“高臺照鏡”重現舞臺
粵劇南派以武功見(jiàn)長(cháng),打斗動(dòng)作勇猛剛勁,舞臺場(chǎng)面扣人心弦。“高臺照鏡”是粵劇南派具有代表性的絕活兒,在傳統粵劇南派武戲中經(jīng)常使用。
“高臺照鏡”的道具通常是一臺二椅,高臺前放一張椅子,高臺上再放一張椅子。表演時(shí),演員通過(guò)助跑,從低處的椅子上踏跳,騰空180度轉體后,穩穩落在高處的椅子上,面對觀(guān)眾扎架亮相,演員轉體前后的動(dòng)作身姿仿佛反射在鏡子上一樣,故稱(chēng)為“高臺照鏡”。在傳統戲《武松大鬧獅子樓》中,武松與西門(mén)慶在獅子樓打斗時(shí),就利用酒樓里的桌椅展現了這一絕活兒,觀(guān)眾看得熱血沸騰、拍案叫絕。在這里,技巧的展示完全服務(wù)于故事場(chǎng)景和人物形象塑造需要。
隨著(zhù)粵劇武戲的發(fā)展,粵劇藝人不斷挑戰自我,又發(fā)展出難度更高的“飛越照鏡”“踩藤牌高臺照鏡”等。“飛越照鏡”即演員在跳踏第一張椅子后,需要飛越另一張椅子或其它障礙物,再進(jìn)行180度轉體,完成“照鏡”。“踩藤牌高臺照鏡”則是由其他演員手握的藤牌代替椅子,供表演者踏跳。“高臺照鏡”表演形式不斷豐富,取得了很好的舞臺效果。
在第十一屆中國藝術(shù)節的舞臺上,“高臺照鏡”這一絕活兒在新編粵劇《夢(mèng)·紅船》中大放光彩。該劇講述了上世紀二三十年代,粵劇藝人為傳承絕技、實(shí)現夢(mèng)想,不斷磨礪自我的故事。主人公“劍影班”班主鄺三華癡迷于粵劇武戲,因表演“高臺照鏡”摔傷,遺憾地退出舞臺。在粵劇逐漸式微的情況下,鄺三華決心重振戲班子,讓“高臺照鏡”絕技重現于舞臺。傳統“高臺照鏡”的高臺高度一般在1.5米左右,而本劇的高臺達到3米,這一踏一躍,如虎如燕,那瞬間的驚人爆發(fā)力,完美表現出主人公的英雄膽氣,可歌可泣。
在劇中飾演鄺三華的優(yōu)秀青年演員彭慶華自幼習藝,基本功扎實(shí),對南派武術(shù)詠春拳也情有獨鐘。他的成功,源于對武術(shù)和粵劇藝術(shù)的熱愛(ài),成于不懈的苦練與探索。正因如此,他才能把鄺三華對粵劇絕技的癡迷演“活”。為了讓“高臺照鏡”達到最佳效果,彭慶華與主創(chuàng )人員一起,從動(dòng)作難度、審美角度、劇情需要等多方面考慮,設計出多個(gè)版本,如正面上臺“照鏡”、側面上臺“照鏡”、踏板凌空上臺“照鏡”等。2021年,彭慶華憑借精湛的技藝摘得中國戲劇梅花獎。
粵劇南派藝術(shù)形成于上世紀三四十年代,第一代藝人可追溯到粵劇藝人老天壽。此后,粵劇南派涌現出《武松大鬧獅子樓》《三帥困崤山》《雙雄鬧殿》等代表性劇目,也出現了盧啟光、林國光等代表性傳承人。近年來(lái),粵劇南派戲不斷探索創(chuàng )新,重排的傳統戲《武松大鬧獅子樓》在武打設計中,大膽融入武術(shù)和電影元素,讓傳統絕活兒更“潮”,更具視覺(jué)沖擊力,也更貼近當代觀(guān)眾的審美。
“無(wú)技不成戲”。“高臺照鏡”這樣的絕活兒,不僅僅是憑借其高難險絕征服觀(guān)眾的,其背后是演員對傳統藝術(shù)的真心熱愛(ài)和用心傳承,凝聚著(zhù)戲曲人攀登高峰、永不言棄的精神和勇氣。(梁郁南)
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