《建軍大業(yè)》

《紅海行動(dòng)》

近年來(lái)，我國電影產(chǎn)業(yè)化發(fā)展取得舉世矚目的成績(jì)，業(yè)已成為世界第三大電影生產(chǎn)國和第二大電影市場(chǎng)，擁有世界第一的銀幕數量。面對日益開(kāi)放的世界和多元文化的競爭，我國電影與好萊塢為主體的外國影片同臺競技，不斷學(xué)習借鑒先進(jìn)的制作生產(chǎn)經(jīng)驗，提高國產(chǎn)影片的質(zhì)量水平，在激烈的市場(chǎng)競爭中站穩腳跟，在深化改革中發(fā)展進(jìn)步，呈現蓬勃的創(chuàng )造活力和巨大的發(fā)展潛力。

電影是文學(xué)藝術(shù)與現代工業(yè)技術(shù)相結合的產(chǎn)物。用形象直觀(guān)的視聽(tīng)語(yǔ)境、時(shí)空轉換的敘事方式、數字特效的科技手段，講述引人入勝、發(fā)人深省的精彩故事，使電影成為世界范圍內具有廣泛群眾基礎的現代藝術(shù)，無(wú)語(yǔ)言障礙的跨文化交流載體，代表國家文化軟實(shí)力的硬指標。衡量一個(gè)國家電影發(fā)展水平的終極標志之一，就是看拍攝生產(chǎn)出什么樣的電影作品。去年以來(lái)，《戰狼Ⅱ》《紅海行動(dòng)》《建軍大業(yè)》《血戰湘江》等一批以軍事題材為代表的主旋律電影作品，在市場(chǎng)上引發(fā)觀(guān)影熱潮，引起廣泛的社會(huì )反響，為主旋律影片創(chuàng )作帶來(lái)諸多啟示。

唱響愛(ài)國主義和英雄主義

《戰狼Ⅱ》《紅海行動(dòng)》將現實(shí)軍事題材電影創(chuàng )作推向一個(gè)新高度。由我國發(fā)起推動(dòng)的“一帶一路”“構建人類(lèi)命運共同體”已經(jīng)成為當今世界性的話(huà)語(yǔ)主題。正是在這樣的國際形勢和發(fā)展格局下，我國軍事力量為維護世界和平而走出國門(mén)，在執行聯(lián)合國維和任務(wù)、參與海洋護航、人道救援、危機撤僑和反恐行動(dòng)中做出了犧牲和貢獻。這些都為新時(shí)代軍事題材影片創(chuàng )作提供了豐富的素材和空間。不論是《戰狼Ⅱ》塑造的個(gè)體硬漢、孤膽英雄、鐵血豪情的人物形象，還是《紅海行動(dòng)》表現的群體特種兵堅定果敢、英勇無(wú)畏、無(wú)堅不摧的集體力量，都以國家使命和人民利益為責任擔當。影片展示強大的祖國派軍艦撤僑、人們高擎五星紅旗通過(guò)戰亂地區等，都有真實(shí)的現實(shí)依據，藝術(shù)地詮釋了“祖國是人民最堅實(shí)的依靠，英雄是民族最閃亮的坐標”這一真理。這兩部影片用驚心動(dòng)魄的故事情節、有血有肉的人物形象、緊張刺激的戰爭場(chǎng)面、感人肺腑的家國情懷，唱響了愛(ài)國主義和英雄主義的主旋律，極大激發(fā)了廣大觀(guān)眾的民族自豪感和國家榮譽(yù)感。

《建軍大業(yè)》《血戰湘江》在重大革命歷史題材電影創(chuàng )作方面深度開(kāi)掘，在創(chuàng )新藝術(shù)表達方式上取得新成果。中國革命歷史是電影創(chuàng )作的一座富礦，要在尊重敬畏歷史的前提下，按照藝術(shù)規律深入挖掘，既要堅持歷史唯物主義，又要注入現實(shí)的觀(guān)照表達。《建軍大業(yè)》延續《建國大業(yè)》《建黨偉業(yè)》的三部曲巨制，以塑造英雄群像和宏大敘事的方法，藝術(shù)再現創(chuàng )建人民軍隊艱苦卓絕的斗爭歷程。這部影片的亮點(diǎn)是一批青年演員飾演英姿勃發(fā)的青年將領(lǐng)，藝術(shù)還原了風(fēng)華正茂的革命領(lǐng)袖和軍事將領(lǐng)形象，使觀(guān)眾感到親和力和認同感。《血戰湘江》則以深沉凝重的悲壯書(shū)寫(xiě)，表現了紅軍長(cháng)征中一場(chǎng)關(guān)系中國革命和紅軍生死存亡的慘烈戰役，熱情謳歌了紅軍將士大無(wú)畏的犧牲精神和壓倒一切敵人的英雄氣概。它的特色是思想寓意深刻，數萬(wàn)名紅軍先烈用鮮血和生命、忠誠和信仰詮釋了黨對軍隊絕對領(lǐng)導的歷史必然性，蘊含了在苦難與輝煌的偉大斗爭中鍛造和維護核心的鮮明主題。這兩部影片用影像傳承紅色基因，是不忘初心、牢記使命、以史鑒今，進(jìn)行革命傳統教育的形象化教材。

立足當代的創(chuàng )造性轉化和創(chuàng )新性發(fā)展

這幾部影片之所以既能在思想、藝術(shù)上取得成功，又能在市場(chǎng)上受到歡迎，從根本上說(shuō)是針對中國電影參與國際競爭的新環(huán)境、互聯(lián)網(wǎng)新興媒體多屏競爭的新格局、不斷發(fā)展變化的觀(guān)眾審美新需求，對影片進(jìn)行類(lèi)型化創(chuàng )作、技術(shù)化包裝、商業(yè)化營(yíng)銷(xiāo)、品牌化構建，真正做到了主旋律電影的創(chuàng )造性轉化和創(chuàng )新性發(fā)展。

所謂創(chuàng )造性轉化，就是按照電影創(chuàng )作生產(chǎn)的基本規律，如藝術(shù)規律、技術(shù)規律、市場(chǎng)規律進(jìn)行綜合運作，對影片的題材、類(lèi)型、內容、形式、各種要素融合改造，學(xué)習借鑒外來(lái)的電影技術(shù)管理知識，不忘本來(lái)，辯證取舍，使其轉化為中國電影的藝術(shù)生產(chǎn)力。所謂創(chuàng )新性發(fā)展，就是按照時(shí)代新發(fā)展和社會(huì )新進(jìn)步、社會(huì )主要矛盾新變化給中國電影提出的新要求，立足當代，面向未來(lái)，進(jìn)行綜合藝術(shù)和高新科技的系統創(chuàng )新，提升原創(chuàng )能力和現代工業(yè)制作水平，提高質(zhì)量效益，靠創(chuàng )新引領(lǐng)創(chuàng )作生產(chǎn)和推動(dòng)持續健康發(fā)展。

人們習慣用“三分法”將國產(chǎn)電影劃分為主旋律影片、商業(yè)影片、藝術(shù)影片三種類(lèi)型。由于簡(jiǎn)單化理解和粗放化制作，也確實(shí)存在某些主旋律影片只注重選題本身而忽視藝術(shù)表達和形象塑造，甚至排斥電影作為特殊文化產(chǎn)品要在市場(chǎng)上流通傳播的商業(yè)屬性要求，一度使“主旋律”成為“不好看”的代名詞，傷害了主旋律電影的創(chuàng )作本身；某些藝術(shù)影片不注重主旋律也排斥商業(yè)化，使影片成了孤芳自賞、脫離大眾的一己悲歡；較為嚴重的是一些商業(yè)影片既不主旋律也不商業(yè)化，把拍電影當成追名逐利的“搖錢(qián)樹(shù)”，追求拜金主義、娛樂(lè )至上、低級趣味、粗制濫造。凡此種種都警示我們：電影創(chuàng )作生產(chǎn)不能在市場(chǎng)經(jīng)濟大潮中迷失方向，不能被資本完全綁架，不能生產(chǎn)文化垃圾，否則，電影就沒(méi)有生命力，沒(méi)有發(fā)展前途和希望。

創(chuàng )造無(wú)愧于新時(shí)代的電影藝術(shù)

黨的十九大向全世界宣告中國特色社會(huì )主義進(jìn)入了新時(shí)代，這是我國發(fā)展新的歷史方位。中國電影人要敏銳感受新時(shí)代的新變化、新發(fā)展、新要求，肩負起新時(shí)代賦予的責任使命。用電影藝術(shù)唱響新時(shí)代進(jìn)行偉大斗爭、建設偉大工程、創(chuàng )造偉大事業(yè)、實(shí)現偉大夢(mèng)想的主旋律。

必須堅定以人民為中心的創(chuàng )作導向。習近平總書(shū)記在十九大報告中指出：“加強現實(shí)題材創(chuàng )作，不斷推出謳歌黨、謳歌祖國、謳歌人民、謳歌英雄的精品力作。”這是對主旋律電影創(chuàng )作的新要求。要看到今天的祖國大地上，人民群眾正在上演著(zhù)波瀾壯闊的活劇，國家蓬勃發(fā)展，家庭酸甜苦辣，百姓歡樂(lè )憂(yōu)傷，構成了氣象萬(wàn)千的生活景象，充滿(mǎn)著(zhù)感人肺腑的故事，洋溢著(zhù)激昂跳動(dòng)的樂(lè )章，展現色彩斑斕的畫(huà)面，這正是電影創(chuàng )作取之不盡、用之不竭的源泉和動(dòng)力。電影工作者要撲下身子，放下架子，扎根生活，扎根人民，拜人民為師，向人民學(xué)習，從人民創(chuàng )造歷史的偉大實(shí)踐中汲取創(chuàng )作的靈感和營(yíng)養，把人民作為電影創(chuàng )作的表現主體，作為電影鑒賞的最終評判者，真正用優(yōu)秀的作品來(lái)回報人民。

必須堅持精品標準，推動(dòng)電影創(chuàng )新發(fā)展。思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良，三者缺一不可，密不可分。思想精深要求導向正確，用社會(huì )主義核心價(jià)值觀(guān)引領(lǐng)和融入創(chuàng )作，明確唱響主旋律、弘揚正能量始終是電影工作者的責任和使命；藝術(shù)精湛要求電影本體是藝術(shù)表達，以?xún)热轂橥酰猿鋵?shí)為美，藝術(shù)的魅力體現在內容充實(shí)的故事之中；制作精良要求以精益求精的工匠精神和現代工業(yè)技術(shù)手段打造精品。創(chuàng )新是文藝的生命，電影藝術(shù)本身要求觀(guān)念與手段相結合，內容與形式相融合，各種藝術(shù)要素與技術(shù)要素相輝映，更需要把創(chuàng )新貫穿在電影創(chuàng )作生產(chǎn)的全過(guò)程。在拓展題材、豐富類(lèi)型、創(chuàng )新形式上下功夫。如在題材拓展方面，不能僅有重大歷史題材和軍事題材，還應有工業(yè)、農村、教育、科技、環(huán)保等方面；在類(lèi)型劃分上，不能僅有軍事動(dòng)作和愛(ài)情喜劇，還應該有青春勵志、家庭倫理、體育競技、災難救援、科幻實(shí)驗等方面。創(chuàng )新要堅持不忘本來(lái)、吸收外來(lái)、面向未來(lái)，在繼承中發(fā)展，要注重吸收中華傳統文化藝術(shù)的精華，努力創(chuàng )造出具有民族精神、風(fēng)格、氣派的中國類(lèi)型電影。

必須加強電影隊伍建設，培養造就德藝雙馨的人才。創(chuàng )作要繁榮，人才是關(guān)鍵。電影工作者應該自覺(jué)追求精神境界的高遠，成為新時(shí)代風(fēng)氣的先覺(jué)者、先行者、先倡者，倡導講品位、講格調、講責任，抵制低俗、庸俗、媚俗。自覺(jué)加強思想修養、知識儲備、專(zhuān)業(yè)訓練，既要有“鐵肩擔道義”的社會(huì )責任感，又要有“妙手著(zhù)文章”的藝術(shù)表現力，做到德藝雙馨。新時(shí)代呼喚“不拘一格降人才”，互聯(lián)網(wǎng)新媒體跨界融合，改變了影視形態(tài)，催生了新型人才群體。新興民營(yíng)影視企業(yè)風(fēng)起云涌，網(wǎng)絡(luò )電影創(chuàng )作人才輩出。要善于發(fā)現、培養、引領(lǐng)、團結青年電影人才，使他們成為繁榮新時(shí)代社會(huì )主義文藝的生力軍。廣大電影工作者要堅定文化自信，堅守藝術(shù)理想，堅持創(chuàng )新創(chuàng )造，努力創(chuàng )作生產(chǎn)出更多更好的、無(wú)愧于新時(shí)代的新作品，續寫(xiě)中國電影由大到強的新篇章，為建設中國特色社會(huì )主義文化強國做出新貢獻。

（作者為中國電影制片人協(xié)會(huì )理事長(cháng)）

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