuō)要靠腰里勁兒，其實(shí)也就是現在常說(shuō)的核心力量。”

　　“這是我頭一回和外國友人‘打把子’”

　　“我們在《戰金山》這場(chǎng)戲里截取一點(diǎn)‘小快槍’的部分。”為了讓劉正曦沉浸式體驗京劇藝術(shù)的魅力，二人決定扮上戲，拿上“槍桿”，在舞臺上比試一番。

　　剛聽(tīng)到“要用槍開(kāi)打”，劉正曦以為是用“手槍”。周美慧解釋?zhuān)﹦∥枧_上的槍在武打上是很重要的器械道具。劉正曦在這場(chǎng)戲中扮演武生，不僅需要拿槍?zhuān)€要戴盔頭、扎靠。

　　舞臺體驗過(guò)后，周美慧對頭一回和外國友人“打把子”很滿(mǎn)意，“在短短的時(shí)間里，扮上戲、勒頭、扎靠對他來(lái)說(shuō)都是一次不小的考驗，總體來(lái)說(shuō)他的動(dòng)作完成度比較高。”“雖然我感覺(jué)自己的動(dòng)作很笨拙，但是周老師始終耐心地糾正我的動(dòng)作，幫助我完成了這次體驗。”劉正曦說(shuō)。

　　劉正曦和周美慧兩人合作的這場(chǎng)戲選自尚派名劇《梁紅玉》。尚小云先生將《玉玲瓏》《戰金山》兩劇加以整理改編，講述了梁紅玉本為北宋將門(mén)之后，父親陣亡，與母親相依為命，立誓從軍，報國仇家恨的故事。

　　“深入了解就會(huì )發(fā)現，尚派戲真的特別好看，有文有武，既能聽(tīng)到唱段，又能看到優(yōu)美的身段和舞蹈，觀(guān)賞性特別強。”在周美慧的戲迷里，有不少是十幾歲的孩子。周美慧表示將盡全力繼續傳承好、詮釋好尚派藝術(shù)，多多跟尚派前輩名家交流請教，也“希望更多年輕人走進(jìn)劇場(chǎng)，近距離感受京劇藝術(shù)的獨特魅力”。

　　中青報·中青網(wǎng)見(jiàn)習記者 王軍利