中新網(wǎng)北京4月26日電 (記者 高凱)《正紅旗下》于25日晚再登首都劇場(chǎng)，首演載譽(yù)，二輪回歸，作為今年“大戲看北京”的重點(diǎn)劇目，《正紅旗下》在短短三個(gè)月的時(shí)間里，再度打磨提升，重見(jiàn)觀(guān)眾。

　　《正紅旗下》是北京人藝今年的開(kāi)年大戲，原著(zhù)老舍，編劇李龍云，由北京人藝院長(cháng)馮遠征、青年導演閆銳聯(lián)合執導，人藝老中青三代藝術(shù)家聯(lián)袂演繹。

　　這部自傳體形式的作品中，“老舍先生”在舞臺上，用第一視角講述了自己出生前后，老北京城在民族危亡、時(shí)代凋零中的一段歷史。老舍先生的原著(zhù)，李龍云先生的改編與續寫(xiě)，既有詼諧幽默的語(yǔ)言和場(chǎng)景，又有著(zhù)悲愴的底色和悲憫的情懷，讓觀(guān)眾在笑淚之中，透過(guò)人物命運和民族記憶，對比歷史與現在，感悟時(shí)代的發(fā)展與變革。

　　“這次的演出不會(huì )做大幅度的調整，重點(diǎn)放在深挖上，要豐富細節。”導演馮遠征強調，細節展現人物性格，因此在二輪演出中，要豐富演員表演的細節，調整一些小的調度，讓整個(gè)演出精益求精，在塑造人物方面再下功夫。“比如這輪濮存昕、于震兩位演員飾演的老舍，我們會(huì )增強一些人物‘參與感’的調度，讓這個(gè)角色在舞臺上穿針引線(xiàn)。老舍先生在用筆跟那個(gè)時(shí)代的人對話(huà)。”馮遠征說(shuō)道。“導演要在演員身后。表演上是現實(shí)主義的，但有一些調度是抽離出來(lái)的。”

　　作為一部群像戲，鮮活立體的人物群像是這部作品的亮點(diǎn)，同時(shí)也是對演員的挑戰。由于出場(chǎng)人物眾多，所以需要演員在短時(shí)間內迅速展現人物鮮明的性格。

　　濮存昕認為自己是帶著(zhù)對老舍先生的理解和想象，帶給觀(guān)眾一個(gè)真誠、樸素的老舍形象。同樣出演這一角色的于震，不僅研究了老舍先生生平，還聽(tīng)了大量老舍先生的錄音，以此幫助自己尋找人物。

　　楊立新飾演的老舍父親，既慈愛(ài)可親又承載著(zhù)不屈的民族精神。這背后是他對老北京生活文化的熟悉和對歷史背景的深入研究。作為劇中出場(chǎng)并不太多的女性角色，梁丹妮飾演的姑媽以可愛(ài)靈動(dòng)讓人印象深刻，本輪演出中，她會(huì )為人物增加動(dòng)作細節，使人物“出場(chǎng)就有彩兒”。王茜華飾演的大姐婆婆，會(huì )更加張揚和詼諧，讓觀(guān)眾笑著(zhù)去反思。

　　寫(xiě)意式的舞美呈現依舊是本劇的亮點(diǎn)。舞臺上，充滿(mǎn)象征意義的紅色屋頂成為視覺(jué)中心，演員在其中自由穿梭，改變了傳統印象中的京味兒戲實(shí)景。移動(dòng)的屋頂和琉璃瓦構建起不同空間，讓人物自由穿梭其中，打破現實(shí)與想象的邊界。除了舞美形式上的創(chuàng )新，整個(gè)作品的表達方式都與傳統京味兒戲有所不同，“敘述者和人物之間有交流，敘述者和觀(guān)眾之間有交流，多空間和多維度的變化，是一種新的嘗試。”青年導演閆銳介紹。

　　據悉，本輪演出將持續至5月12日。(完)