一部經(jīng)典話(huà)劇明天為茉莉花劇場(chǎng)揭幕

　　《大橋》升起之時(shí)，理想與熱血猶在

　　“雖然上海已經(jīng)擁有了越來(lái)越多的大橋，但大橋精神永遠不會(huì )過(guò)時(shí)。”話(huà)劇《大橋》總導演周小倩對記者感慨，“我們用新的方式講述那一代人為上海建設大橋的故事和工人們前赴后繼、不惜一切代價(jià)的精神，希望打動(dòng)現在的觀(guān)眾。”明天，由上海話(huà)劇藝術(shù)中心制作演出的經(jīng)典話(huà)劇《大橋》將作為啟動(dòng)演出為全新開(kāi)業(yè)的茉莉花劇場(chǎng)揭幕，劇組近日正在進(jìn)行最后的合成和彩排。

　　1991年，也是南浦大橋聚攏之年，由上海市工人文化宮話(huà)劇團創(chuàng )排的話(huà)劇《大橋》橫空出世，這部以建造南浦大橋為切入點(diǎn)，展現建橋工人與工程技術(shù)人員群像、重現這一艱苦卓絕建橋過(guò)程的作品收獲了大獎和贊譽(yù)無(wú)數。有評論家稱(chēng)“它熱情洋溢地歌頌了工人階級在‘四化’大業(yè)中迸發(fā)出來(lái)的高昂的建設熱情和無(wú)私的奉獻精神，是一出充滿(mǎn)強烈時(shí)代精神的好戲。”首演30余年后，“大橋”即將在具有歷史地標意義的茉莉花劇場(chǎng)(前上海市工人文化宮劇場(chǎng))再度升起，這不僅是對往昔歲月的一次致敬與回望，也為當下戲劇舞臺現實(shí)主義創(chuàng )作帶來(lái)更多啟迪。

　　大橋精神為時(shí)代注腳

　　《大橋》首演之時(shí)，周小倩是臺下的觀(guān)眾，彼時(shí)她是上海戲劇學(xué)院導演系的一名學(xué)生。回想起觀(guān)演的那天，她依舊對受到的震撼和沖擊記憶猶新，“《大橋》當時(shí)對我們來(lái)說(shuō)是一部‘天花板’級別的作品，特別是橋升起來(lái)的那一刻，所有的觀(guān)眾都被深深觸動(dòng)了”。

　　學(xué)生時(shí)期的景仰延續至今，絲毫沒(méi)有褪色，“這是一次站在巨人肩膀上的創(chuàng )作”。在與劇組討論舞美設計時(shí)，周小倩始終堅持——大橋一定要升起來(lái)。“這幾天排練，橋一共升起四次，每看一次，我都會(huì )起雞皮疙瘩。”她說(shuō)道，“大橋立在臺上的一瞬間，點(diǎn)亮了每人心里的那一盞燈。”

　　上世紀80年代的上海，浦東與浦西之間的交通往來(lái)只能依靠輪渡。黃浦江邊船舶的汽笛聲，海關(guān)大樓自鳴鐘的鐘聲，是鮮明的時(shí)代注腳；擠輪渡上班的“打工人”默念“這班輪渡軋不上，這月獎金要泡湯”；買(mǎi)房子的人堅持“寧要浦西一張床，不要浦東一套房”……在作品中，主創(chuàng )用普通老百姓的生活素描串起對“大橋”的希冀，早起運動(dòng)的青年、忙忙碌碌的早餐鋪主人、騎著(zhù)自行車(chē)匆匆而過(guò)的路人……演員們在大量使用鋼架材料的舞臺上下穿梭，錯落有致的結構將建造中的南浦大橋和造橋工人的宿舍融于一體，藝術(shù)再現了改革年代的生活圖景，觀(guān)眾也將“穿越”回幾十年前的上海，踏上重溫舊日時(shí)光的旅途。

　　因為記錄得以被留存

　　“一定要建第一流的大橋，出第一流的人才，創(chuàng )出個(gè)大橋精神來(lái)！”《大橋》中，施工隊長(cháng)羅大衛和他的伙伴們?yōu)閷?shí)現大橋工程日夜拼搏在工地上。也許他們都有各自的人生困難和苦澀，但豪邁的建橋事業(yè)給他們帶來(lái)了自信、尊嚴和無(wú)限的欣慰。“大橋精神也是人的精神，無(wú)論是造橋還是表演，各行各業(yè)只有所有人團結起來(lái)，才能把事情做好。”“羅大衛”的扮演者韓秀一向記者表示。這是韓秀一繼《于無(wú)聲處》和《鄒碧華》后第三度參演上話(huà)和工人文化宮共同出品的話(huà)劇。

　　上世紀90年代演出時(shí)，《大橋》的舞臺上有不少工人身份的演員，他們身上自帶著(zhù)勞動(dòng)人民的質(zhì)樸和熱情，而在周小倩看來(lái)，韓秀一的身上恰恰擁有這些特質(zhì)。2003年，韓秀一從家鄉來(lái)到上海，彼時(shí)，南浦大橋已經(jīng)佇立在黃浦江之上。這些年在上海生活，他也常常驅車(chē)駛過(guò)大橋，而在出演“羅大衛”之后，他有了不一樣的情感，“這不僅僅是一座橋，也像是一個(gè)按鈕，按下去之后，整座城市甚至都會(huì )因此改變。”

　　近年來(lái)，國內舞臺不乏反映城市建設的話(huà)劇問(wèn)世，韓秀一也曾參與其中。在他看來(lái)，要讓這類(lèi)題材被年輕人所接受和喜愛(ài)，對演員的表達提出了更高的要求。“詮釋人物的細膩水平和對年代的感知程度，決定著(zhù)觀(guān)眾是否能夠靜下心坐在臺下。”他對記者說(shuō)，“每個(gè)城市都有類(lèi)似南浦大橋的標志，每講述一次關(guān)于它們的故事，就是對城市發(fā)展來(lái)路的一次深情回望。”(本報記者 王筱麗)

　　(來(lái)源：文匯報 2023年2月2日 第5版)