張大千和齊白石是中國(guó)近現(xiàn)代書畫的中流砥柱，兩人因在藝術(shù)影響力上并駕齊驅(qū)而被并稱“南張北齊”。繼在上海首展引起強(qiáng)烈反響后，“南張北齊——張大千齊白石書畫藝術(shù)特展”日前在北京榮寶齋大廈啟幕，帶來張大千與齊白石的近五十件(組)佳作，推動(dòng)京滬兩座城市的文化藝術(shù)交流。

　　此次特展精選榮寶齋與龍美術(shù)館收藏及提供的張大千與齊白石畫作，完整涵蓋了兩位藝術(shù)巨匠各個(gè)時(shí)期的創(chuàng)作面貌。本次亮相北京的重點(diǎn)展品包括齊白石《九秋風(fēng)物圖》《貝葉工蟲》《可惜無聲·花草工蟲冊(cè)》與張大千《南岳祝融峰圖》《紅拂女》等。

　　在展覽現(xiàn)場(chǎng)，齊白石作于1942年的經(jīng)典冊(cè)頁《可惜無聲》吸引了眾多觀眾駐足，畫中蛐蛐、螳螂、螞蚱刻畫精微，在草木花卉中展現(xiàn)一派田園生機(jī)。白石老人晚年代表力作《九秋風(fēng)物圖》也亮相展覽。

　　與此同時(shí)，張大千1944年所作的《紅拂女》也是這次展覽的重要展品之一。策展人謝曉冬介紹，這幅畫創(chuàng)作于張大千從敦煌摹古之后，在此之前他的仕女作品深受明清作品的影響，而《紅拂女》中的仕女雍容華貴、妝容艷麗，呈現(xiàn)出盛唐氣派。

　　齊白石起初從明清大師入手，定居北京后衰年變法，以自然的天趣，妙在似與不似之間，開辟出高度概括的花鳥畫寫意畫法。作為晚輩的張大千比齊白石小30多歲，他早年注重臨摹，擅長(zhǎng)山水、人物、花鳥各種題材，后來長(zhǎng)期旅居海外，最終將古今畫法熔為一爐，獨(dú)創(chuàng)潑彩大寫意山水畫，享譽(yù)國(guó)際藝壇。

　　張大千與齊白石一生中并沒有合辦過展覽，此次展覽首次將二人的代表性作品進(jìn)行大規(guī)模的對(duì)照展出，具有開創(chuàng)性的意義。展覽將持續(xù)至4月16日。