辛丑歲末，中國國家畫(huà)院的畫(huà)室內，所有人都在期待一幅巨畫(huà)的誕生。

　　一張碩大的宣紙上，一位長(cháng)者卸履屈膝，揮毫潑墨。他正在創(chuàng )作一幅長(cháng)近六米、高近兩米的國畫(huà)，這幅畫(huà)即將成為他畢生作品中的尺寸之最。這位長(cháng)者就是中國美術(shù)家協(xié)會(huì )會(huì )員、一級美術(shù)師郭石夫。

　　郭石夫，年近八旬，自幼生長(cháng)于北京陶然亭畔，以大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)享譽(yù)畫(huà)壇，并兼擅山水、書(shū)法、篆刻、詩(shī)詞及西洋繪畫(huà)，于戲曲上造詣?dòng)壬睢Ｗ鳛橐晃恍摒B全面、成就卓然的畫(huà)家，郭石夫吸收了歷代大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)家的精髓與營(yíng)養。在承接傳統的同時(shí)，注重挖掘生活物象的特點(diǎn)，并擅長(cháng)將其內化為思想，進(jìn)行意象表達。

　　在所有畫(huà)類(lèi)中，大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)是公認的最難出成績(jì)的一類(lèi)。它要求畫(huà)家長(cháng)期錘煉筆墨，具有詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印等綜合修養。能夠堅持寫(xiě)意畫(huà)創(chuàng )作并繞有成就的藝術(shù)家越來(lái)越罕見(jiàn)，郭石夫便是其中之一。

　　縱觀(guān)郭石夫的畫(huà)作，題材不外乎梅、蘭、竹、菊等前人畫(huà)了幾百年的舊物，但這些舊物在他的筆下已不單是清高雅逸，其風(fēng)神中已滿(mǎn)溢著(zhù)“頑石子”的豪橫與倔強，令人閱后有驚心動(dòng)魄之感。郭石夫曾說(shuō)，畫(huà)非有霸氣不可，做人不得有霸氣。他的“霸氣”被頑石的粗糲與樸拙包裹，最終形成了獨屬郭石夫那蒼厚郁茂、光明氣呼之欲出的藝術(shù)格調。

　　回溯郭石夫的藝術(shù)之路，無(wú)論是繪畫(huà)技法上的“全局觀(guān)”，還是“畫(huà)非有霸氣不可”的胸中豪情，都源于另一項國粹——京劇的滋養。郭石夫出生于一個(gè)梨園世家，家里為他取名“連仲”。郭父熱愛(ài)京劇，如癡如醉，拜名師、辦劇社，還專(zhuān)門(mén)聘請京劇名家為孩子們授課。京劇儼然成為了郭家的文化基因。郭石夫自6歲起正式學(xué)京劇，清晨在公園練嗓，下午則學(xué)畫(huà)臉譜，或者跟隨外祖母練字、習畫(huà)。幼年好動(dòng)頑皮的郭石夫上學(xué)后經(jīng)常被請家長(cháng)，只在學(xué)戲和畫(huà)畫(huà)時(shí)方能沉得下性子、坐得住板凳，于是，父母為郭石夫辦理退學(xué)，專(zhuān)攻花臉行當。

　　京劇與書(shū)畫(huà)同為國粹，有著(zhù)極為相似的美學(xué)基礎，皆以寫(xiě)意為傳達方式，高度濃縮并展示中華民族文化的思想內核。從小在兩大國粹藝苑中徜徉，郭石夫的心中深深埋下了一顆民族藝術(shù)的種子，他便以極高的悟性嶄露頭角。有一天，父親的朋友帶來(lái)幾張繪有京劇臉譜的書(shū)簽。了解戲劇和行頭的郭石夫便開(kāi)始臨摹起來(lái)，幾天時(shí)間就畫(huà)得像模像樣。不久后，北京榮寶齋的柜臺開(kāi)始售賣(mài)郭石夫手繪的京劇臉譜畫(huà)，甫一亮相便大受歡迎。

　　榮寶齋被國學(xué)大師啟功贊為“書(shū)畫(huà)篆刻作品薈萃之區 諸名家聚首談藝之所”，具有“中國藝術(shù)的殿堂”的美譽(yù)。青少年時(shí)獲得榮寶齋的肯定，可能是郭石夫超凡的天賦使然，而強烈的興趣愛(ài)好是驅使他走向繪畫(huà)之路的原動(dòng)力。

　　不久，初小肄業(yè)的郭石夫作為京劇演員加入了新興京劇團，也就是這時(shí)，愛(ài)畫(huà)少年郭石夫跟隨劇團的布景老師學(xué)習了駕馭巨幅畫(huà)。1960年，15歲的郭石夫響應支援邊疆的號召，跟隨京劇團調往烏魯木齊市。在那里，郭石夫參加了由原新疆維吾爾自治區文化廳創(chuàng )辦的油畫(huà)訓練班，系統地學(xué)習了素描、水彩和油畫(huà)。京劇團在新疆各地奔走慰問(wèn)，郭石夫就在趕路和演出的間隙寫(xiě)生。雪山、草地、老人、小孩都是他描摹的對象。

　　走走停停，少小離家的孤獨被天地高遠驅散；勾勾畫(huà)畫(huà)，崎嶇顛簸的不安被畫(huà)筆顏料填平。在與繪畫(huà)為伴一千多個(gè)日夜后，郭石夫做出了一個(gè)鄭重的決定——辭職回京。

　　征得父母的同意后，郭石夫毅然辭掉京劇團的工作，懷揣理想踏上了返京的路。但事與愿違，回到北京的郭石夫跑遍了全市所有美術(shù)院校，發(fā)現學(xué)校只招收高中應屆畢業(yè)生，不招收社會(huì )青年。郭石夫報考美術(shù)學(xué)院的愿望落空了。無(wú)人引領(lǐng)的繪畫(huà)之路該怎么走？郭石夫感到前所未有的迷茫。

　　近年，榮寶齋畫(huà)院專(zhuān)門(mén)開(kāi)設了“郭石夫花鳥(niǎo)畫(huà)研究室”，請郭石夫為學(xué)員指點(diǎn)畫(huà)技、傳授心得。畫(huà)院學(xué)員老少不一，在大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)這個(gè)門(mén)類(lèi)中仍屬初級水平。日常由郭石夫的兩位學(xué)生授課，每隔一段時(shí)間，郭石夫便會(huì )與學(xué)員面對面，促膝長(cháng)談一番。如今，學(xué)畫(huà)的方式多種多樣，有時(shí)足不出戶(hù)便可受名師指導。

　　然而，六十年前的郭石夫既無(wú)學(xué)校深造，也無(wú)老師指點(diǎn)，彼時(shí)，不能到高校深造并未讓郭石夫喪氣。對繪畫(huà)的熱愛(ài)驅動(dòng)著(zhù)他躊躇滿(mǎn)志地開(kāi)啟了自學(xué)之路。每天早出晚歸、席不暇暖，求知若渴的郭石夫如魚(yú)入大海、鳥(niǎo)上青霄，一頭扎進(jìn)水墨殿堂。千古名師跨越時(shí)空與他對話(huà)，成為他一生的良師和知己，一幅幅畫(huà)作靜默無(wú)言，習得繪畫(huà)技法，悟出人生哲理。

　　研習前人畫(huà)作數十年，郭石夫對各家畫(huà)作如數家珍。徐渭的元氣淋漓、吳昌碩的雄麗大氣、齊白石的舒朗天真、潘天壽的真力彌滿(mǎn)、李苦禪的蒼翰古拙……郭石夫在前人的引領(lǐng)下走出了一條兼容雄強的道路，這也得益于他對中國傳統文化的深刻理解。然而，郭石夫的自學(xué)之路并非一帆風(fēng)順，一場(chǎng)暴風(fēng)雨即將來(lái)臨。

　　在特殊的歷史時(shí)期，以中國水墨畫(huà)為代表的傳統文藝曾受到猛烈抨擊，被稱(chēng)作過(guò)時(shí)的、糟粕的“舊美術(shù)”。那時(shí)，被分配到機械廠(chǎng)的郭石夫白天忙著(zhù)寫(xiě)標語(yǔ)、畫(huà)宣傳報，只有到了夜深人靜的時(shí)候，他才敢悄悄拿出筆、墨和紙，以床板為案默默作畫(huà)。生性豁達樂(lè )觀(guān)的郭石夫在“三步書(shū)屋”里暢快作畫(huà)，將詩(shī)、書(shū)、情感通通融于寫(xiě)意中，頗有“躲進(jìn)小樓成一統”的意味。在那段艱難的歲月，郭石夫經(jīng)常通過(guò)打磨奇石、篆刻印章來(lái)磨煉自己的心性。

　　藝術(shù)大師豐子愷曾說(shuō)過(guò)，篆刻藝術(shù)是“經(jīng)營(yíng)于方寸之內，而賞鑒乎毫發(fā)之細，審其疏密，辨其妍媸”。常與奇石打交道，他的性格亦如石頭般倔強不屈，而后來(lái)他為自己改名“石夫”，也是希望自己像一粒頑石志堅行篤，又像一座磐石壘土成山。蘇軾曾用“粗繒大布裹生涯，腹有詩(shī)書(shū)氣自華”稱(chēng)贊友人的風(fēng)骨。在那個(gè)特殊的年代，如頑石堅定不移的郭石夫愈發(fā)寄情于翰墨并因此喜獲良緣。

　　郭石夫的家中有一塊牌匾，上書(shū)“有芳室”三個(gè)大字，既寓意他終生與大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)為伴，也飽含了他對妻子張淑芳的濃厚愛(ài)意。

　　郭石夫籌備的畫(huà)展隸屬于“百花畫(huà)會(huì )”。1977年，郭石夫被調到北京京劇院，擔任舞臺美術(shù)設計。機緣巧合下，郭石夫結識了同在京劇院的青年畫(huà)家沈學(xué)仁，二人一拍即合，萌發(fā)了建立花鳥(niǎo)畫(huà)會(huì )的想法。

　　縱觀(guān)二十世紀的中國，變革驅動(dòng)著(zhù)整個(gè)中國擺脫落后，逐步走向現代化。與之相伴，中國的傳統文化藝術(shù)也在不斷被審視、重估。自康有為起，“明清繪畫(huà)衰落論”“元明清繪畫(huà)衰落論”大為流行，緊隨其后的陳獨秀、蔡元培、魯迅等新文化運動(dòng)發(fā)起者大力倡導畫(huà)家選擇西方寫(xiě)實(shí)美術(shù)，不落古人“窠臼”。一時(shí)間，古與今、中與西，中國繪畫(huà)陷入兩難的境地，代表傳統的中國畫(huà)也在批判和改造中艱難前行。

　　1978年末，波瀾壯闊的改革開(kāi)放開(kāi)始了，全國各行各業(yè)隨之煥然一新。

　　次年三月，在李苦禪、李可染、吳作人、許麟廬、黃胄等老一輩國畫(huà)家的支持下，郭石夫和沈學(xué)仁、李燕、張立辰等青年畫(huà)家在北京正式創(chuàng )立“百花畫(huà)會(huì )”，寓意“百花齊放 百家爭鳴”。“百花畫(huà)會(huì )”吸收了五十余年青年國畫(huà)家，不僅為低迷了近百年的國畫(huà)界輸送了新鮮氧氣，也為今后的畫(huà)壇培養了一批德藝雙馨的藝術(shù)家。“百花畫(huà)會(huì )”成立后，年輕的畫(huà)家們在一起不講出身，只論筆墨，以畫(huà)會(huì )友，以詩(shī)達意。在畫(huà)會(huì )的組織下，老一輩國畫(huà)家常常鼓勵和提攜后輩，與青年畫(huà)家合作作畫(huà)。

　　自學(xué)的艱難讓郭石夫加倍珍惜向前輩碩學(xué)學(xué)習的機會(huì )，老師們的一言一行他都謹記在心。除了組織筆墨交流，“百花畫(huà)會(huì )”還在加緊籌備第一屆畫(huà)展，為此特地租用了北京勞動(dòng)人民文化宮，也就是太廟的東配殿作為展覽場(chǎng)地。

　　改革開(kāi)放的春風(fēng)吹遍神州大地，經(jīng)濟發(fā)展蒸蒸日上，人們愈加需要文化藝術(shù)的滋養。“百花畫(huà)會(huì )”的畫(huà)展辦得如火如荼，郭石夫的事業(yè)也迎來(lái)了新時(shí)期。

　　“豪橫人間筆一枝”是郭石夫引前人詩(shī)句篆刻的一方印章，有如印語(yǔ)，他的畫(huà)已顯露出了“霸蠻”和“厚樸”之氣。此時(shí)，北京畫(huà)院的老畫(huà)家相繼退休，畫(huà)院面臨后繼乏人的窘境，這讓中國畫(huà)，特別是大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的傳承岌岌可危。這一年，郭石夫被破格調入北京畫(huà)院，在繪畫(huà)之路踽踽獨行三十多年之后，郭石夫終于成為了一名職業(yè)畫(huà)家。

　　剔除隔靴搔癢的外在形式，調動(dòng)“慧心”，尋找寫(xiě)意畫(huà)本真的表達。郭石夫迎來(lái)了他藝術(shù)的成熟期，此時(shí)的他已對改造和延展傳統繪畫(huà)得心應手，摸索出了“神”和“意”的表現方式，最終形成了他豪強與蒼拙相結合的繪畫(huà)風(fēng)格。

　　《春雨》《嫁東風(fēng)》《春意鬧》《春桃》等作品彰顯出高昂的時(shí)代精神、蓬勃旺盛的生命活力、鮮明充沛的民族特點(diǎn)和恢弘大氣的文化內涵，讓觀(guān)者更直觀(guān)地感受到了自然的幽深博大，感悟生命的真性情。

　　如今，郭石夫經(jīng)常受畫(huà)家友人邀請出席展覽。隨著(zhù)中華優(yōu)秀傳統文化的復興，當代中國畫(huà)逐漸打破了舊時(shí)固定人群欣賞的局面，通過(guò)現代傳播媒介成為了廣受大眾喜愛(ài)的文藝類(lèi)別。2003年，郭石夫受書(shū)畫(huà)頻道邀請首次登上大熒幕講授大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)技法，因其聲若洪鐘，講解深入淺出，收視率屢創(chuàng )新高，有時(shí)走在街上也會(huì )被觀(guān)眾認出。

　　透過(guò)郭石夫的畫(huà)仿佛能看到一個(gè)年幼頑童耐心地勾勒臉譜，一名花臉少年粗放地登臺表演，一個(gè)文藝青年自律地在故宮學(xué)畫(huà)，還有一位不惑中年更名立志、寄情寫(xiě)意。

　　這幅長(cháng)五米余、高近兩米的巨型大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)《春長(cháng)在》，花瓣清新、枝干虬結，它自成的三角形構圖給人一種穩定、不屈的美感；花草蓬勃、赭石穩健，石與木分立左右，占據兩條黃金分割線(xiàn)，對稱(chēng)帶來(lái)了極度舒適的同時(shí)，樹(shù)石組合構成了一個(gè)新矩形，讓整幅畫(huà)擁有了大氣磅礴的底色。

　　莊子曰：“樸素而天下莫能與之爭美。”在郭石夫的心中，大寫(xiě)意畫(huà)蘊含著(zhù)凝練樸素的哲學(xué)深度。這種大道至簡(jiǎn)始終活躍于生生不息的中華文明長(cháng)河。在他的畫(huà)中，木石生心、萬(wàn)物有靈，一花一鳥(niǎo)皆是他豁達、光明、樂(lè )觀(guān)的人生態(tài)度，一筆一墨皆是他自然、濃烈、真摯的人生感悟。作為一位“七〇后”藝術(shù)家，他從未停止前進(jìn)的腳步，正如“頑石子”的自稱(chēng)一樣，他以堅如頑石的精神執著(zhù)追求中國傳統文化之美。