8個(gè)短片現已更新到第6部 因濃郁的中國風(fēng)而受追捧

　　成功在于反套路 中國奇譚要拍第二季

　　動(dòng)畫(huà)短片集《中國奇譚》讓觀(guān)眾感受到了一種拂面而來(lái)的“中國風(fēng)”，從而受到觀(guān)眾的“追捧”，成了2023年的開(kāi)年爆款。總導演陳廖宇在接受北京青年報記者采訪(fǎng)時(shí)透露，《中國奇譚》要拍第二季。同時(shí)他表示，“《中國奇譚》恰恰是‘反套路’的，第一季的成功不能成為第二季的‘枷鎖’，我們唯一確定的是要不斷地探索、創(chuàng )新，達到自我表達、作品和觀(guān)眾關(guān)系這三者的平衡。”

　　我們只是真誠地創(chuàng )作

　　《中國奇譚》短片集由八個(gè)植根于中國傳統文化的獨立故事組成，包括《小妖怪的夏天》《鵝鵝鵝》《林林》《鄉村巴士帶走了王孩兒和神仙》《小滿(mǎn)》《飛鳥(niǎo)與魚(yú)》《小賣(mài)部》《玉兔》。陳廖宇認為，《中國奇譚》中的奇譚故事、神仙或者是鄉村民俗，映射的是人們心里對于未知事物的困惑或者想象，所以，能夠走到人們的心里，“古代的時(shí)候，傳說(shuō)很多。現代人雖然科學(xué)知識增加了，卻依然對世界有太多的未知。《中國奇譚》就是人們心理的一種投射，《中國奇譚》作品集也是縱覽古今、展望未來(lái)，既有古代故事也有科幻想象。”

　　《中國奇譚》受到觀(guān)眾的“追捧”，陳廖宇卻表示，在最初創(chuàng )作時(shí)，《中國奇譚》并沒(méi)有奔著(zhù)商業(yè)和成功去，“我們的目標是進(jìn)行一定程度的探索，為人們提供多元化的觀(guān)影體驗。對于創(chuàng )作者來(lái)說(shuō)，我們并沒(méi)有糾結于是否成功，最大的糾結就是怎么能把短片做得更好。在設計每一個(gè)人物造型的時(shí)候，我們所有的設定，并不是為了之后去賣(mài)‘手辦’，或者發(fā)動(dòng)大家玩二創(chuàng )的cosplay，我們沒(méi)有去預想這些，我們就是想真誠地創(chuàng )作。當在創(chuàng )作上達到了一定的完成度時(shí)，作品被觀(guān)眾接受了，也就‘無(wú)心插柳柳成蔭’了。”

　　上美影的傳承和努力從未中斷

　　讓陳廖宇覺(jué)得欣慰的是，觀(guān)眾們看到了《中國奇譚》后，驚呼“上美影(上海美術(shù)電影制片廠(chǎng)簡(jiǎn)稱(chēng))又回來(lái)了！”陳廖宇高興之余，又有點(diǎn)“野心”，他告訴記者：“我還想聽(tīng)到的一句感慨是：‘你竟然是這樣的上美影！’”

　　對于中國人來(lái)說(shuō)，上美影的《大鬧天宮》《哪吒鬧海》《天書(shū)奇譚》《黑貓警長(cháng)》《葫蘆兄弟》《寶蓮燈》都是伴隨了幾代人成長(cháng)的經(jīng)典之作，而陳廖宇本人與上美影之間也有特別的緣分。1990年讀大學(xué)時(shí)，陳廖宇就跟隨中國老一輩動(dòng)畫(huà)專(zhuān)家學(xué)習，《天書(shū)奇譚》的導演之一錢(qián)運達，就是陳廖宇的大學(xué)老師。《中國奇譚》出品人、總監制，上海美術(shù)電影制片廠(chǎng)廠(chǎng)長(cháng)速達是他的同班同學(xué)。此次的《中國奇譚》正是在中國動(dòng)畫(huà)一百周年的節點(diǎn)上，向動(dòng)畫(huà)前輩們致敬的作品。

　　陳廖宇表示，這些年來(lái)，上美影的前輩們從未中斷過(guò)對動(dòng)畫(huà)創(chuàng )作的關(guān)心和建議，可貴的傳承始終在延續著(zhù)，“對于《中國奇譚》的創(chuàng )作，前輩們也給予了指導，而且上美影的藝術(shù)家們，思維是非常開(kāi)放的。上美影的歷史非常悠久，但是觀(guān)念卻從來(lái)不老，這些老藝術(shù)家對于上美影有一種特別樸實(shí)的情懷，對這塊牌子涉及的名譽(yù)非常珍惜。所以，《中國奇譚》的各位導演在創(chuàng )作時(shí)也有一個(gè)發(fā)自?xún)刃牡哪繕耍褪且欢ㄒ獙Φ闷稹厦烙啊@三個(gè)字。”

　　《中國奇譚》得到觀(guān)眾的認可，讓陳廖宇覺(jué)得松了一口氣，“我們沒(méi)有辜負上美影，沒(méi)有給它丟臉。但是，我也希望觀(guān)眾在看到上美影作品的時(shí)候，不僅僅停留在‘上美影又回來(lái)了’的感觸上，這只能算是上半句，我還希望聽(tīng)到下半句，希望聽(tīng)到觀(guān)眾們用‘你竟然是這樣的上美影’來(lái)表達他們的驚奇。因為，上美影始終注重于創(chuàng )新，我們今天奉為經(jīng)典的作品，就是老一輩當初的創(chuàng )新。對于我們今天的動(dòng)畫(huà)人來(lái)說(shuō)，我們不想復制經(jīng)典、重復經(jīng)典，我們希望能夠繼續讓觀(guān)眾大吃一驚，見(jiàn)證新的可能。”

　　傳統而動(dòng)態(tài)的“中國式表達”

　　《中國奇譚》涵蓋了多種美術(shù)風(fēng)格以及制作手法，既有傳統的二維、剪紙、偶定格動(dòng)畫(huà)，又有CG、三渲二的現代技術(shù)，還有將素描與中國水墨韻味相結合的嘗試，那么，創(chuàng )作者們如何在中國特性、傳統文化的基礎上，追逐時(shí)代的腳步，與人們產(chǎn)生精神上的互通？

　　陳廖宇解釋?zhuān)骸霸谥袊鴤鹘y審美中，對于留白意境有一種心靈的默契，《中國奇譚》能夠讓大家感覺(jué)到一種干干凈凈的、中國特有的清流風(fēng)格，就是在氛圍感上注重了內斂，讓觀(guān)眾在震撼之后余韻不斷、有所回味。這跟西方的動(dòng)畫(huà)是不同的，西方影視作品特別喜歡那種物理性的、強感官刺激的畫(huà)面，比如，一顆子彈直沖著(zhù)鏡頭射過(guò)來(lái)。但中國人的成長(cháng)熏陶中更注重內斂，就像是山水畫(huà)里，一個(gè)人坐在亭子里彈琴或者飲酒，那個(gè)人在畫(huà)面里可能只占百分之一那樣大的面積，這就是中國人的方式。但你仍舊會(huì )看到他，而且感受到的不光是這個(gè)人，還會(huì )有山巒、溪水、松樹(shù)，你甚至仿佛能夠感覺(jué)到流動(dòng)的風(fēng)和云。這些景物形成的某種氛圍感，是中國文化的獨特韻味。《中國奇譚》能夠讓大家靜下來(lái)去欣賞、去討論，就是因為每一部作品都留下了想象的空間和解讀的空間，而不是滿(mǎn)滿(mǎn)地去炫耀技術(shù)手段。”

　　與此同時(shí)，陳廖宇認為這種中國式的表達也是動(dòng)態(tài)的，隨著(zhù)中國人的性格而變化，“比如，十多年前，奧運會(huì )上中國運動(dòng)員獲獎的時(shí)候，大家的表現可能都是中規中矩；而去年冬奧會(huì )上中國運動(dòng)員拿金牌的時(shí)候，就變得更加開(kāi)放、幽默和自信。《中國奇譚》承襲了傳統文化中積淀下來(lái)的一些觀(guān)念、方式、理念或者標準，也主動(dòng)迎接新的變化，發(fā)現新視角、講述新的故事。”

　　中國動(dòng)畫(huà)崛起不是問(wèn)題

　　《中國奇譚》的8個(gè)短片目前已經(jīng)播到了第6部作品，而第二季也已經(jīng)計劃要拍攝。陳廖宇希望大家在欣賞每一部作品時(shí)，都能夠將大腦“格式化”一下，忘記前一部或者某一部的欣賞習慣，這樣能夠更好地接收到來(lái)自作品所傳遞的信息，“這8部作品都在追求差異化的表達，我們不排斥任何的類(lèi)型風(fēng)格。”

　　談起中國動(dòng)畫(huà)一度遭遇的低谷和如今的崛起，陳廖宇說(shuō)：“中國動(dòng)畫(huà)曾經(jīng)受到的沖擊，從更長(cháng)的歷史角度看，我更愿意把它理解為動(dòng)畫(huà)發(fā)展的必經(jīng)階段。甚至它有很好的一面——比如，我們今天所具有的動(dòng)畫(huà)創(chuàng )作和生產(chǎn)流程里的一些規范，或者工業(yè)化標準的建立，其實(shí)都是慢慢積累的。我相信繼續做下去，經(jīng)過(guò)市場(chǎng)、觀(guān)眾和各方的選擇，中國動(dòng)畫(huà)的多元化發(fā)展將越來(lái)越明顯。而從我們創(chuàng )作者的角度來(lái)說(shuō)，我們只管把作品做好，每次都力圖超越自己上一次的創(chuàng )作，那么，中國動(dòng)畫(huà)的崛起不是問(wèn)題。”

　　文/本報記者 肖揚 統籌/劉江華