蒙古長(cháng)調嘹亮悅耳，直插云霄；呼麥喉音百變，婉轉沉厚；四季變幻、陰陽(yáng)結合中，蘭舟搖曳，箜篌婉轉，古箏鏗鏘，長(cháng)笛悠揚……當舞臺大幕徐徐展開(kāi)，北京21世紀劇院瞬間變成了光與影的世界和花與水的天堂。中、美、英、法四國團隊歷時(shí)6年打造的中國非遺創(chuàng )意秀Memory 5D+《五維記憶》，運用了先進(jìn)的科技，而舞臺上的主角卻是中國古老的、民族的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。

用前沿科技呈現中國非遺藝術(shù)

近日在京上演的《五維記憶》中，裸眼3D視覺(jué)、VR成像互動(dòng)、氣味傳感、7.1聲場(chǎng)立體真聲等科技效果，對多數觀(guān)眾來(lái)說(shuō)還很陌生，可當中國古老的傳統表演藝術(shù)通過(guò)它們得以呈現的那一刻，觀(guān)眾的視覺(jué)嗅覺(jué)聽(tīng)覺(jué)觸覺(jué)一時(shí)間被“集體轟炸”，時(shí)空和舞臺的距離消失，大家置身于古老的傳說(shuō)中了。

把中國古老藝術(shù)和世界前沿科技兩樣看上去極具落差的事物混搭在一起，是聲樂(lè )藝術(shù)家烏蘭雪榮一次大膽的嘗試。作為這臺非遺創(chuàng )意秀的總策劃、總導演，讓她感到欣慰的是，通過(guò)這樣的方式，自己深?lèi)?ài)的中國非遺被推到了一個(gè)全新的高度。

出生在內蒙古鄂爾多斯的烏蘭雪榮，13歲起開(kāi)始學(xué)習聲樂(lè )。雖然學(xué)的是美聲唱法，長(cháng)調、呼麥、馬頭琴這些身邊的草原傳統藝術(shù)卻給了她豐富的精神滋養，也讓她和非遺結下了不解之緣。學(xué)習民族音樂(lè )史、世界音樂(lè )史，烏蘭雪榮開(kāi)始了解更多的民族文化，發(fā)現“各個(gè)民族的文化都有特別精彩的一面，那些豐富多彩震撼心靈的音樂(lè )藝術(shù)都來(lái)自生活，有的甚至是幾千年傳承下來(lái)的，不僅是藝術(shù)本身，那些背后的傳承故事，都是非常吸引我的”。

從大學(xué)畢業(yè)開(kāi)始，烏蘭雪榮就開(kāi)始默默做一些非遺保護方面的事情，她的想法很簡(jiǎn)單：“那些震撼世界的藝術(shù)和技能，如果不能被有天賦的優(yōu)秀的年輕人去傳承，如果這些美好的藝術(shù)在我們這一代手上消亡了，自己會(huì )有愧疚。”

無(wú)論是呼麥締造的天籟，還是藏歌卷起的高原旋律，無(wú)論是箜篌琴音的繞梁三日，還是妙手古箏的銀瓶乍破，遍布廣袤地域的民間藝術(shù)大師們，用千百年的歲月將非遺傳承至今，在一路高歌猛進(jìn)、娛樂(lè )至上的互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，這些古老的藝術(shù)就像隱藏在民間的遺珠，越來(lái)越需要有心人去發(fā)掘與保護。多年來(lái)，很多人為非遺的傳承進(jìn)行著(zhù)種種嘗試，而烏蘭雪榮的路徑探索，則是“傳統+現代”“藝術(shù)+科技”的融合創(chuàng )新。

璀璨星河里，鵲群騰飛以肉身作橋，撲騰作響，齊聲?shū)Q叫，舞者化作愛(ài)侶，舞姿纏綿凄婉，觀(guān)眾可以完全置身在這銀河碧落之間，感受古老的七夕傳說(shuō)；《十面埋伏》一曲既出，整個(gè)劇場(chǎng)籠罩在火焰中，肅殺凌厲的琵琶聲中，城樓在烈焰中傾頹，在演出最有力的一幕——演奏者暴怒般用力撥弦之時(shí)，電腦制作的斷壁殘垣、戰火之中，觀(guān)眾甚至能聞到燃燒灰燼的氣味……

烏蘭雪榮帶領(lǐng)團隊歷時(shí)6年創(chuàng )作的《五維記憶》，開(kāi)創(chuàng )了在劇院里多重藝術(shù)與科技的完美融合及全新的娛樂(lè )方式，獨創(chuàng )性地整合全球最新視覺(jué)成像技術(shù)、7.1聲道環(huán)繞聲場(chǎng)、氣味傳感技術(shù)等多項尖端的舞臺技術(shù)，使得傳統的舞臺變?yōu)橐粋€(gè)巨大的能量場(chǎng)，讓每個(gè)觀(guān)眾沉浸其中，所有的感官被打通，在聲與光中無(wú)間隔感受演出并參與互動(dòng)。這是一場(chǎng)關(guān)于“時(shí)間之旅”的炫酷演出，寬闊的舞臺就是一臺時(shí)間機器，溝通著(zhù)過(guò)去、現在和未來(lái)。

“把祖先的非凡創(chuàng )造本真地呈現給世界”

將40多位國內頂尖的民族樂(lè )器演奏家、靈魂歌者和生命舞者集結在一起，無(wú)疑是一項龐大的工程，為此，從修篁竹海到西域高原，烏蘭雪榮的足跡遍布祖國大地，被以電影敘事結構融入劇情中的27項中國非遺藝術(shù)表演形式，是從37項世界級非遺和1300多項國家級非遺中甄選出來(lái)的，不僅有呼麥、藏族民歌、蒙古族長(cháng)調、新疆十二木卡姆等表演藝術(shù)，還有古箏、箜篌、潮爾、馬頭琴、冒頓朝爾等樂(lè )器的現場(chǎng)演奏，更有大牧笛、艾捷克、陶布秀爾、葉克勒等許多普通觀(guān)眾聞所未聞的樂(lè )器表演。

蒙古長(cháng)調演唱者、被稱(chēng)為“天籟歌者”的博蒂組合，“大牧笛”“冒頓朝爾”兩項非遺結合技藝唯一傳承者李宏，被業(yè)界內外冠予“箜篌公主”“箜篌仙子”之美譽(yù)的石璟，內蒙古呼麥、馬頭琴傳承人哈斯巴根，“艾捷克”傳承人阿地力……虔誠的藝術(shù)之心讓大家心靈相系，一起走上《五維記憶》的舞臺。

“讓非遺充滿(mǎn)激情。在劇中這些非遺不是孤立展示，而是在一個(gè)充滿(mǎn)哲理和詩(shī)意的大愛(ài)故事中，自然而光亮地出場(chǎng)，這種場(chǎng)景中，他們不是被展覽的被懷念的逝去的技藝，而是噴薄著(zhù)創(chuàng )造活力的天地精華。”烏蘭雪榮說(shuō)，“STARI+”是《五維記憶》主要創(chuàng )意理念，即故事、科技、藝術(shù)、真實(shí)、互動(dòng)加無(wú)限元素植入和無(wú)限創(chuàng )意潛力，“表演過(guò)程中，不只是你的眼睛、耳朵，而是包括嗅覺(jué)在內的五感全部被調動(dòng)，現在的聲音和古代的回響在舞臺上空交織，‘陰’、‘陽(yáng)’兩大最古老的中國元素化作‘黑’‘白’精靈，穿梭在宇宙空間和時(shí)空回廊之中，被來(lái)自人間有著(zhù)天籟般聲音的花神姑娘吸引，3人在欲求、矛盾、和解中，共同尋找愛(ài)的答案”。

為了將“非遺藝術(shù)創(chuàng )意秀”打造成高端視聽(tīng)文化精品，烏蘭雪榮多次奔赴海外，邀約世界頂尖的特效團隊、美術(shù)設計大師、視覺(jué)專(zhuān)家加盟，用精益求精的工匠精神打磨這份藝術(shù)珍品；為了追求細節上的完美，烏蘭雪榮還曾到美國、法國、韓國、日本和國內很多城市取經(jīng)學(xué)習，觀(guān)摩過(guò)的各種舞臺秀不計其數。

盡管全方位動(dòng)用了高科技手段，融入了大量的數字藝術(shù)，但真實(shí)表現非遺藝術(shù)魅力卻是《五維記憶》的基本原則。一方面，《五維記憶》充分尊重觀(guān)眾的體驗感，通過(guò)視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、嗅覺(jué)多種維度拉伸人們的想象，還原幾千年的文化記憶；另一方面，以往在演播廳、普通舞臺甚至田間地頭露天演出的非遺傳承人們，可以非常享受一個(gè)完全還原大自然的舞臺。

“他們不必改變自己，只是穿著(zhù)自己的民族服裝，瀟灑自如地展示自己拿手的經(jīng)典就可以了。我只要求他們把自己最真實(shí)最優(yōu)秀的一面展現出來(lái)，現場(chǎng)演出全部是真唱、真拉、真彈、真跳，不‘還音’，不假唱，把祖先的非凡創(chuàng )造本真地呈獻給世界。”烏蘭雪榮說(shuō)。

“真實(shí)才是舞臺藝術(shù)的魅力”

2017年在內蒙古鄂爾多斯首次嘗試推出后，《五維記憶》應邀遠赴大洋彼岸，在美國洛杉磯百年藝術(shù)殿堂帕薩迪納市政大劇院開(kāi)啟了全球首演。兩場(chǎng)爆滿(mǎn)，演出結束后，觀(guān)眾起立鼓掌歡呼，有一次謝幕時(shí)間長(cháng)達22分鐘。那天烏蘭雪榮最后一個(gè)離開(kāi)時(shí)，一個(gè)美國老太太還在劇場(chǎng)門(mén)口等她，得知這是在美國的最后一場(chǎng)演出時(shí)，她遺憾又激動(dòng)地對烏蘭雪榮說(shuō)：“你們一定要再來(lái)，你們一定要再來(lái)。”后來(lái)每每回想到這個(gè)場(chǎng)景，烏蘭雪榮都很感慨。一路走來(lái)，自己為何而堅守？答案只有一個(gè)，那就是讓世界看到中國最美的東西。

那一次，這臺致敬中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的全新演出，讓中國非遺在世界舞臺上找到了相見(jiàn)恨晚的感覺(jué)，也讓烏蘭雪榮對傳統文化有了更多的思考。

烏蘭雪榮說(shuō)，《五維記憶》是一個(gè)哲理和詩(shī)意融合的大愛(ài)故事，是以藝術(shù)浸潤當代性靈，激發(fā)當代人文化情懷和思想胸襟的具有終極關(guān)懷的藝術(shù)遠征。

在烏蘭雪榮看來(lái)，5000多年的中華文明史，之所以氣象萬(wàn)千、雄偉壯觀(guān)，就是因為“江河不擇細流、泰山不棄細壤”的累積效應，其中所蘊含的哲學(xué)思想、人文精神和審美情趣等是中國人精神活動(dòng)的深層表征，我們應該把這些遺產(chǎn)的物質(zhì)和精神潛能釋放出來(lái)，使之融匯生長(cháng)于當代中國人的生產(chǎn)和生活中。

“多年來(lái)國家大力扶持非遺，地方政府、社會(huì )團體、主流媒體也一直在做相關(guān)傳承工作，可是為什么這么好的藝術(shù)，這么有價(jià)值的東西始終不能進(jìn)入主流文化市場(chǎng)，不能被年輕人認可，不能被世界接受呢？”從2012年開(kāi)始，烏蘭雪榮決定做一臺演出，用科技語(yǔ)言和國際化語(yǔ)匯講好一個(gè)中國故事，讓中國非遺擁有更多的年輕傳承者，并且真正自信地走向世界。

“想要進(jìn)入國際主流文化平臺，從基礎、設計、理念上就要跟人家同頻共振，只有大家在同一跑道上，競技才會(huì )有意義。”烏蘭雪榮說(shuō)，組建中、美、英、法四國團隊，就是讓《五維記憶》具備先天的國際化視野、審美和語(yǔ)匯，而給她帶來(lái)更多刺激和挑戰的還是百分百的真演，“這樣一臺大型的演出，全部采用真實(shí)的表演，對導演和制片人來(lái)說(shuō)風(fēng)險很大，“受制于時(shí)間、空間、硬件等條件的制約，現場(chǎng)不確定因素太多了，難免會(huì )有一些缺憾，也許是技術(shù)上的，也許是演員自身的不穩定性，但是我愿意冒這個(gè)風(fēng)險，因為真實(shí)才是舞臺藝術(shù)的魅力，也只有這樣，才真正符合國際文化產(chǎn)業(yè)和文化運作的商業(yè)規則”。

今年1月，《五維記憶》在北京展覽館劇場(chǎng)連演5場(chǎng)，別樣的開(kāi)年大秀讓人驚嘆。完成此次北京21世紀劇院的5場(chǎng)演出后，《五維記憶》按計劃將在不斷磨合中升級。目前為止，烏蘭雪榮已經(jīng)先后簽約了百位非遺傳承藝術(shù)家，目的是讓更多的非遺門(mén)類(lèi)在這樣一個(gè)別樣的舞臺上有呈現它們的機會(huì )。此外，她還有一個(gè)夢(mèng)想，那就是以駐場(chǎng)演出的形式在演出市場(chǎng)上找到自己的位置，打造一張非遺名片。

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