大方漆器制作始于東漢年間，明洪武年間形成了一套以皮胎漆器為主的漆器制作工藝。清《乾隆通志》載：“黔之革器以大定（大方）為最佳”，大方皮胎漆器成為全國特色，并獨創(chuàng )了”隱紋”裝飾技法。大方漆器制作工藝獨特，制作要求高，其工藝流程繁雜，主要有、制漆、胎胚、灰地、漆地、裝飾五大工藝，50多道工序，82道生產(chǎn)環(huán)節，產(chǎn)品做工精細，品種齊全，造型生動(dòng)。

　　清朝道光年間的大方皮胎描金等漆器獨具特色，與北京雕漆、山西云雕等齊名并載入史冊。1915年，在美國舊金山舉行的萬(wàn)國博覽會(huì )上，貴州大方漆器與江蘇揚州漆器雙雙獲得銀質(zhì)獎。大方漆器與茅臺酒、玉屏簫笛并稱(chēng)“貴州三寶”。2008年8月7日，貴州省大方縣的“彝族漆器髹飾技藝”被列入第二批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

　　射燈下，一件件漆器華麗優(yōu)雅陳列著(zhù)，有的點(diǎn)綴著(zhù)銀條銅條，有的鑲嵌著(zhù)精致的飾品……有傳統的漆器藝術(shù)品，有融入文創(chuàng )新元素的漆器實(shí)用品，它們的美麗令人嘆為觀(guān)止。

　　流轉千年，大方漆器在它的源發(fā)地光彩重生。

　　貴州省大方縣高光彝風(fēng)漆器工藝制品廠(chǎng)坐落于大方縣城西郊循環(huán)經(jīng)濟產(chǎn)業(yè)園區內，這是一幢三層現代風(fēng)格小樓，顯得格外寧靜，這里有一位具有33年漆器工藝制作經(jīng)驗，國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護名錄“大方彝族漆器髹飾技藝”省級代表性傳承人、貴州省高級工藝美術(shù)師、畢節民族民間傳統工藝大師——高光友。從最初對漆器的懵懂到之后對它的狂熱，高光友會(huì )如何講述他與漆器的故事呢？

　　33年 “漆”彩人生之路

　　“最開(kāi)始我并沒(méi)有想過(guò)會(huì )走漆器工藝制作這條路。如今我把它當成終生事業(yè)在做，身體力行在傳承，實(shí)現自己的人生價(jià)值。”今年58歲的高光友，已兩鬢花白，與漆相伴33年，鐘情于讓時(shí)間說(shuō)話(huà)，用作品說(shuō)話(huà)。

　　始于繪畫(huà)陷于髹漆忠于傳承和創(chuàng )新，是高光友“漆”彩人生的寫(xiě)照。

　　“從小就喜歡拿著(zhù)木棍或小木炭在地上或者墻上畫(huà)畫(huà)，畫(huà)什么像什么，長(cháng)輩都夸我悟性高‘無(wú)師自通’。”自幼喜愛(ài)繪畫(huà)的高光友，1985年到縣文化館開(kāi)始專(zhuān)門(mén)的訓練農民畫(huà)創(chuàng )作。1989年，25歲的高光友憑借出色的繪畫(huà)技藝，通過(guò)農民畫(huà)老師的推薦進(jìn)入大方縣國營(yíng)漆器廠(chǎng)工作，師從中國漆藝家楊少先老師，系統學(xué)習怎么制作漆器，期間很快地掌握了髹漆技藝的各道工藝環(huán)節，從那時(shí)起，高光友與漆器結下了不解之緣，誤打誤撞開(kāi)始了他的“漆”彩人生。

　　隨著(zhù)學(xué)習的深入，高光友發(fā)現自己漸漸愛(ài)上了漆器制作，“我知道我該做成什么樣，自己慢慢研究摸索。通過(guò)自己的雙手，制作出漂亮的藝術(shù)品，那種成就感不言而喻。同時(shí)，看見(jiàn)漆器文化與經(jīng)濟結合后，集欣賞價(jià)值、實(shí)用價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值于一身，在社會(huì )及經(jīng)濟效益上都能實(shí)現它的最大價(jià)值”。就是這樣，高光友也真正感受到了漆器帶給他的無(wú)窮魅力，這也是他一干就是33年的源動(dòng)力所在。如今創(chuàng )建了大方縣高光彝風(fēng)漆器開(kāi)發(fā)有限公司。

　　從1989年到國營(yíng)漆器廠(chǎng)工作到至今，30多年來(lái)，高光友一直從事漆器設計與制作方面的工作。在漆器工藝制作上，獲榮譽(yù)無(wú)數。公司自建立以來(lái)多次參加北京、深圳、西安等地舉辦的文化產(chǎn)業(yè)博覽會(huì )及相關(guān)重要活動(dòng)并獲好評。

　　“我把漆器當做寶貝，有漆有藝，這個(gè)東西才有生命力，漆與藝的火花碰撞出精美的作品，這是非常有趣的。”高光友說(shuō)，在他技藝不斷成熟的同時(shí)，他對漆器制作的感情也越來(lái)越深厚。

　　傳承 “漆“路從未放棄

　　上世紀90年代起，隨著(zhù)社會(huì )經(jīng)濟的發(fā)展和時(shí)代變化，全國漆器廠(chǎng)因管理體制無(wú)法適應市場(chǎng)經(jīng)濟大潮淘洗，漸漸失去了生產(chǎn)和發(fā)展活力而步履維艱，面臨著(zhù)關(guān)閉解體的局面，對這項原本就脆弱的手工藝造成了巨大打擊。

　　1993年，高光友離開(kāi)了工作四年的大方國營(yíng)漆器廠(chǎng)，先后受聘于大方縣宏發(fā)漆器工藝制品廠(chǎng)、大方漆器制品工藝廠(chǎng)、大方縣彝族漆器工藝品開(kāi)發(fā)有限公司。高光友回憶道：“在離開(kāi)國營(yíng)漆器廠(chǎng)后20年里，我始終堅持著(zhù)漆器制作，期間在私營(yíng)漆器企業(yè)工作的同時(shí)也堅持家庭式作坊制作漆器。”直到2013年創(chuàng )辦了大方縣高光彝風(fēng)漆器工藝制品廠(chǎng)（今大方縣高光彝風(fēng)漆器開(kāi)發(fā)有限公司），他始終堅信東西做得好，就會(huì )有人喜歡的，就會(huì )實(shí)現它的價(jià)值。高光友憑借心中對漆器的熱愛(ài)和執念，從未輕言放棄。

　　高光友坦言，由于大方漆器技藝復雜，加上對工藝要求都非常高，一定程度上制約了它的傳承與發(fā)展。“對大方漆器，我還蠻有信心的。”高光友說(shuō)，現在漆器的傳承與發(fā)展得到了各相關(guān)部門(mén)的重視，同時(shí)不斷有高層次人才及對傳統文化感興趣的年輕人加入，自己的家人受自己的影響也都在從事漆器工作。除此以外，公司還吸納了一批民間漆器藝人為力量，專(zhuān)門(mén)從事漆器工藝品設計、髹飾技藝……“我們的漆器傳承是沒(méi)有問(wèn)題的。”

　　2013年，高光彝風(fēng)漆器公司被大方縣文化遺產(chǎn)管理局命名為“大方彝族漆器髹飾技藝傳習中心”；2020年6月，被貴州省民宗委、貴州省文聯(lián)命名為“少數民族傳統手工藝傳習所”；2020年11月，被畢節市總工會(huì )命名為“畢節工匠場(chǎng)”。其為推廣漆器文化、培養漆器好苗子、開(kāi)展研學(xué)交流提供了良好平臺。

　　該公司一直以弘揚彝族漆器文化、傳承彝族漆器髹飾技藝為己任，每年固定開(kāi)展傳承人培訓班，以傳、幫、帶的方式授徒，現已傳習技藝幾百人次。同時(shí)走進(jìn)高校，目前已通貴州師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院、貴州師范學(xué)院合作成立漆藝實(shí)習實(shí)踐基地，為引進(jìn)高技能人才與技藝傳承打下基礎。

　　創(chuàng )新 “漆”待無(wú)限可能

　　走進(jìn)一樓車(chē)間，濃烈的生漆味撲面而來(lái)，各個(gè)生產(chǎn)環(huán)節的工匠在自己的工位上進(jìn)行著(zhù)不同的工序。深切地被這些匠人專(zhuān)心致志的耐性所感染，不管是制胎、灰地、漆地還是打磨，即使工作環(huán)境略有艱苦，他們每個(gè)人都依然毫不懈怠地專(zhuān)注于自己的工作，即使這道工序需要重復上百遍、上千遍，他們也從無(wú)怨言。“漆器制作工序復雜，一個(gè)簡(jiǎn)單的作品都需要制作45-50天左右，至于難度大的皮胎作品耗時(shí)半年到幾年的都有。”高光友感嘆說(shuō)。

　　大方漆器逐步走向規模化和多元化，同時(shí)也面臨一些發(fā)展上的挑戰。“我覺(jué)得漆器現在需要融入一些新元素，能夠讓它綻放出新魅力。”高光友說(shuō)他將現代時(shí)尚元素融入到漆器中去，同時(shí)把漆器與木胎、竹胎、瓷胎、陶胎等等結合起來(lái)，制作成茶具、仿古家具、漆畫(huà)、旅游工藝品、首飾盒、小手鐲、煙灰缸、手機殼、各類(lèi)包裝盒等等跨界結合產(chǎn)品。

　　當代社會(huì )，人們的觀(guān)念、審美和消費群體在不斷轉變。創(chuàng )新才能讓漆器走的更遠，大方漆器為純手工制作，藝術(shù)參與成本相對較高，大眾接收面受到一定的制約，高光友正在思索“努力讓漆器降低成本，讓漆器走進(jìn)尋常百姓家。”的設計生產(chǎn)理念。在保證質(zhì)量的前提下，結合現代人的喜好和審美來(lái)做適當調整，制作一些大眾化消費價(jià)位的產(chǎn)品，“我希望走一條親民、接地氣，實(shí)用品和藝術(shù)品相結合的道路，讓漆器回歸大眾生活，獲得更廣闊市場(chǎng)。”高光友說(shuō)，讓漆器真真切切地融入到生活中去，展現出它的無(wú)限可能。（龍藝 張華順 黎榮）