在中國影視史上，科幻創(chuàng )作一直在探索中前行。尤其是2019年春節檔《流浪地球》以硬科幻電影形式橫空出世，激發(fā)大眾對星辰大海的想象，提示影視人拓展新的實(shí)踐領(lǐng)域和發(fā)展思路。在2023年春節檔，導演郭帆帶著(zhù)《流浪地球2》歸來(lái)，為觀(guān)眾奉上近三小時(shí)的震撼視聽(tīng)體驗，引發(fā)輿論熱議，獲得了超過(guò)30億元的票房成績(jì)。與此同時(shí)，動(dòng)畫(huà)版、電視劇版《三體》，動(dòng)畫(huà)電影《熊出沒(méi)·伴我“熊芯”》相繼播映，也用科學(xué)技術(shù)和藝術(shù)想象把觀(guān)眾引入陌生的燦爛之地。

　　從默默無(wú)聞到聲名鵲起，中國科幻影視經(jīng)過(guò)了幾年的關(guān)鍵發(fā)展期，無(wú)論在敘事層面的探索、類(lèi)型化的處理，還是技術(shù)的革新和思想內核的挖掘，都躍遷至全新的高度。“未來(lái)”已至，如果說(shuō)曾經(jīng)的中國科幻影視創(chuàng )作是“一種無(wú)法定義的X”，那么如今則呈現出一種可被定義的且擁有更多可能性的中國式格局，不僅為科幻文化的蓬勃發(fā)展注入了活力，更給中國影視行業(yè)開(kāi)拓了更廣闊的想象空間。

　　作品矩陣多角度探索科幻文化與影視藝術(shù)融合的可能性

　　科幻題材的加速發(fā)展始于2019年，電影《流浪地球》和《瘋狂的外星人》同期上映，掀起了科幻熱潮。兩部影片都改編自劉慈欣的作品，一同登場(chǎng)頗具象征意味，它們的票房勝利標志科幻電影新時(shí)代的到來(lái)。尤其是《流浪地球》現象級的市場(chǎng)表現，從產(chǎn)業(yè)、文化等多維度展示科幻影像的魅力。科幻影視的基本配置是科技與想象。在《流浪地球》前，中國科幻影視通常采取軟科幻策略，在日常中融入對未來(lái)的憧憬，通過(guò)對現實(shí)生活的某種輕微“撞擊”，創(chuàng )造奇妙的戲劇沖突。而《流浪地球》以重工業(yè)風(fēng)的視覺(jué)奇觀(guān)和冷峻的科幻內核構筑宏闊的科幻世界，以硬科幻的傲人姿態(tài)為科幻文藝發(fā)展開(kāi)拓新路徑。

　　伴隨著(zhù)科幻電影崛起，相關(guān)政策為推動(dòng)科幻影視長(cháng)足發(fā)展提供了重要助力和科學(xué)參照。2020年8月，國家電影局、中國科協(xié)印發(fā)《關(guān)于促進(jìn)科幻電影發(fā)展的若干意見(jiàn)》，提出了對科幻電影創(chuàng )作生產(chǎn)、發(fā)行放映、特效技術(shù)等加強扶持引導的十條政策措施。有賴(lài)于政策支持，科幻影視掀起一股創(chuàng )作熱潮，以更加多元開(kāi)放的姿勢擁抱未來(lái)。《外太空的莫扎特》《獨行月球》打開(kāi)了傳統本土軟科幻的思路，與喜劇、親子等類(lèi)型疊加，將科幻場(chǎng)景的逼真震撼與引人發(fā)笑的笑料包袱、真摯動(dòng)人的情感互動(dòng)有效結合，為軟科幻創(chuàng )作做出有益探索。除了《流浪地球》系列，中國第一部機甲電影《明日戰記》，以及電視劇版、動(dòng)畫(huà)版《三體》則分別以類(lèi)型電影、科幻劇與科幻動(dòng)畫(huà)的藝術(shù)魅力，使觀(guān)眾“看到一個(gè)能夠相信的世界”。之后，《三體II：黑暗森林》《三體：大史》《群星》《時(shí)間深淵》等多部科幻影視劇將陸續上線(xiàn)。它們樣式各異，成矩陣式分布，從不同層面、不同角度探索科幻文化與影視藝術(shù)融合碰撞的可能性，奏響科幻影視新發(fā)展的序曲。

　　科幻題材創(chuàng )作大潮之下，中國影視工業(yè)風(fēng)云再起

　　社會(huì )發(fā)展進(jìn)步為科幻影視乃至整個(gè)科幻文藝的崛起提供了強大支撐。一方面，科幻影視創(chuàng )作集中爆發(fā)需要高精尖科技鼎力支持。另一方面，科幻影視作為影視工業(yè)的金字塔尖，需要高度標準化、專(zhuān)業(yè)化的工業(yè)集群協(xié)同作戰。近年來(lái)中國科幻影視的成長(cháng)，其意義不止于對科幻這一類(lèi)型本身的突破，更體現在中國影視科技的發(fā)展應用以及工業(yè)水平的顯著(zhù)提高。

　　科技是第一生產(chǎn)力，科學(xué)技術(shù)進(jìn)步為科幻影視崛起提供強大動(dòng)力。尤其是近年來(lái)，從業(yè)者緊密關(guān)注科技發(fā)展動(dòng)態(tài)，以技術(shù)融合與自主創(chuàng )新服務(wù)精品生產(chǎn)制作和產(chǎn)業(yè)轉型升級。《流浪地球》系列幾乎涵蓋了視效制作的全部門(mén)類(lèi)，特效鏡頭幾千個(gè)。而這些高難度動(dòng)作主要得益于對3D打印、數控機床等世界先進(jìn)技術(shù)和國產(chǎn)尖端裝備的應用。《獨行月球》使用六軸平臺裝置模擬月球車(chē)行進(jìn)中的顛簸，用真人動(dòng)作捕捉和后期特效結合表現數字角色金剛鼠，做到了“亂真”的程度。還有《明日戰記》突破性地展現機甲戰士和外星生物拳拳到鐵的動(dòng)作場(chǎng)面，用技術(shù)將中國科幻場(chǎng)景呈現推向新高度。

　　建立強大的工業(yè)體系不光需要設備和技術(shù)，還需要流程和標準。誠如郭帆所言：“我們需要想象力，更需要把想象力轉化為作品的具體方法。有了這套體系，電影人就更容易在前人經(jīng)驗基礎上創(chuàng )作出優(yōu)秀作品，制作水平和生產(chǎn)效率就會(huì )更有保障。”《流浪地球》系列便是在這樣的思路中完成的。郭帆和他的團隊顛覆了傳統的電影制作流程，從項目籌劃到技術(shù)支持，再到工業(yè)配套，都體現了標準化的流程管理和專(zhuān)業(yè)化的分工協(xié)作。在《流浪地球》系列實(shí)現歷史跨越的激勵下，電視劇版和動(dòng)漫版《三體》向最難影視化的文學(xué)IP之一《三體》進(jìn)軍。這兩部作品從決定投拍到面世都經(jīng)歷了多年時(shí)間，光是確定開(kāi)發(fā)思路和方向就占據了很長(cháng)時(shí)間。從劇本到畫(huà)分鏡，從動(dòng)態(tài)預演到后期，每做一步?jīng)Q策，都需要反復論證試驗。這些努力看似瑣碎，卻使影視工作者在團隊協(xié)作中得到歷練。他們積累的豐富經(jīng)驗將助力中國科幻劇和科幻動(dòng)畫(huà)發(fā)展，推動(dòng)整個(gè)科幻影視產(chǎn)業(yè)鏈升級完善。

　　表現浩瀚宇宙里的人文關(guān)懷，中國式科幻美學(xué)未來(lái)可期

　　小說(shuō)《三體》獲得雨果獎時(shí)，有專(zhuān)家評論道：“科幻生于西方，長(cháng)于西方，在東方也找到了沃土，這是科學(xué)與想象超越國界的人類(lèi)意義的最好證明。”從某種意義上講，中國科幻影視也顯示出了同樣價(jià)值。如《流浪地球》系列，“帶著(zhù)地球去流浪”浪漫壯舉的精神內核是中國傳統文化對家園的眷戀。人們?yōu)檎鹊厍驁F結合作，展開(kāi)爭分奪秒的生死之戰，其背后則是中國集體主義精神的邏輯支撐。電視劇版《三體》對文明的反思，對人性的關(guān)注，也是對“中國敘事”之于“世界意義”的思考。還有《外太空的莫扎特》《獨行月球》《熊出沒(méi)·伴我“熊芯”》等作品中，涌動(dòng)著(zhù)中國式情感關(guān)系、中國式英雄主義、中國式人生智慧。這些作品以中國社會(huì )文化心理為土壤，用靈奇的意境和深邃的情感，展現對歷史、時(shí)代、未來(lái)的諸多想象，觸動(dòng)人們“最明媚的希望和最晦暗的恐懼”，抒發(fā)中國人的宇宙觀(guān)、人生觀(guān)。這些內容都指向一種獨特的科幻影視形態(tài)，呈現出“中國式”的美學(xué)特征。

　　誠然，近年來(lái)的科幻創(chuàng )作還存在視野不夠開(kāi)闊等問(wèn)題，引起反響的作品數量不夠多，離集群式、高質(zhì)量發(fā)展還有一定距離。創(chuàng )作對現實(shí)命題的討論和相關(guān)細節的深描顯示出中國科幻影視的強大野心，但在另一維度上如何指向科幻作品的母題，從富有敘事邏輯的科幻敘述里看到心靈的閃光，獲得美的滋潤與智性的氣韻，追問(wèn)“人”的意義、“生存”的意義，我們總結得還不夠。基于此，未來(lái)的中國科幻影視創(chuàng )作要在強大的影視工業(yè)基礎上，平衡奇觀(guān)呈現與藝術(shù)表達、科幻創(chuàng )作與影視工業(yè)、文化立場(chǎng)與技術(shù)邏輯的關(guān)系，創(chuàng )作出屬于我們時(shí)代特有的更具真實(shí)感的科幻作品，探索中國式科幻美學(xué)的更多可能性，影視從業(yè)者還任重而道遠。

　　(作者：丁亞平，系中國傳媒大學(xué)藝術(shù)學(xué)部學(xué)部長(cháng)，北京市習近平新時(shí)代中國特色社會(huì )主義思想研究中心研究員)

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