近日，劇版《三大隊》落下帷幕。伴隨著(zhù)程兵在“師父”姚清文墓前說(shuō)出略帶釋?xiě)训哪蔷洹皥蟾嬉χВ箨犕瓿扇蝿?wù)”，這場(chǎng)持續13年2個(gè)月19天的“追”與“逃”，終于畫(huà)下了圓滿(mǎn)的句號。

　　在今年1月10日的第四個(gè)“中國人民警察節”到來(lái)之際，本報邀請制片人張彤，導演、編劇邢鍵鈞，民建會(huì )員、中國煤礦文工團國家一級演員王歡，與《中國新聞》報記者共話(huà)劇集背后的警察故事，探討案件發(fā)生的暗影處，為何總有不滅的光。

　　藏滿(mǎn)細節的“1990年代”

　　想要還原20多年前的時(shí)代背景，創(chuàng )作團隊埋下了許多“彩蛋”。張彤表示，“我們劇本創(chuàng )作所呈現的辦案過(guò)程，都盡可能還原了公安真實(shí)生活工作的細節，很多看似一閃而過(guò)的細節，都是有來(lái)由的。”

　　故事開(kāi)局，抓捕歹徒的路上，刑偵三大隊隊長(cháng)程兵提醒隊員“別踩石棉瓦啊”。張彤相信“這句話(huà)會(huì )讓懂公安工作的人心頭一樂(lè )”。他說(shuō)，在1990年代，石棉瓦是廣泛使用的建筑材料，“可它既不安全堅固，也不環(huán)保健康，日曬之后還會(huì )變得特別脆，進(jìn)入人體血管則會(huì )直接危及生命”。

　　現實(shí)中，浙江省金華市公安局的一個(gè)民警曾在抓捕逃犯過(guò)程中踩到石棉瓦，摔斷脊椎，高位截癱。張彤說(shuō)：“我們想還原那個(gè)時(shí)代的環(huán)境特征，石棉瓦是一個(gè)細節。”

　　從刑警變成囚犯，服刑期滿(mǎn)后，再重新融入社會(huì )生活——劇中男主人公程兵的人生幾經(jīng)轉折，社會(huì )也在快速變化。1990年代，刑警“石頭”多么渴望辦案時(shí)能有一部手機，而程兵沒(méi)想到自己服刑出來(lái)，社會(huì )上已是人手一部手機，甚至連中小學(xué)生都在使用，曾經(jīng)昂貴的“大哥大”變成了人人都能消費得起的東西。

　　在大結局中，警方將1998年提取的嫌疑人王大勇的毛發(fā)樣本，與“安偉奇”血液樣本進(jìn)行DNA比對，鑒定結論顯示他們?yōu)橥蝗说母怕蕿?9.99%，眾人都松了一口氣。

　　邢鍵鈞表示，成功抓捕王大勇，DNA檢驗結果成了最好的證據，這也從側面證明了，從程兵入獄到出獄，我國公安系統、技術(shù)檢驗經(jīng)歷了高速發(fā)展的十年。

　　“創(chuàng )作團隊其實(shí)就是想用這些點(diǎn)來(lái)和觀(guān)眾一起回憶，從20世紀90年代末到21世紀初，我們的國家發(fā)生了多么巨大的變化。”張彤說(shuō)，“因為導演考慮到，沒(méi)有特別強烈的事件懸念，也沒(méi)有特別多的沖突和暴力場(chǎng)面，還可以靠什么維持觀(guān)眾的興趣，吸引觀(guān)眾看下去。”

　　王歡認為，這部戲的一個(gè)特點(diǎn)是“懷舊”，劇中展現了20世紀末常見(jiàn)的手機、BP機(尋呼機)，“還有那個(gè)時(shí)代人與人之間的情愫，讓很多‘80后’觀(guān)眾在劇中仿佛看到了自己過(guò)去的經(jīng)歷，從而產(chǎn)生強烈的共鳴”。

　　不必追問(wèn)原型

　　劇版《三大隊》爆火后，不少網(wǎng)友開(kāi)始關(guān)注：程兵的原型是誰(shuí)？

　　戲里沒(méi)有給出答案。戲外，張彤給出了他的理解：“現實(shí)中，警察脫下警服后堅持追兇的事情絕不止兩三起。程兵也不是一個(gè)人，而是融合許多刑警故事的群像代表。”

　　“我們沒(méi)有刻意地編織故事，而是要立體塑造可信、可愛(ài)、可敬的警察形象。”張彤說(shuō)，創(chuàng )作團隊花費了大量時(shí)間進(jìn)行前期交流、采訪(fǎng)、走訪(fǎng)，從20余位一線(xiàn)刑警、派出所所長(cháng)那里獲得一手的真實(shí)素材，并請這些警察來(lái)現場(chǎng)指導拍攝。

　　比如程兵出獄的戲，邢鍵鈞曾設想過(guò)兩個(gè)版本：是讓三大隊的成員來(lái)接他，然后大家一起熱血追兇？還是讓程兵一個(gè)人走出監獄大門(mén)？

　　直到團隊采訪(fǎng)了一位老警察，這場(chǎng)戲才逐漸清晰。“這位老警察經(jīng)歷過(guò)和程兵相似的故事，他的好哥們出事后，他去監獄探視，但對方根本不見(jiàn)他。對方出獄后，徹底隱藏起來(lái)了，誰(shuí)都聯(lián)系不上他。老警察說(shuō)，經(jīng)過(guò)十年大牢磨礪的人，很難再有什么執念。”邢鍵鈞說(shuō)。

　　十年的牢獄之災給程兵帶來(lái)的摧殘幾乎是毀滅性的，因此，程兵出獄時(shí)不僅是一個(gè)人走出監獄大門(mén)，后來(lái)接到三大隊成員的邀約，他也多次拒絕。

　　離開(kāi)監獄，想要“避世”，可成為洗車(chē)工的程兵在面對混混尋釁滋事時(shí)，還是堅定地說(shuō)出了一句：“我以前是警察，多惡的賊我都把他抓著(zhù)。現在我是洗車(chē)的，多臟的車(chē)我都把你洗干凈。”

　　為什么要用這句臺詞？張彤說(shuō)：“很多警察，不管他們后來(lái)還在不在崗位上，都很優(yōu)秀，這是因為他們身上共有的精氣神，就像馮驥才《神鞭》中的那句‘辮子沒(méi)了，神還留著(zhù)’，程兵的‘神’也還留著(zhù)。”

　　為刑偵劇尋找另一種敘事可能

　　“團隊創(chuàng )作改編‘三大隊’這個(gè)故事之初，就已初步確定了一個(gè)基調：我們選擇放棄以往刑偵懸疑劇的創(chuàng )作方式，不以鋪陳犯罪細節或展示破案思路與過(guò)程為賣(mài)點(diǎn)，而是把目光轉向案件發(fā)生、偵破和后續的時(shí)間里，相關(guān)人物命運的變化，再從人物命運的變化來(lái)透視整個(gè)社會(huì )的變化。”張彤說(shuō)。

　　劇中，因嫌疑人王二勇意外死在審訊室，程兵被判處有期徒刑11年。出獄后的他如何再次走上追兇之路？劇版《三大隊》用了4集劇情來(lái)講述。

　　一名優(yōu)秀的刑偵警察入獄十多年，出獄后他還會(huì )和十幾年前一樣有鋒芒嗎？邢鍵鈞認為，從人性考慮，這不可能。所以當程兵出獄后，看到小偷偷手機，猶豫后的他選擇了視而不見(jiàn)。

　　如何讓程兵拾起曾經(jīng)作為警察的堅毅？“全劇只有十場(chǎng)戲的趙陽(yáng)(劇中主要案件受害者的父親，由王歡飾演)是推動(dòng)劇情的核心。”邢鍵鈞表示。

　　“十年過(guò)去，當趙陽(yáng)掀翻了三大隊成員聚餐的飯局，當受害人的父親再次出現在程兵面前，程兵意識到，這根藏在趙陽(yáng)心中的‘刺’，同樣長(cháng)在他自己的心上。”王歡對這幾場(chǎng)戲記憶深刻，比如戲中的趙陽(yáng)大聲質(zhì)問(wèn)警察：“你們到底是抓不到，還是根本就沒(méi)去抓？”戲外，王歡看到的是一位父親為愛(ài)女爭取真相和正義。“在這個(gè)父親撕心裂肺的怒吼中，我相信，同樣作為父親的程兵，會(huì )因他們共同的身份而動(dòng)容。”

　　劇集最后，王大勇被成功抓捕，趙陽(yáng)給公安局送了一面錦旗，并朝公安局鞠了一躬。“那個(gè)鏡頭，我覺(jué)得不僅僅是趙陽(yáng)對這件事的‘放下’，也是以趙陽(yáng)為代表的人民群眾對警察的致敬。”王歡說(shuō)道。

　　邢鍵鈞提到，劇中之所以表現程兵抓捕在逃嫌疑人的“動(dòng)”與“不動(dòng)”，是想讓觀(guān)眾看到刑偵劇的“另一種可能”——“不是警察遇到壞人就抓，抓起人來(lái)就不顧一切。我們說(shuō)‘做警察要不惜一切代價(jià)去完成任務(wù)’，但代價(jià)是什么？可能是家人的生命，也可能是兄弟的命。”邢鍵鈞說(shuō)，“人不能活在真空里”這句臺詞既是王大勇的寫(xiě)照，也是程兵的寫(xiě)照。

　　在張彤看來(lái)，劇版《三大隊》的改編，最重要的是為法制懸疑題材影視劇創(chuàng )作開(kāi)辟一條新的賽道，“如果都是呈現犯罪細節，觀(guān)眾可能看得很痛快，但我們更想透過(guò)案件，去觀(guān)察不同主體顯現的人性，表達更深層立體的東西。”(完)(《中國新聞》報記者 李騰飛 作者 劉益伶 報道)