西藏自治區(qū)藏劇團(tuán)成立60周年藏戲音樂會上，京劇藏戲《文成公主》再次上演，圖為李世民扮演者黃炳強(qiáng)(左)，文成公主扮演者郭霄(中)，松贊干布扮演者班典旺久(右)。資料圖片

　　“你若是父皇的女兒不彈淚。”

　　“你看那雪山上鋪滿哈達(dá)迎王妃。”

　　“我依然吐蕃去路心如鐵。”

　　11月25日，在西藏自治區(qū)藏劇團(tuán)藏戲藝術(shù)中心的舞臺上，進(jìn)藏途中的文成公主在夢境里與李世民、松贊干布相見，一場跨越時空的三重唱贏得臺下叫好不斷。

　　今年是西藏自治區(qū)藏劇團(tuán)成立60周年，在紀(jì)念活動的專場藏戲音樂會上，京劇藏戲《文成公主》三重唱選段作為壓軸節(jié)目再次被搬上舞臺。這不僅是一部開辟了京劇、藏戲兩種傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)同臺演出先河的經(jīng)典劇目，它的背后還凝結(jié)著漢藏兩個劇團(tuán)在十六年間結(jié)下的深厚友誼。“它體現(xiàn)出的正是中華民族共同體意識。”西藏自治區(qū)文化廳副廳長張治中說。

　　1.一張不一般的節(jié)目單

　　在國家京劇院原院長吳江家的書柜里，有一張保存了十幾年的節(jié)目單：編劇，吳江、江央（藏）；導(dǎo)演，高牧坤、朗嘎（藏）；音樂唱腔設(shè)計(jì)，朱紹玉、邊多（藏）、扎羅（藏）；燈光設(shè)計(jì)，馬路、朱丹、格桑扎西（藏）、達(dá)瓦卓瑪（藏）……“京劇藏戲《文成公主》節(jié)目單上，幾乎每一個單元都印有漢藏兩個民族的名字。達(dá)成這樣一個合作，離不開京劇院派到藏劇團(tuán)的第一位援藏干部——京劇演員孫少東。”一壺?zé)岵栝_啟了吳江的記憶。

　　2004年，在杭州舉辦的中國第七屆藝術(shù)節(jié)上，孫少東給吳江帶去了藏劇團(tuán)演出的藏戲《文成公主》劇本。“他特地跟我商量能不能通過合適的改編推動藏戲的傳播。”吳江說。吳江心想，《文成公主》講的正是吐蕃與中原的交往，“不如藏劇團(tuán)演藏戲，京劇院唱京劇，我們合作一個京劇藏戲版本的《文成公主》”。兩人一拍即合。

　　“1300多年前，文成公主從長安出發(fā)前往邏些，1300年后的今天，我們在西安達(dá)成創(chuàng)作京劇藏戲《文成公主》的協(xié)定，《文成公主》再次進(jìn)藏。”2005年全國藝術(shù)創(chuàng)作座談會上，國家京劇院與西藏自治區(qū)文化廳正式達(dá)成協(xié)定，將與藏劇團(tuán)共同創(chuàng)作京劇藏戲版《文成公主》。71歲的吳江對這一天仍然記憶猶新。

　　京劇表演細(xì)膩、京味十足，藏戲高亢雄渾、簡練粗獷，兩種戲曲體系語言不通、音樂不同，怎么熔為一爐？透過這張不一般的節(jié)目單，吳江仿佛又看到當(dāng)年兩個劇團(tuán)一起打磨劇目時的創(chuàng)作場景。

　　“既然是合作搞創(chuàng)作，編劇、導(dǎo)演、舞美、燈光統(tǒng)統(tǒng)都要是兩方面的人員。”2005年5月，吳江帶著兩名主演和一支創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)前往西藏，與藏劇團(tuán)一起邊采風(fēng)邊創(chuàng)作。出發(fā)前，吳江不僅看了大量漢史中關(guān)于文成公主的記載，還從西藏《柱間史》、藏戲《文成公主》中找到不少素材。“哪些適合用在劇本里，我和藏劇團(tuán)編劇小次丹多吉都進(jìn)行了充分的討論，確定了這部戲的框架。”

　　白天，一行人沿著文成公主的足跡探尋歷史，高原風(fēng)貌在吳江腦海中變作一句句唱詞。晚上，編曲朱紹玉根據(jù)唱詞設(shè)計(jì)京劇唱腔。“整個京劇、藏戲的作曲則采用填空式創(chuàng)作，京劇部分寫好后，藏劇團(tuán)編曲扎西羅布再把空填起來。藏戲的起音點(diǎn)要接上前一句京劇的落音點(diǎn)，尾音又要落在下一段京劇開始的地方，很不容易。”藏劇團(tuán)團(tuán)長班典旺久說。

　　班典旺久是松贊干布的扮演者，當(dāng)年作為演員也參與了采風(fēng)創(chuàng)作。創(chuàng)作過程中，主創(chuàng)人員和演員不斷磨合、不斷調(diào)整，整個戲越唱越舒服，唱段間的銜接越來越自然。“這不單是兩個劇種的結(jié)合，更是中華文化的創(chuàng)新發(fā)展。”班典旺久說。

　　2005年8月12日，作為漢藏藝術(shù)家獻(xiàn)給西藏自治區(qū)成立40周年的一份厚禮，京劇藏戲《文成公主》在西藏政協(xié)禮堂首演。劇目一經(jīng)推出便受到廣泛好評，被評為第十屆精神文明建設(shè)“五個一工程獎”優(yōu)秀劇目，入選了2006-2007年度國家舞臺藝術(shù)精品十大劇目，并在全國多個城市上演。十幾年間，京劇攜手藏戲，讓不少人第一次瞥見古老藏戲的藝術(shù)魅力。

　　2.一堂量身定制的輔導(dǎo)課

　　2005年隨京劇藏戲《文成公主》劇組第一次進(jìn)藏的時候，80后燈光設(shè)計(jì)師朱丹還是個剛畢業(yè)不久的姑娘。不承想，那次只是朱丹與西藏緣分的開始，如今這個潑辣的湖南妹子已是藏劇團(tuán)同事口中的“老西藏”。

　　2019年，作為文化和旅游部第二批“訂單式”援藏人才，朱丹再次來到藏劇團(tuán)，十幾年間團(tuán)里翻天覆地的變化令她驚嘆不已。“記得2005年時，藏劇團(tuán)的燈光設(shè)備奇缺，為了完成好《文成公主》，我們幾乎搬空了京劇院的燈具。再到藏劇團(tuán)，看到他們不僅擁有了自己的劇場，舞臺的LED和電腦燈也已經(jīng)與國內(nèi)一流劇團(tuán)接軌。”

　　硬件設(shè)施齊全了，技術(shù)和人才更顯重要。“藏劇團(tuán)燈光操盤主要依靠設(shè)備公司，這些人雖然了解設(shè)備，卻不一定懂藏戲，很難常態(tài)化地保持高質(zhì)量演出效果。”朱丹說。2019年進(jìn)藏期間，朱丹在協(xié)助指導(dǎo)藏戲《高原春雷》（后改名《次仁拉姆》）燈光設(shè)計(jì)的同時，還帶出了一位年輕的徒弟。

　　“旦增原本在團(tuán)里的道具組。一開始他連26個英文字母都認(rèn)不全，而燈光控制臺上全部都是英文，但他特別喜歡藏戲、肯學(xué)習(xí)。”徒弟有熱情，師父有耐心。朱丹帶著旦增從日常的光影中，觀察光、認(rèn)識光，測色溫、測照度，為旦增定制了他能聽懂的燈光培訓(xùn)課程。半天理論、半天控制臺實(shí)操，漸漸旦增對光有了自己的感覺。“我希望他不僅能夠操盤控制臺，也能有一些自己的燈光設(shè)計(jì)思路。”朱丹對旦增寄予了厚望。

　　今年5月，朱丹再次進(jìn)藏助力藏戲《次仁拉姆》的打磨提高。她和藏劇團(tuán)溝通，大膽起用旦增擔(dān)當(dāng)這部戲的燈光操盤手。有了朱丹在一旁坐鎮(zhèn)，旦增操盤一場大戲也不在話下了。

　　“老師很嚴(yán)格，每天都會給我留作業(yè)，第二天還要檢查。一開始我很緊張總怕出錯，老師一直在鼓勵我，我現(xiàn)在對操作臺已經(jīng)很熟悉了。”說起師父朱丹，旦增黝黑的臉上露出了質(zhì)樸的笑容。在今年戲曲百戲（昆山）盛典上，隨藏劇團(tuán)前去的旦增就獨(dú)立承擔(dān)起了燈光操盤手的工作。劇團(tuán)燈光設(shè)計(jì)師格桑扎西說，已經(jīng)逐步把團(tuán)里燈光工作交給旦增，打算以后讓他來接班。

　　“這些年自治區(qū)文藝發(fā)展的軟肋在編創(chuàng)導(dǎo)舞美等方面，存在技術(shù)落后、人才斷檔的情況，‘訂單式’援藏是很好的解決辦法。在《次仁拉姆》這部戲中，京劇院派出編劇高明、燈光設(shè)計(jì)朱丹兩位，解決了很多實(shí)際問題。像朱丹這樣帶出了徒弟，不僅送來了文化，更是種下了文化。”張治中說。

　　3.一份延續(xù)的高原情

　　“孫少東、趙永墩既是前輩也是榜樣，我在藏劇團(tuán)聽了不少他們的故事，把他們開始的事業(yè)繼續(xù)下去是件很有榮譽(yù)感的事。”42歲的徐騰是一名老生演員，也是京劇院派到藏劇團(tuán)的第三任援藏干部，2016年至2019年期間在藏劇團(tuán)擔(dān)任副團(tuán)長。

　　這次藏劇團(tuán)成立60周年紀(jì)念活動上，徐騰、趙永墩共同追憶起自己在藏劇團(tuán)的日子，而牽線創(chuàng)作京劇藏戲《文成公主》的孫少東已經(jīng)離世。談起援藏工作，徐騰覺得援藏干部更像是一座橋梁。

　　“京劇院排戲時，會把退休的老前輩請回來‘把場’，坐在劇場里隨時給年輕演員說戲。”徐騰把這條經(jīng)驗(yàn)也帶到了藏劇團(tuán)，他按照身段、發(fā)聲等基本功領(lǐng)域，挖掘出幾位優(yōu)秀演員來當(dāng)老師，負(fù)責(zé)在平時大家練功的時候提意見，相互促進(jìn)。“我們扎在劇團(tuán)里，既了解西藏這邊的工作情況，也能隨時和自己單位聯(lián)系尋求支持。”徐騰說。2016年8月，藏劇團(tuán)新編現(xiàn)實(shí)題材藏戲舞臺劇《六弦情緣》首次進(jìn)京演出。為達(dá)到最佳演出效果，徐騰聯(lián)系京劇院為藏劇團(tuán)送去胸麥、音箱等設(shè)備。該劇榮獲第五屆全國少數(shù)民族文藝會演“劇目金獎”。

　　不僅如此，在藏劇團(tuán)工作期間，徐騰協(xié)調(diào)安排藏劇團(tuán)的編導(dǎo)、舞美裝置、化妝等5位專業(yè)技術(shù)人員到京劇院跟團(tuán)學(xué)習(xí)。“能直接到國家一流劇院學(xué)習(xí)，對于我們這些西部地區(qū)劇團(tuán)工作者來說是個特別難得的機(jī)會。”非專業(yè)出身的劇場管理部工作人員孫德謙是個90后，2019年1月份到3月份的50多天里，他幾乎天天泡在梅蘭芳大劇院，把京劇院三個團(tuán)的演出都跟了一遍。“從裝臺、拆臺到舞臺機(jī)械檢查，邊做邊學(xué)，我才真正意識到舞臺管理是件既專業(yè)又責(zé)任重大的工作。”去年8月，孫德謙考下了舞臺技術(shù)員初級職稱。

　　說起自己到藏劇團(tuán)過的第一個中秋，徐騰記憶深刻。“那天正好我值班，拉薩的月亮特別大，特別亮，那是我有生以來最想家的一個中秋節(jié)。”徐騰把這份思緒，化作了踏在雪域高原一個個扎實(shí)的腳印。三年的時間里，徐騰作為領(lǐng)隊(duì)隨團(tuán)下鄉(xiāng)慰問演出，足跡踏遍了拉薩、日喀則、山南等十幾個縣區(qū)，“無論是頂著大太陽又或是下雨天，無論是室外還是劇場里，只要我們把戲送到了，老鄉(xiāng)們一看就是一天。那種感覺太好了，為了這個什么都值得”。這也是文化援藏工作者的共同體會。

　　自2004年起與藏劇團(tuán)形成對口援助關(guān)系以來，國家京劇院先后派出3名援藏干部，2名“訂單式”援藏人才，并根據(jù)藏劇團(tuán)需要，派出專業(yè)人員赴藏指導(dǎo)培訓(xùn)，為來京藏劇團(tuán)技術(shù)人員提供一對一的專業(yè)培訓(xùn)。“他們連通藏戲與京劇、連通雪域高原與首都北京，真正起到了橋梁紐帶的積極作用。”此次京劇院帶隊(duì)參加藏劇團(tuán)成立60周年紀(jì)念活動的副院長林琳說。