羊城晚報駐京記者 王莉

　　實(shí)習生 侯穎

　　“如臨暴雨，如履薄冰，但無(wú)論寒冷還是逆境，胸中那一捧永澆不熄的正義之火，始終支撐著(zhù)他們一往無(wú)前，沖破所有困境。”這是主創(chuàng )團隊對《冰雨火》片名的解讀，也是這部劇想要傳遞給觀(guān)眾的精神力量。

　　集結了陳曉、王一博、王勁松、劉奕君等演員的禁毒題材劇《冰雨火》正在優(yōu)酷全網(wǎng)獨播中，該劇講述了孤膽英雄吳振峰和禁毒警察陳宇攜手將毒販一網(wǎng)打盡的故事。劇集自開(kāi)播以來(lái)引發(fā)熱議不斷，從劇情、畫(huà)面到道具、演員，皆成為網(wǎng)友討論的焦點(diǎn)。

　　《破冰行動(dòng)》之后，為何還要拍同類(lèi)型的《冰雨火》？新作有哪些突破？如何評價(jià)劇中演員的表演？一路走來(lái)有哪些收獲？近日，該劇導演傅東育接受羊城晚報記者的采訪(fǎng)，分享了他站在導演角度上的種種思考。

　　再拍禁毒題材劇會(huì )要求更多

　　傅東育畢業(yè)于上海戲劇學(xué)院影視導演系，畢業(yè)后被分配到上海電影制片廠(chǎng)，管理過(guò)道具，也做過(guò)洗印、剪接的工作。直到1993年，他自籌資金完成了個(gè)人執導的首部電影《身不由己》。

　　2002年，傅東育與江海洋聯(lián)合執導警匪禁毒劇《生死臥底》，并憑借該劇榮獲第四屆中國電視藝術(shù)十佳導演。2019年，他再次將鏡頭對準禁毒題材，聯(lián)合劉璋牧、李晉瑞執導了《破冰行動(dòng)》，該劇先后斬獲第26屆上海電視節白玉蘭最佳中國電視劇、第30屆中國電視金鷹獎最佳電視劇等獎項，他也憑借該劇提名了白玉蘭獎最佳導演。如今，他又帶來(lái)了禁毒題材新作《冰雨火》。

　　在眾多影視題材上，傅東育坦言更偏愛(ài)禁毒題材：“因為我喜歡戲劇性比較強的作品。這類(lèi)題材講人被逼到墻角、無(wú)力逃生之后如何出現轉機，戲劇性的反轉會(huì )很有意思。另一方面，它是對人性的拷問(wèn)，遇到不能克服的困難和障礙時(shí)你會(huì )如何面對，生死之間的拷問(wèn)一定包含著(zhù)對人的情感最極致、最充分的表達，我會(huì )覺(jué)得比較動(dòng)人。”

　　偏愛(ài)是一回事，能不能做好又是另一回事。傅東育說(shuō)，因為喜歡所以他會(huì )做一些研究，看大量同題材的作品，吸收優(yōu)點(diǎn)，分析如何在類(lèi)型化上更精進(jìn)一點(diǎn)：“所謂的類(lèi)型化，在我看來(lái)，就是觀(guān)眾對此類(lèi)題材會(huì )有一個(gè)預期，比如應該有懸念感、有極致的情節，會(huì )看到人被逼到絕境后的放手一搏，這些情節都要有。編劇、結構、拍攝、演員、色調、剪輯等各個(gè)方面都應該向類(lèi)型化靠攏，這個(gè)是基本功。”

　　傅東育說(shuō)，當年《破冰行動(dòng)》大獲成功，周?chē)呐笥讯几f(shuō)，短期內不要再碰這個(gè)題材了，“因為觀(guān)眾會(huì )更挑剔”。“其實(shí)作為導演，我當時(shí)是有遺憾的。與此同時(shí)，我在制作這類(lèi)題材的各個(gè)方面都有非常具體、新鮮的經(jīng)驗。”因此，當傅東育遇到《冰雨火》時(shí)，他決定再?lài)L試一次，“某種程度上，戰戰兢兢、如履薄冰是我拍攝時(shí)的狀態(tài)。我覺(jué)得壓力更大了，對自我的要求和挑戰也更多了。”

　　劇本來(lái)源于生活才夠豐滿(mǎn)真實(shí)

　　“《冰雨火》中所有關(guān)于毒品的案例，都是有原型的。”傅東育表示，整部劇九成以上的故事都有現實(shí)基礎，“除了邊角的小混混角色，大部分人物的關(guān)系、身份、職業(yè)設定都來(lái)自真實(shí)案例。再比如，開(kāi)篇案件涉及的‘大黃膠囊’是一種新型合成毒品，與以往我們知道的毒品完全不一樣，這就是我們在一線(xiàn)走訪(fǎng)時(shí)了解到的。故事往后延展所涉及的方方面面，也都來(lái)自一線(xiàn)的復雜狀況。”

　　傅東育透露，最初的劇本讓他感覺(jué)“有點(diǎn)飄”，所以他建議編劇們走進(jìn)一線(xiàn)看看。導演和編劇團隊花了一個(gè)多月的時(shí)間沿著(zhù)云南邊境走訪(fǎng)，深入瑞麗、西雙版納等地采訪(fǎng)收集素材。在傅東育看來(lái)，劇本要來(lái)源于生活，要按照現實(shí)主義的創(chuàng )作路徑去完成，這樣才會(huì )變得豐滿(mǎn)和真實(shí)：“閉門(mén)造車(chē)永遠是不行的。身處一線(xiàn)，故事自己就會(huì )蹦出來(lái)，有時(shí)候生活的戲劇性遠高于編的故事。”

　　接著(zhù)，主創(chuàng )團隊開(kāi)始搭建新的故事架構，經(jīng)過(guò)三四個(gè)月的打磨誕生了第二版劇本。但幾經(jīng)推敲之后，傅東育發(fā)現還是有些問(wèn)題需要解決：“大的故事脈絡(luò )敲定之后，我覺(jué)得人物不夠豐滿(mǎn)，不太能讓我感到激動(dòng)，情節也有一些邏輯上的漏洞。”再一次顛覆性的修改一直持續到了開(kāi)機前，故事也從原來(lái)的24集擴充到最終定稿的32集。“在我看來(lái)，這時(shí)候的劇本已經(jīng)非常嚴謹了。我指的嚴謹是，雖然拍攝現場(chǎng)會(huì )有細節上的調整修改，但沒(méi)有一整場(chǎng)戲的增減，不是從40集剪成32集的。”傅東育說(shuō)。

　　采訪(fǎng)干警、毒販，跟著(zhù)公安出警，那段一線(xiàn)采訪(fǎng)的經(jīng)歷至今令傅東育印象深刻：“在那樣一個(gè)邊境小縣城，緝毒警拿著(zhù)微薄的工資干著(zhù)天大的活，時(shí)刻面對著(zhù)風(fēng)險和錯綜復雜的人際關(guān)系。所以，這部劇表現的不僅是正邪的斗爭，還有很多復雜的情感夾雜其中，要通過(guò)劇本結構和拍攝來(lái)表達出這種困境。”

　　雖然拍攝過(guò)程要面對各種各樣的困難，但整個(gè)創(chuàng )作團隊一起咬牙堅持了下來(lái)。完成最終目標的時(shí)候，傅東育覺(jué)得一切都值了：“咬住牙不放過(guò)任何一場(chǎng)戲和鏡頭。我們有300多個(gè)場(chǎng)景，除了四個(gè)場(chǎng)景是搭建的，其他全部是實(shí)景改造，工作量比常規的兩三部劇還大。32集的戲兩個(gè)組加一起拍了200多天，很不容易。但是所有的演員都明白，要想拍一個(gè)好東西出來(lái)，一定是要花這個(gè)精力，要拍到滿(mǎn)意為止。大家這個(gè)狀態(tài)，作為導演來(lái)講，我很幸福。”

　　節奏和懸念的平衡是制作重心

　　談到禁毒題材劇，傅東育認為，敘事節奏和懸念設置的平衡是制作的重心。《冰雨火》的開(kāi)篇劇情就“迷惑”了不少觀(guān)眾，人物關(guān)系錯綜復雜、正邪難辨，案件的進(jìn)展也撲朔迷離。傅東育解釋?zhuān)骸耙郧按蠹以陔娨暽峡磩。瑒∏檫^(guò)了就過(guò)了，沒(méi)法回看，那節奏就要慢一點(diǎn)、情節也要淺顯一點(diǎn)。但現在的觀(guān)眾基本上是用電腦、手機在看劇，是可以隨時(shí)拉動(dòng)進(jìn)度條的，他們是跟著(zhù)劇情行進(jìn)的同時(shí)在進(jìn)行著(zhù)自己的創(chuàng )作和分析。因此，拍攝這類(lèi)題材更要分析觀(guān)眾，剛開(kāi)始要讓觀(guān)眾自己猜誰(shuí)是壞人、是不是‘黑吃黑’、其中是不是套中有套，節奏上要跟觀(guān)眾‘斗心眼’。”

　　傅東育介紹，在《冰雨火》后期制作時(shí)，為了達到滿(mǎn)意的效果，曾以前六集的剪輯做嘗試，剪出了不下五個(gè)版本。“我堅持的是，不管哪個(gè)方案，節奏必須以觀(guān)眾觀(guān)劇時(shí)的心理節奏來(lái)設置。懸念怎么放、放多少、讓觀(guān)眾猜多少、觀(guān)眾能接受到什么程度，這是我要判斷的。我希望我們的劇不能倍速看，如果都開(kāi)倍速，就說(shuō)明劇是有水分的。”

　　“我個(gè)人希望能夠在類(lèi)型化和情節上更好一點(diǎn)。”為此，傅東育在創(chuàng )作《冰雨火》時(shí)有三個(gè)嘗試。首先，《冰雨火》的核心主題仍然是展現禁毒警察的奉獻精神，但動(dòng)作戲分量更重，占比不低于25%，以追求類(lèi)型化的表達。其次，“如何更好地構建懸疑感”是他常常思考的問(wèn)題，即在合理的前提下，使劇情的懸疑感和反轉性更強。最后，人物的表達要足夠豐滿(mǎn)，不能扁平化、臉譜化。傅東育表示：“我關(guān)注的是每個(gè)角色是否足夠鮮活，不管是正面角色還是反面角色，是不是可以讓觀(guān)眾動(dòng)情，觀(guān)眾是不是會(huì )被帶入情緒，能不能通過(guò)情感的傳遞讓觀(guān)眾愛(ài)上這個(gè)劇。因為，說(shuō)到底，不管什么類(lèi)型的劇，都是在說(shuō)人的故事。”

　　年輕演員要學(xué)習也要敢超越

　　《冰雨火》自官宣陣容起便備受關(guān)注，開(kāi)播以來(lái)幾位主演的表現也在網(wǎng)上掀起熱議。對于選角，傅東育堅持的標準就是演員與角色的匹配度。開(kāi)機時(shí)他對所有演員說(shuō)過(guò)：“我絕對不允許這部戲是有經(jīng)驗的演員負責演戲，年輕演員負責顏值。”在他看來(lái)，所有演員是一個(gè)整體，是拼圖中的一塊，導演的工作就是把所有演員拉到一個(gè)水平線(xiàn)上，形成統一的表演：“老演員要傳幫帶，年輕演員要學(xué)習、要進(jìn)步，要敢于超越前輩。”

　　劇中，戲份最重的主角之一陳宇由王一博扮演，傅東育評價(jià)其表現“完全做到了開(kāi)機前我對他的要求”。傅東育坦言，一開(kāi)始王一博并不是該角色的最理想人選，“他偏瘦弱、羞澀， 和我想象的陳宇有一些距離”。但最終傅東育被王一博的執著(zhù)打動(dòng)：“他很堅定地想演這個(gè)角色。我問(wèn)‘你能吃苦、下生活嗎？’，他說(shuō)‘我愿意’；我說(shuō)‘你太瘦了，愿意讓自己再強壯一點(diǎn)嗎？’，他說(shuō)‘我馬上健身’……這種很簡(jiǎn)單、直愣愣的感覺(jué)，我覺(jué)得就是我想要的陳宇。”

　　讓傅東育印象深刻的有這樣一幕，那天剛好是王一博的生日，但計劃拍攝的卻是一場(chǎng)他非常痛苦的戲，需要情緒崩潰、失聲痛哭。“我跟一博說(shuō)，要不換一場(chǎng)吧。他說(shuō)拍吧，已經(jīng)準備了。那場(chǎng)戲一個(gè)鏡頭六分多鐘我沒(méi)有喊停，演到最后我喊停的時(shí)候，他依然在痛苦的情緒里沒(méi)出來(lái)，旁邊的王勁松也被他帶進(jìn)去了，那場(chǎng)戲整個(gè)節奏是王一博的。”

　　傅東育坦言，這場(chǎng)戲讓他看到了王一博作為演員的信念感和全力以赴的態(tài)度：“對于年輕演員，我們不尬吹，也不要尬黑。成長(cháng)不可能沒(méi)有錯誤，我現在回頭看看年輕時(shí)候拍的戲，其中的稚嫩我也看得出來(lái)。但最重要的是起步那一瞬間你是不是全情投入了。”

　　“演員能不能在角色面前將自己扔出去，扔出去以后角色才會(huì )活出來(lái)，才能打動(dòng)觀(guān)眾。”傅東育認為，只有技巧的表演是不真摯的，“所謂的傾情出演就是演員把自己的靈魂和情感交融到角色身上。《冰雨火》里20多個(gè)演員全部在線(xiàn)，沒(méi)有一個(gè)掉鏈子的，我覺(jué)得這種幸福感很久沒(méi)有了。”