一位青春靚麗的舞者孤獨地站在倫敦的碼頭，低聲尋求過(guò)客的幫助，只希望得到一張駛向中國的船票，音樂(lè )響起，足尖上的精靈與昏暗的碼頭起舞，一段歌聲穿透天空中的云翳翩然而來(lái)，“中國舞蹈之母”戴愛(ài)蓮傳奇一生的大幕徐徐拉開(kāi)，這便是國家藝術(shù)基金項目歌舞劇《戴愛(ài)蓮》最完美的出場(chǎng)方式。

　　《戴愛(ài)蓮》的故事情節對關(guān)注中國現代舞蹈的人而言，絕不陌生：抗日戰爭爆發(fā)后，僑居海外多年的戴愛(ài)蓮已經(jīng)多次參加中國運動(dòng)委員會(huì )為宋慶齡領(lǐng)導的保衛中國同盟籌集抗日資金舉辦的義演，懷有一顆炙熱中國心的她，不顧家人和恩師的挽留，希望能回到戰火喧囂中的祖國。輾轉回到祖國后，她積極參加支援抗戰募捐演出活動(dòng)，創(chuàng )作以抗日救國為題材的舞蹈，為中國抗戰貢獻力量；她拒絕國民政府的優(yōu)厚待遇，應教育家陶行知之聘，創(chuàng )辦育才學(xué)校舞蹈組，通過(guò)舞蹈創(chuàng )作、教學(xué)及拉班舞譜推廣等推動(dòng)中國民間舞蹈發(fā)展；她輾轉祖國各地，深入尋訪(fǎng)和挖掘中國民間傳統舞蹈藝術(shù)之根，在重慶舉行盛大的邊疆音樂(lè )舞蹈大會(huì )，引領(lǐng)中國民族舞蹈登上世界舞臺。

　　《戴愛(ài)蓮》突破了傳統歌舞劇程式化的表述方式，引入文學(xué)藝術(shù)中的倒敘、插敘、時(shí)空轉換等手法，以及電影里常用的蒙太奇技術(shù)，呈現她奔赴祖國、以舞救國、尋找民族舞蹈之根、帶領(lǐng)中國舞蹈走向世界等幾個(gè)重要事件，將戴愛(ài)蓮在不同時(shí)空不同狀況下的遭遇和心境，以歌舞藝術(shù)的方式進(jìn)行演繹，傳遞出濃濃的家國情懷。

　　歌舞劇中兩位青年戴愛(ài)蓮的飾演者王琳瑤和劉亭希，傳承了戴愛(ài)蓮的藝術(shù)精神，擁有精湛的舞藝，一招一式，一顰一笑，一旋一轉，皆隨著(zhù)悠揚的旋律從心底升騰，將青年戴愛(ài)蓮忠誠祖國、熱愛(ài)藝術(shù)的人生故事，一點(diǎn)一滴通過(guò)舞蹈語(yǔ)言展現出來(lái)。而歌舞劇中的多位表演者是非專(zhuān)業(yè)演員，她們對戴愛(ài)蓮的故事耳熟而詳，被戴愛(ài)蓮為藝術(shù)孜孜追求的精神深深感染，從小接受著(zhù)中國舞蹈之城江門(mén)的藝術(shù)熏陶……或許他們的舞蹈動(dòng)作并不像專(zhuān)業(yè)演員那般拿捏到位、舉重若輕，可內心對歌舞的熱愛(ài)，讓他們迸發(fā)出超常的激情，呈現出極具感染力的舞蹈。他們的參與《歌舞劇》的演出，正契合了戴愛(ài)蓮所倡導的“人人皆可舞蹈”的藝術(shù)觀(guān)。

　　藝術(shù)不只看表面的色彩繽紛，最打動(dòng)人心的是內在精神的同頻共振。戴愛(ài)蓮曾說(shuō)，“我們要愛(ài)自己的國家、愛(ài)自己的人民、愛(ài)自己的文化，民族文化就是我們藝術(shù)之根。”沿著(zhù)劇情的推進(jìn)疊加和延伸發(fā)展，在時(shí)間和空間的交織轉換中，我們可以清晰地看到，她以強烈的責任感和使命感，堅持對中國傳統舞蹈的探尋，尋訪(fǎng)與學(xué)習那些遺落在民間的舞蹈，讓這些在歲月長(cháng)河中蒙塵的舞蹈“寶藏”重新綻放光芒。

　　當有人問(wèn)起戴愛(ài)蓮回國原因，她回答：“因為我是中國人。”在《戴愛(ài)蓮》二幕一場(chǎng)的倒敘時(shí)空里，年近九旬、躺在病床上的戴愛(ài)蓮舉起右手，面向黨旗宣誓：“我志愿加入中國共產(chǎn)黨……”，這一幕和尾聲莊嚴宣誓的“入黨”時(shí)刻的述說(shuō)交相呼應，相映生輝。其實(shí)，真實(shí)生活里的戴愛(ài)蓮在宣誓后，再度回憶起自己的青年時(shí)代，她動(dòng)情地說(shuō)：“當我還在國外的時(shí)候，就受到共產(chǎn)黨的影響，那時(shí)我就知道，中國唯一的希望就是中國共產(chǎn)黨，我很幸運地看到祖國繁榮的今天！”

　　責任編輯：謝宛霏

　　李釗 來(lái)源：中國青年報