【從新年首期選刊看文學(xué)新氣象】

　　煙火氣在文字之間自然流淌

　　——2024年第1期《中篇小說(shuō)選刊》讀后

　　作者：傅修海（福建師范大學(xué)文學(xué)院教授）

　　《中篇小說(shuō)選刊》是海峽出版發(fā)行集團主辦、國內專(zhuān)門(mén)選載優(yōu)秀中篇小說(shuō)的大型文學(xué)雙月刊，40多年來(lái)始終堅持以“精選全國優(yōu)秀小說(shuō)，薈萃文苑中篇精華”為辦刊宗旨，注重選文的權威性、探索性和經(jīng)典性，旨在展示當代中篇小說(shuō)的新作與力作。2024年第1期的《中篇小說(shuō)選刊》，一共選了林那北的《漁家姑娘在海邊》、陳河的《香榭坊巡邏隊》、楊少衡的《此處有疑問(wèn)》、久久的《蟫》、湯成難的《天幕騎兵團》、林森的《心海圖》、宥予的《塞里史龍洞》、陳崇正的《原住民俱樂(lè )部》等8篇作品，全方位掃描當下中篇小說(shuō)的創(chuàng )作動(dòng)態(tài)，其中既有小說(shuō)家對生活洪流的迅捷感應、對人與世界共生情態(tài)的細微體察，也有他們對個(gè)體與時(shí)代關(guān)系場(chǎng)域變動(dòng)的敏銳捕捉、對人類(lèi)文明未來(lái)處境的深刻探索，立體呈現出編刊者在開(kāi)創(chuàng )小說(shuō)精神空間、提升小說(shuō)詩(shī)性深度等方面的新思考。

　　中篇小說(shuō)的獨特性，就在于這個(gè)文學(xué)類(lèi)型在文本長(cháng)度、生活濃度與思想深度上實(shí)現恰如其分的平衡。《中篇小說(shuō)選刊》新年首刊恰切地體現中篇小說(shuō)的“本分”與“本色”：一是在既定的篇幅中，對當下生活橫斷面的發(fā)現與聚焦，對情感世界歷史化與當下化相互激蕩的沉思，尤其關(guān)注到城鄉一體化在個(gè)體精神融合上激起的波瀾；二是對當代類(lèi)型化小說(shuō)創(chuàng )作藝術(shù)突圍動(dòng)態(tài)的敏銳感知，對文學(xué)大眾化、時(shí)代化與區域化傾向的跨越。當下小說(shuō)家似乎都在探索文類(lèi)的互相融通，試圖以多元文學(xué)要素整合的方式，開(kāi)拓自己的文學(xué)表達空間。

　　文化是積淀的歷史，有文化的小說(shuō)是有古典韻味和書(shū)卷氣的。蟫是書(shū)蟲(chóng)，多寄生于古籍。小說(shuō)《蟫》借助書(shū)蟲(chóng)的視角來(lái)貫通古典與現代，貫通古人與今人，寫(xiě)法獨特而巧妙。從文化角度說(shuō)，這是將專(zhuān)業(yè)知識大眾化普及化、將古典現代化的文學(xué)嘗試。小說(shuō)把累積在書(shū)籍背后的人和事交織在一起，把故事講得有時(shí)空深度、有生命靈氣，同時(shí)也有生活的煙火氣。作品構建出“人蟲(chóng)并雕”的雙線(xiàn)敘事、雙重語(yǔ)境，將古典與現代、輕盈與沉重、文化與世俗進(jìn)行多元交叉，進(jìn)而呈現出復調般的時(shí)空旋律。《蟫》是當代小說(shuō)把民族文化自信心、歷史感與當代人的現實(shí)生活進(jìn)行融合的有效嘗試，富有濃郁的“中國風(fēng)格”。

　　《心海圖》是一篇具有濃烈家國情懷的小說(shuō)。作品以人物出走、回歸、離去的經(jīng)典模式展開(kāi)故事敘述，寫(xiě)出一個(gè)人的曲折人生。里面既有歷險也有傳奇，國家歷史與個(gè)體命運交織敘述，玄幻和奇妙融于一體。因為有地方歷史背景潛伏在內，又有豐富的前期文史資料支撐，小說(shuō)給人的感覺(jué)相當飽滿(mǎn)厚實(shí)。不僅如此，今之視昔的敘述設置，歷史感和當代感彼此激蕩，故事感強，人物立體，可謂壯懷激烈。《心海圖》在現實(shí)主義創(chuàng )作的洪流上，吸納了豐富的古今中外小說(shuō)敘事元素，在可讀性上達到了一定的水準，有力延展了人物命運在文學(xué)闡釋上的寬廣度。

　　文學(xué)在不斷創(chuàng )新中尋找新的可能性

　　當下有一些作家不甘于既有的條條框框，樂(lè )于在不同的文體之間、不同的創(chuàng )作類(lèi)型之間、不同的媒介場(chǎng)景之間進(jìn)行自然的切換，進(jìn)行艱苦的探索，試圖為文學(xué)創(chuàng )作尋找新的發(fā)展空間。

　　《此處有疑問(wèn)》集中了懸疑小說(shuō)、偵探小說(shuō)、心理小說(shuō)等文學(xué)類(lèi)型的優(yōu)長(cháng)。文體的豐富性、駁雜性、交織性，使得這篇作品別具風(fēng)味。小說(shuō)在多文體、多風(fēng)格的纏繞中營(yíng)造出新的風(fēng)格，在同質(zhì)化、固化的題材中生發(fā)出當代小說(shuō)特殊的意味，這正是小說(shuō)實(shí)驗性所在。不疑處有疑，在別人認為沒(méi)有問(wèn)題的地方寫(xiě)出了空間，在無(wú)可創(chuàng )造的地方生發(fā)出妙筆華章，這就是“文體破壁”。文體探索大于故事完整性和深度，對不同類(lèi)型的小說(shuō)進(jìn)行融合與提升，這是《此處有疑問(wèn)》的出彩之處。

　　《香榭坊巡邏隊》屬于題材交融，以海外華人生活題材為內容，別具一格。相較于國內生活，它著(zhù)眼于海外華人；相較于普遍化的華文文學(xué)，它又著(zhù)眼于異域生存的精神境遇；相較于現代孤獨，它又涉及永恒情愛(ài)誘惑。家族守望、人間溫情、現代孤獨，在《香榭坊巡邏隊》中共熔一爐。高科技、二次元想象的植入，也是小說(shuō)亮點(diǎn)。《天慕騎兵團》兼有童話(huà)小說(shuō)和荒誕小說(shuō)的兩種筆墨，屬于筆法交叉的嘗試。可以看到，在新年首期刊里，編輯細心地發(fā)現當下中篇小說(shuō)的特異文本元素、另類(lèi)創(chuàng )新手法，有意關(guān)注到了文體求索。

　　陳崇正有意寫(xiě)“新小說(shuō)”，《原住民俱樂(lè )部》是他寫(xiě)未來(lái)空間小說(shuō)的嘗試。所謂“新”，就新在對未來(lái)詩(shī)學(xué)的想象與探索。對后數碼時(shí)代的生活與情感機制想象，構成小說(shuō)基本主題。當然，這一切只是小說(shuō)故事外殼，內在還是小說(shuō)家對未來(lái)的有限想象。人物的情感糾葛、人格獨立的魅力，仍然維系著(zhù)當下人的精神處境。

　　當然，文學(xué)的探索與創(chuàng )新，在突破之中難免面臨新的困境與問(wèn)題，此中經(jīng)驗和教訓值得總結。《塞里史龍洞》混用粵方言寫(xiě)作和二次元題材，這就像是一把雙刃劍，生成了文本的創(chuàng )造性與駁雜性，也喪失了部分可讀性和文本的樸素性。與此同時(shí)，玄幻性寫(xiě)作往往因過(guò)于依賴(lài)和強調經(jīng)驗獨特性，造成“文本夾生”，不僅使得小說(shuō)孤高難賞，也造成閱讀共情的艱難。事實(shí)上，方言也是語(yǔ)言，語(yǔ)言的宗旨仍是溝通。方言寫(xiě)作的意義，無(wú)非在于呈現生活經(jīng)驗個(gè)性，而不在于理解上的困難。如果說(shuō)方言寫(xiě)作并不能傳達生活經(jīng)驗個(gè)性和在地風(fēng)格，僅僅是通過(guò)方言本身的獨特性來(lái)營(yíng)造寫(xiě)作的密閉性，那無(wú)疑是歧路亡羊。畢竟小說(shuō)的寫(xiě)作，若沒(méi)有共性共情的考量，沒(méi)有與讀者共舞共鳴的預設，不過(guò)是沒(méi)有期待和念想的自我陶醉。就此而言，《塞里史龍洞》算得上小說(shuō)過(guò)于自我化需加以警惕的樣本。

　　除了紙刊文本，《中篇小說(shuō)選刊》新年首刊設置了“萬(wàn)眾閱讀平臺”。這個(gè)數字閱讀平臺，立足大眾閱讀領(lǐng)域，深耕文學(xué)閱讀的細分市場(chǎng)，同步對接大眾閱讀需求，以期推動(dòng)文學(xué)期刊數字出版與傳統出版深度融合發(fā)展，為讀者提供優(yōu)質(zhì)文學(xué)內容在線(xiàn)閱讀服務(wù)，共同參與構建風(fēng)清氣朗的互聯(lián)網(wǎng)閱讀環(huán)境。

　　本期萬(wàn)眾閱讀平臺同步以數碼線(xiàn)上形式，推出3篇中篇小說(shuō)，分別是馬金蓮的《父親和他的第一個(gè)連手》、禹風(fēng)的《深處》和姚鄂梅的《53度人生》。這三篇作品有著(zhù)共同的主題——人性的探尋。《父親和他的第一個(gè)連手》講述一對情同兄弟的男子，對彼此內心情感隔閡的艱難超越；《深處》講述三個(gè)人為了克服內心困境，采取了“深潛”這一自我挑戰方式；《53度人生》講述了叔叔“楊不倒”在時(shí)常酩酊大醉的生活中品味人世間的冷暖。

　　統觀(guān)2024年第1期《中篇小說(shuō)選刊》上的這些作品，一個(gè)突出印象就是，現實(shí)生活中的煙火氣，如鹽溶于水，在文字之間自然流淌。

　　《光明日報》（2024年01月10日 14版）