中新網(wǎng)廊坊6月7日電 (宋敏濤 鄭佳慶)一張老舊的木桌，幾支極細(xì)的毛筆，幾管油畫顏料，一塊擦得透亮的玻璃……7日，走進(jìn)河北省文安縣史各莊鎮(zhèn)北辛莊村，在廊坊市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)玻璃油畫技藝代表性傳承人裴小苓的家中，年逾花甲的裴小苓正伏在桌面上專心致志地創(chuàng)作玻璃油畫。

　　屋內(nèi)墻上懸掛著《仕女圖》《雍正十二妃》《八仙過(guò)海》等各式各樣精致的玻璃油畫。畫中的仕女，鳳眼、柳葉眉、櫻桃小嘴、窄溜肩，配上華貴的發(fā)飾和服裝，流露出濃厚的東方情調(diào)，每幅油畫似乎都散發(fā)著時(shí)間的氣息，典雅而滄桑。

　　玻璃油畫，顧名思義就是在玻璃上繪制油畫，18世紀(jì)由西方傳入中國(guó)，最初流傳于宮廷和皇親國(guó)戚手中，用于表現(xiàn)帝王宮廷生活和個(gè)人藝術(shù)意境，后來(lái)隨著玻璃產(chǎn)量的增加逐漸傳入民間，但由于玻璃油畫工藝難、銷路窄，幾近失傳。

　　上世紀(jì)70年代，在文安籍畫家裴景純努力下，玻璃油畫在文安古城重放異彩。1980年，裴小苓跟隨父親裴景純學(xué)習(xí)玻璃油畫技法，為它守護(hù)40余年，文安玻璃油畫制作技藝也因此被列入廊坊市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

　　“其實(shí)，玻璃油畫是一門反筆的民俗工藝，與紙上作畫的程序相反，這就是玻璃畫的鏡面特性。在紙上作畫，是由遠(yuǎn)及近畫畫，而在玻璃上作畫，則是由近及遠(yuǎn)。”裴小苓說(shuō)，由于玻璃光滑，顏料很難附著，必須慢慢移筆，畫好一層顏色后，等到顏料完全干燥后才能畫第二層，構(gòu)思和顏色的層疊非常有講究。玻璃油畫既有素描基礎(chǔ)，又有版畫傳承，更兼水彩畫與油畫技法，因這一特殊繪畫技法，玻璃油畫在中國(guó)美術(shù)史上占有一席之地。

　　由于玻璃油畫制作周期長(zhǎng)，完成一幅人物較少、設(shè)計(jì)較簡(jiǎn)單的玻璃油畫，至少需要選料、擦玻璃、起稿、調(diào)金銀粉、勾線條、填充顏色、襯色等工序，不僅難度很大，而且耗時(shí)很長(zhǎng)，需要近一個(gè)月的時(shí)間才能完成。“仔細(xì)想來(lái)，現(xiàn)在玻璃油畫越來(lái)越少了，如果再不傳承，以后我們就只能在文字上體驗(yàn)玻璃油畫的魅力了，我有責(zé)任有義務(wù)讓更多的人看到這門技藝。”裴小苓說(shuō)。

　　40余年來(lái)，裴小苓創(chuàng)作出數(shù)百幅玻璃油畫精品。她繪制的作品繼承了玻璃油畫的傳統(tǒng)繪制技法，具有典型的宮廷文化特色和強(qiáng)大的藝術(shù)震撼力，她以一顆澄澈匠心，讓所創(chuàng)作的作品體現(xiàn)出極高的歷史、文化、藝術(shù)和社會(huì)價(jià)值，備受收藏界的推崇。

　　近年來(lái)，在當(dāng)?shù)卣e極推動(dòng)下，這項(xiàng)非遺技藝得以走進(jìn)社區(qū)、走進(jìn)村街、走進(jìn)校園，廣大群眾也因此能夠近距離感受玻璃油畫的魅力，從而進(jìn)一步厚植了這項(xiàng)技藝的傳承土壤。

　　不僅如此，在當(dāng)?shù)匚膹V旅游部門的推薦下，裴小苓還多次帶著作品去了廊坊、滄州、北京等地參展。裴小苓表示，只要有人想學(xué)，她愿意免費(fèi)教授。現(xiàn)在，不少人慕名而來(lái)學(xué)習(xí)玻璃油畫，這門藝術(shù)在不斷創(chuàng)新中得到繼承和發(fā)揚(yáng)，逐漸煥發(fā)出新的生命力。(完)