近日，作為最具代表性的中國科幻IP之一的《三體》首次影視化改編——動(dòng)畫(huà)版在B站正式上線(xiàn)，開(kāi)播即沖上微博熱搜第一，截至目前，播放量突破2億。文學(xué)作品《三體》無(wú)論是在國內還是在國外，都成功地收獲了一大批鐵桿“粉絲”，可以說(shuō)是當前中國具有代表性的一部科幻小說(shuō)。也因此，《三體》的影視化之路每一步都令人矚目，無(wú)論是宏大浩渺的敘事格局，還是跨越千年的敘事維度，抑或是嚴謹縝密的科學(xué)邏輯，都是《三體》IP影視化改編路上的“攔路虎”。歷經(jīng)五年打磨，《三體》動(dòng)畫(huà)的上線(xiàn)既讓眾多觀(guān)眾和“書(shū)粉”眼前一亮，也讓業(yè)內信心倍增。

　　在《三體》動(dòng)畫(huà)中，中國本土制作團隊呈現出的中國文化特色和情感內核引發(fā)了本土觀(guān)眾的共情。有業(yè)內人士認為，當下，國漫的發(fā)展空間依然巨大，但像《三體》動(dòng)畫(huà)這樣的大體量作品還是少。只有作品的基數上來(lái)了，國漫才能在類(lèi)型、題材等方面拓展得越來(lái)越寬，兩三年后，國漫或將再度迎來(lái)一個(gè)作品的井噴期。

　　進(jìn)一步拓寬國漫題材空間

　　隨著(zhù)《西游記大圣歸來(lái)》《大魚(yú)海棠》《熊出沒(méi)·變形記》《哪吒之魔童降世》等多部動(dòng)畫(huà)電影取得優(yōu)異的成績(jì)，國產(chǎn)動(dòng)漫已經(jīng)擺脫了“幼齡”標簽，吸引越來(lái)越多的觀(guān)眾走進(jìn)電影院，也衍生出類(lèi)型豐富、規模龐大的文化創(chuàng )意產(chǎn)品矩陣。但是，我國國產(chǎn)動(dòng)漫優(yōu)質(zhì)原創(chuàng )IP較為缺乏，編劇動(dòng)力短缺，一直飽受觀(guān)眾詬病。當精致的畫(huà)面、流暢的技術(shù)遭遇內容質(zhì)量不佳的故事，也只能淪為內核虛無(wú)的平庸作品。

　　“培養一個(gè)成熟的編劇要花費數年甚至數十年，但是大部分優(yōu)秀編劇最終都流向了真人電影或電視劇創(chuàng )作。”中國傳媒大學(xué)副教授王諍對此深有體會(huì )，“以前業(yè)內更關(guān)注動(dòng)畫(huà)技術(shù)本身，考慮的是制作軟件、美術(shù)風(fēng)格、導演手法等，但從業(yè)時(shí)間久了我發(fā)現最難也最關(guān)鍵的部分其實(shí)在編劇，好的故事結合動(dòng)畫(huà)最獨特的想象力才能有好的動(dòng)畫(huà)作品。”

　　作為全球最受歡迎的中國科幻小說(shuō)，《三體》自然成為影視和游戲行業(yè)的科幻富礦。雖然《三體》有原著(zhù)打底確保了一個(gè)好的故事，但是史詩(shī)級的原著(zhù)水準和廣泛的群眾基礎，也是影視化改編的難度和挑戰。一方面，原著(zhù)中的宇宙想象不易具象呈現；另一方面，不論如何改編都會(huì )面臨原著(zhù)粉絲的挑剔評價(jià)。《三體》動(dòng)畫(huà)的推出讓《三體》原著(zhù)所繪就的恢宏宇宙具象呈現，也將科幻文學(xué)的活水注入了國產(chǎn)動(dòng)漫的創(chuàng )作中，既彌補了國產(chǎn)動(dòng)漫劇作動(dòng)力不足的問(wèn)題，也進(jìn)一步拓展了國產(chǎn)動(dòng)漫的想象力空間。

　　為國漫“破圈出海”保駕護航

　　近年來(lái)，作為充滿(mǎn)生機和活力的新興文化產(chǎn)業(yè)，國產(chǎn)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)持續快速發(fā)展，年總產(chǎn)值已突破2000億元，市場(chǎng)發(fā)展潛力巨大。同時(shí)優(yōu)質(zhì)內容生產(chǎn)實(shí)力穩步提升，類(lèi)型和題材日趨多樣，為國漫出海打下了堅實(shí)的基礎。

　　自2018年推出至今，騰訊視頻獨播的動(dòng)畫(huà)《斗羅大陸》播放量破400億，成為有史以來(lái)播放量最高的國產(chǎn)動(dòng)漫；《三體》動(dòng)畫(huà)上線(xiàn)播出后引發(fā)廣泛關(guān)注，掀起新一輪的科幻熱潮；愛(ài)奇藝爆火的網(wǎng)劇《蒼蘭訣》與同名動(dòng)畫(huà)片實(shí)現了相互導流……諸多信號表明，隨著(zhù)群眾文化消費能力的提升和消費需求的增強，未來(lái)我國的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展潛力無(wú)限。

　　在中國人民大學(xué)新聞學(xué)院青年教師何天平看來(lái)：“動(dòng)漫本身是一種文化創(chuàng )意內容，其具備極強的跨界衍生性，一個(gè)動(dòng)漫IP可發(fā)展成音樂(lè )、游戲、綜藝、影視劇等一系列的文化創(chuàng )意產(chǎn)品，這些商業(yè)價(jià)值的開(kāi)發(fā)都需要動(dòng)力充足的IP運營(yíng)。”

　　一些國漫從業(yè)者認為，行業(yè)需要一同努力去提升國產(chǎn)動(dòng)畫(huà)IP運營(yíng)的體系。整個(gè)國產(chǎn)動(dòng)漫行業(yè)的發(fā)展催生出更多優(yōu)秀的創(chuàng )作者和穩定的產(chǎn)能，但當下業(yè)內應該投入更多精力去完善國產(chǎn)動(dòng)漫的運營(yíng)體系和商業(yè)化體系，讓更多好的內容能觸達用戶(hù)，同時(shí)也讓更多的優(yōu)質(zhì)內容產(chǎn)生收益。

　　打造獨具特色的中國動(dòng)畫(huà)美學(xué)

　　中國動(dòng)畫(huà)誕生百年，創(chuàng )作出《小蝌蚪找媽媽》《九色鹿》《天書(shū)奇譚》《大鬧天宮》等充分彰顯著(zhù)中國審美、中國范式、中國表達的優(yōu)質(zhì)動(dòng)畫(huà)作品，曾一度躋身世界動(dòng)畫(huà)電影前列，讓中國古典文學(xué)、古代神話(huà)、民間傳說(shuō)遠播海外，近年來(lái)閃耀大銀幕的《西游記之大圣歸來(lái)》《白蛇·緣起》《大魚(yú)海棠》等動(dòng)漫佳作也紛紛從中國優(yōu)秀傳統文化中汲取養分。立足全球傳播視野，打造獨具特色的中國動(dòng)畫(huà)美學(xué)也應當成為國產(chǎn)動(dòng)漫的發(fā)力點(diǎn)之一。

　　《三體》在全球以25個(gè)語(yǔ)種翻譯出版，創(chuàng )中國文學(xué)作品海外版權輸出紀錄。同時(shí)，《三體》動(dòng)畫(huà)是具備中國特色的科幻作品，中國本土的制作團隊進(jìn)行動(dòng)畫(huà)制作，更能充分體現作品中的中國元素和思想內核。“中國團隊、中國臉、中國生活場(chǎng)景、中國語(yǔ)言文化，再到更深層次的關(guān)于解答人類(lèi)、科技、宇宙三者關(guān)系的中國哲學(xué)思想，《三體》動(dòng)畫(huà)將原著(zhù)IP消化得很好，讓中國元素滲入創(chuàng )作的每一處，提供了較好的國創(chuàng )樣本。”中國電視藝術(shù)交流協(xié)會(huì )影視藝術(shù)專(zhuān)業(yè)委員會(huì )副秘書(shū)長(cháng)沈陽(yáng)在接受采訪(fǎng)時(shí)表示，“《三體》可以作為一個(gè)開(kāi)端，讓海外對中國動(dòng)畫(huà)有更多的關(guān)注。”

　　《三體》動(dòng)畫(huà)無(wú)疑是“增強中華文明傳播力影響力”的又一生動(dòng)注腳。“國創(chuàng )動(dòng)畫(huà)未來(lái)一定要出海。隨著(zhù)國產(chǎn)動(dòng)畫(huà)制作技術(shù)和內容質(zhì)量的提高，已經(jīng)逐步具備出海的條件，我們需要通過(guò)一些標志性的項目走出去。”福建師范大學(xué)傳播學(xué)院副教授黃華分享了對于國創(chuàng )出海的看法。