長(cháng)4米、寬2米的案臺上，字畫(huà)平整鋪開(kāi)，一旁的鑷子、尺子、放大鏡、針、排刷等數十樣工具也依次散布開(kāi)來(lái)。58歲的趙莉扶了扶鼻梁上的老花鏡，繼續弓著(zhù)背伏在案邊，“殘缺每修復一塊，原作距離‘重獲生命’就走近一步”。

　　趙莉在甘肅省博物館文物保護修復中心工作，稱(chēng)自己是名“文物醫生”。她說(shuō)：“待修復的每一件文物都有不同‘病癥’，要區別對待，再對癥治療。”

　　趙莉第一次接觸文物修復，是上世紀70年代末，剛走出高中校園的她踏入故宮博物院，跟著(zhù)師傅學(xué)習站姿、擦拭桌子、認識工具、熟悉修復工藝……40年過(guò)去了，她熟練掌握紙質(zhì)和絹本文物修復技藝，并使得數千件殘缺歷史“起死回生”。

　　學(xué)習之初，趙莉跟著(zhù)師傅僅是看他修復，就用了半年時(shí)間。清洗、揭裱、補畫(huà)、全色等36道工序，整套下來(lái)，最起碼得一年半載，就這樣，她在不斷嘗試和練習中，從最簡(jiǎn)單的操作開(kāi)始，逐漸增加難度，經(jīng)她修復過(guò)的文物數目成倍增加，且每一件都達到“修舊如舊”的效果。

　　談及修復過(guò)往，趙莉感慨頗深，其中最令她難忘的是2016年底赴印度索拉普爾市，修復毛澤東親筆為印度友人柯棣華大夫題寫(xiě)的挽詞。這一挽詞原作寫(xiě)于1942年12月29日，寬82厘米，高172厘米。

　　趙莉說(shuō)，由于年代久遠，原作出現褶皺、破損、污漬等問(wèn)題，不利于文物的長(cháng)久保存，但那個(gè)時(shí)候，當地紙質(zhì)文物修復技藝尚不成熟，這就意味著(zhù)修復條件也不達標。

　　于是，趙莉將房間內能使用的工具幾乎都嘗試了一遍，終于搭建起略顯簡(jiǎn)陋的臺面，本想這樣就能開(kāi)始工作，但由于氣候干燥，命紙又極易破碎，增加室內濕度迫在眉睫，她便利用所有可盛水容器，就連洗臉盆、刷牙杯都不放過(guò)，接滿(mǎn)水成為一個(gè)個(gè)“加濕器”。

　　在諸多土辦法的助力下，趙莉很快就在10余平方米的房間內，擁有了像模像樣的清洗池、案桌、拷貝臺等。她說(shuō)，修復水平的提升除了日常工作積累之外，還與在故宮博物院、日本德島大學(xué)和山梨株式會(huì )社學(xué)習深造有關(guān)。如今，趙莉即將面臨退休，培養年輕一代修復師便是她當下的重點(diǎn)工作之一。