作為第六屆老舍戲劇節參演劇目之一，由培源平臺和北京市曲劇團聯(lián)合孵化的首部小劇場(chǎng)北京曲劇《我這一輩子》10月22日、23日在鼓樓西劇場(chǎng)首演。此次演出由一批新生代北京曲劇人接棒，展現了北京曲劇舞臺的青春力量，劇團通過(guò)編演名家名作傳播經(jīng)典，助力打造“大戲看北京”文化名片。

　　創(chuàng )作

　　對小劇場(chǎng)戲曲的一次探索

　　原創(chuàng )北京曲劇《我這一輩子》根據著(zhù)名作家老舍的同名小說(shuō)改編，以“我”在舊時(shí)代坎坷辛酸的人生歷程，真切地表現出陳腐動(dòng)蕩的舊社會(huì )背景下，底層小人物無(wú)力把握改變自己命運的悲哀。劇中的“我”聰明能干，通曉人情世故，一直在掙扎著(zhù)做個(gè)體面人，卻屢遭生活重創(chuàng )，總是事與愿違，落魄潦倒而終。該劇以詼諧幽默的方式唱出了這個(gè)世界的現實(shí)與沉重，在嬉笑怒罵中飽含著(zhù)對這個(gè)世界的深情和熱愛(ài)。

　　北京曲劇是唯一土生土長(cháng)于北京的地方戲曲劇種。今年正逢北京曲劇劇種命名七十周年，繼成功排演了《茶館》《龍須溝》《四世同堂》《駱駝祥子》《方珍珠》《離婚》《老張的哲學(xué)》《正紅旗下》等改編自老舍經(jīng)典作品的劇目之后，北京市曲劇團創(chuàng )排《我這一輩子》，是對當代小劇場(chǎng)戲曲創(chuàng )作的一次探索和突破，對劇種藝術(shù)空間的開(kāi)拓具有重要意義。

　　北京市曲劇團團長(cháng)崔迪介紹：“這出戲在老舍先生小說(shuō)的基礎上進(jìn)行了新的創(chuàng )作和改編，保留了該有的文學(xué)底蘊和文學(xué)性，既尊重老舍先生的原著(zhù)，又增加了當代藝術(shù)的意蘊，在思想層面完美呈現出了老舍先生作品的普世性，將底層人民群眾的命運掙扎刻畫(huà)得很到位，使其成為一部帶有濃厚京味特色的北京曲劇版本。”

　　改編

　　更注重呈現老舍文學(xué)風(fēng)格

　　北京曲劇《我這一輩子》的劇本曾獲2021年第六屆老舍青年戲劇文學(xué)扶持獎勵計劃優(yōu)秀劇本榮譽(yù)，編劇胡銘帥十分感恩老舍先生。他說(shuō)：“挖掘老舍文學(xué)寶藏，豐富北京曲劇的劇目建設，發(fā)揚老舍先生的文學(xué)品格，彰顯作品的精神內涵，是創(chuàng )作中必須守住的‘正’。這次創(chuàng )作的創(chuàng )新在于，充分借用戲曲舞臺的假定性，將人物的內心世界剖白于眾，創(chuàng )造性地提煉了‘紙人’這一舞臺形象，蕓蕓眾生幻化為‘紙人’，穿梭周旋于‘我’的身側。特殊的戲劇結構與場(chǎng)面營(yíng)造，讓小劇場(chǎng)的物理之‘小’，恣意出穿越時(shí)空的生命之‘大’。”

　　導演白愛(ài)蓮對小劇場(chǎng)創(chuàng )作情有獨鐘，她的創(chuàng )作一直伴隨著(zhù)新世紀以來(lái)小劇場(chǎng)戲曲的發(fā)展歷程，《浮生六記》《十二樓》《思·凡》《染》《一蓑煙雨》等均獲好評。首次執導北京曲劇讓白愛(ài)蓮非常興奮，“北京曲劇有它的藝術(shù)獨特性，雖然表演上沒(méi)有傳統戲的程式，但更加生活化，京味濃郁。”這次北京曲劇的創(chuàng )排，白愛(ài)蓮希望在戲曲舞臺上展現出更多新意，“除了形式感的東西，還想有更文學(xué)的表達。《我這一輩子》里面所有角色以‘我’的敘述為主，‘我’的這些焦慮和困惑，也是當代觀(guān)眾最能共情共鳴的地方。老舍以幽默的方式表達，用詼諧、調侃、戲謔的方式來(lái)敘述悲劇，把北京人隱忍豁達的性格底色展現了出來(lái)，我們希望通過(guò)‘我’和‘紙人’的互動(dòng)映照，能體現這樣的戲劇矛盾，也呈現老舍的文學(xué)風(fēng)格。”

　　北京曲劇的音樂(lè )性獨具特色，青年作曲顧靜媛介紹：“老舍的語(yǔ)言風(fēng)格十分簡(jiǎn)練，所以這次《我這一輩子》在音樂(lè )方面也追求一種簡(jiǎn)約風(fēng)格。曲牌多選用的是輕巧、詼諧、幽默、說(shuō)唱性較強的，既有曲劇特色，又符合人物的性格特點(diǎn)，讓觀(guān)眾從詼諧與幽默的音樂(lè )中品味世事的艱難。”

　　排演

　　青年演員體悟時(shí)代人物

　　中國戲曲學(xué)院2018級北京曲劇班的畢業(yè)生，整建制地參與了北京曲劇《我這一輩子》的排練演出。“老舍先生小說(shuō)中的主人公‘我’遭遇了種種悲劇事件，卻不是捶胸頓足、呼天喊地、聲淚俱下，而是用‘笑’來(lái)對待一切不幸。”

　　青年演員們仔細研讀劇本，對舊時(shí)代這個(gè)悲劇人物有著(zhù)自己的認識，“為人老實(shí)厚道，行為舉止干凈利落，這是他的性格標簽，經(jīng)過(guò)時(shí)代變遷，他也明事理，懂得人情世故，有自己對世界的看法，可以說(shuō)這個(gè)人物活得很清楚，是一個(gè)被社會(huì )裹挾著(zhù)前進(jìn)的普通人。也正因為他是明白人，對生活一直有著(zhù)積極的想法，卻又屢遭不幸，才說(shuō)明老舍先生寫(xiě)的是個(gè)社會(huì )悲劇，而非個(gè)人悲劇。”

　　在《我這一輩子》里，主人公的角色年齡跨度較大，加之歌舞表演繁重，對體力和閱歷都有要求。排練場(chǎng)上的汗水不僅讓青年演員們在藝術(shù)上得到提高，也讓他們對該劇有著(zhù)更深切的創(chuàng )作感悟：“畢竟我們很年輕，這個(gè)角色又是舊社會(huì )的人物，和我們現在的生活也有一定距離。這出戲里的舞蹈都是有深意的，‘紙人’代表的社會(huì )底層，不能把握自己的命運，劇中‘我’與‘紙人’的互動(dòng)映照，體現著(zhù)普通人的生活掙扎，較之那個(gè)年代，我們生活在新時(shí)代真的太幸福了。”