中新網(wǎng)北京10月18日電(記者 上官云)從暑期檔以來(lái)，《長(cháng)安三萬(wàn)里》《封神第一部》《堅如磐石》等影片給網(wǎng)絡(luò )社交平臺帶來(lái)了一個(gè)又一個(gè)話(huà)題，從電影工業(yè)升級到電影的美學(xué)追求、故事情節等等，都是網(wǎng)友討論的對象。

　　不久前，第36屆中國電影金雞獎評委會(huì )提名名單公布，電影《封神第一部：朝歌風(fēng)云》獲得最佳故事片、最佳編劇、最佳美術(shù)等9項提名，引發(fā)熱議。

　　對此，記者先后采訪(fǎng)了《封神三部曲》美術(shù)指導、人物造型指導葉錦添、執行制片人吳學(xué)軍以及戲用道具美術(shù)指導趙首藝，揭秘“封神”電影幕后的故事。

　　神話(huà)電影拍攝的“工業(yè)升級”

　　曾有觀(guān)點(diǎn)認為，《封神第一部》在工業(yè)水準上將中國神話(huà)電影提升了一個(gè)檔次。

　　相較于電影工業(yè)化，吳學(xué)軍更喜歡“工業(yè)升級”這個(gè)說(shuō)法，衡量標準包括預判市場(chǎng)容量、嚴格按工序推進(jìn)創(chuàng )作和制作的銜接，制作過(guò)程中科學(xué)管理等等，確保忙而有序，無(wú)縫銜接。

　　影視新科技新技術(shù)的應用，尤其對于類(lèi)型電影來(lái)說(shuō)，虛擬拍攝、動(dòng)態(tài)捕捉等，在創(chuàng )意的實(shí)現、生產(chǎn)效率的提高等方面為電影的升級提供了更多可能。

　　龍德殿是貫穿《封神三部曲》的重要場(chǎng)所，從設計開(kāi)始到能夠拍攝，至少需要六個(gè)步驟。

　　對此，吳學(xué)軍說(shuō)，“劇本需求”是上述工作的核心。首先要根據劇本內容，查閱資料并做出相應場(chǎng)景風(fēng)格參考，繪制概念圖、氣氛圖，明確這一場(chǎng)景在不同場(chǎng)次中的環(huán)境氣氛。

　　到了繪制電腦三維模型、形成數字資產(chǎn)的環(huán)節，這時(shí)就要將之同步給視效部門(mén)，用于制作預覽及準備后期視效資產(chǎn)。以小比例模型制作出等比例人物關(guān)系，為分鏡腳本提供依據。

　　道具設計等一系列準備工作完成后，緊接著(zhù)是打樣測試，在此基礎之上，全部門(mén)協(xié)作，確定搭景內容，細致到提前確定威亞掛點(diǎn)，照明組和道具組的進(jìn)場(chǎng)時(shí)間等等。

　　進(jìn)場(chǎng)搭景時(shí)，往往需要置景、效果、陳設和照明組按照早晚班方式交替工作，完成各工種的置景工作以及道具陳設，交景后，演員帶裝走戲和彩排，調整燈光設計，然后才能進(jìn)行拍攝。

　　挑戰“三部連拍”

　　2014年6月，《封神》開(kāi)始第一次策劃會(huì )議，2016年9月籌備采風(fēng)，2017年1月開(kāi)始建組，2018年8月開(kāi)機，到2023年7月第一部上映時(shí)，已經(jīng)進(jìn)入了第十年。

　　三部連拍的模式也有風(fēng)險。比如，每部影片的制作和上映時(shí)間有不可控性，而且隨著(zhù)時(shí)間流逝，觀(guān)眾可能對影片內容記憶度下降，進(jìn)而影響觀(guān)影群體的粘性等等。

　　“拍這種電影，沒(méi)什么過(guò)往經(jīng)驗可借鑒。”以預算為例，吳學(xué)軍說(shuō)，《封神》是三部曲連拍，需要多大規模的制作團隊？什么級別的演員？這些都是做預算時(shí)需要解決的問(wèn)題。

　　“預算只是個(gè)例子，困難從始至終。可以說(shuō)，封神的制作過(guò)程就是一直在打怪升級，一路遇到難題，一路解決難題。”吳學(xué)軍如是說(shuō)道。

　　美學(xué)追求是怎樣的？

　　故事情節之外，《封神第一部》的美學(xué)特征以及道具設計等等也是觀(guān)眾討論的話(huà)題。

　　葉錦添一行人曾前往河南安陽(yáng)考察，也走訪(fǎng)了很多廟堂，參考雕像、水陸畫(huà)。回到北京后，又仔仔細細地梳理了相關(guān)資料。

　　在葉錦添的思考中，這部電影中的人物造型、建筑等都要注重古典美，但同時(shí)要有啟發(fā)性，讓觀(guān)眾從新的角度了解“封神”這個(gè)神話(huà)故事。

　　“東方精神講究的虛實(shí)并置，我一直尋求重新找到它的表達方法。心的意向跟現實(shí)的意向的對比，也反映在龍德殿的創(chuàng )造上。”他說(shuō)。

　　在服飾上，四大伯侯都有分別的各自的顏色與它的圖騰，再加上朝歌，就是以五行的顏色為基礎，這種設置是一種文化的融匯，建構起整個(gè)美學(xué)體系，便于觀(guān)眾區分人物。

　　此外，《封神》在道具制作方面做出很多嘗試。趙首藝舉例，包括鬼侯劍等在內的很多武器都是立體的，有的前后兩面不追求純粹的對稱(chēng)性，側面看上去也有造型，結構更加復雜。

　　為了在大銀幕上達到理想效果，那些對精度要求較高的武器，基本都是三維建模，然后用3D打印技術(shù)制作各個(gè)部件，再結合手工鑲嵌等傳統工藝，最終將設計實(shí)體化。

　　片中的兵器是查閱了大量古籍資料，并參照現代審美進(jìn)行設計的，遵循了使用者所屬陣營(yíng)、兵種、文化傳統等原則，將抽象的殷商社會(huì )等級和禮儀制度予以視覺(jué)化呈現。

　　遺憾與期待

　　有意思的是，《封神》特意拍攝了幕后紀錄片，叫做《封神之路》。

　　吳學(xué)軍解釋?zhuān)娪芭臄z周期長(cháng)，可能有很多有趣的人和故事，也希望將遇到的困難以及解決難題的過(guò)程記錄下來(lái)，未來(lái)可以復盤(pán)。也希望能夠分享給同行，提供一定的參考和借鑒。

　　“如果觀(guān)眾看到了，就可以系統地了解到一部電影的誕生。同時(shí)我們還有專(zhuān)門(mén)的側拍團隊，像場(chǎng)景搭建的逐格拍攝都是側拍團隊完成，素材也都會(huì )共享給紀錄片團隊。”他說(shuō)。

　　“電影被稱(chēng)為遺憾的藝術(shù)，《封神》由于缺乏三部連拍的經(jīng)驗、可以借助的資源，在籌備早期走過(guò)一些彎路。”吳學(xué)軍提到，比如一些海外工作人員的資源，經(jīng)歷過(guò)換人。

　　回顧整個(gè)拍攝過(guò)程，吳學(xué)軍說(shuō)，劇組想要回歸電影制作的傳統本質(zhì)，認真對待每一個(gè)制作環(huán)節；也希望專(zhuān)業(yè)化的流程，讓劇組前后參與的8000多人積累經(jīng)驗，再將這種工作模式，帶到他們之后進(jìn)入的其他影視項目中。

　　“我們希望電影上映后能被大家欣賞，也希望填補中國電影在神話(huà)史詩(shī)這個(gè)類(lèi)型上的空白。同時(shí)，能通過(guò)大眾化的講述方式，將封神的故事講到海外。”他表示。(完)